Die Weltwirtschaftskrise aus der Sicht derer, die sie bereits erlebt haben: unserer „Großeltern“ der 30er Jahre. Dies ist der Vorschlag der Cineteca di Bologna, die für das bevorstehende Festival Cinema Ritrovato, eine internationale Rezension restaurierter Filme von seltener Schönheit, beschlossen hat, der Sektion „Nach dem Fall“ Platz zu geben. Kino und die Krise von '29“. Es kann eine Gelegenheit sein, uns selbst mit den Augen der Vergangenheit zu betrachten, zu weinen, aber auch über die Angst vor der Zukunft zu lachen, die Menschen in Krisen immer erfasst, über Fehler nachzudenken und sich von ihnen fernzuhalten, Unterschiede hervorzuheben. Wenn es jedoch wahr ist, wie Prometeia prognostiziert, dass die Krise bis 2019 andauern wird, ist es besser, diese Angst ein wenig abzuschütteln und die kathartische Chance zu nutzen, die die Ernennung nach Bologna bietet. Das vom Filmhistoriker Peter von Bagh kuratierte Festival findet vom 23. bis 30. Juni statt, dann wird die große Open-Air-Leinwand auf der Piazza Maggiore aufgebaut und Zuschauer aus ganz Europa anziehen.
Den Anfang macht „David Golder“ von Jiuliene Duvivier aus dem Jahr 1931, in Italien bekannt unter dem Titel „Der Spott des Lebens“, ein unerbittliches Porträt eines jüdischen Industriellen und seiner Familie, Aufstieg und Fall eines Imperiums. Das Drehbuch basiert auf dem gleichnamigen, kürzlich bei Adelphi erschienenen Roman von Irène Némiroski, der Künstlerin, die bereits mit 26 Jahren eine etablierte Schriftstellerin war und wie die jüdische Protagonistin des Films mit 39 Jahren in Auschwitz starb Harry Baur.
Abgesehen von den Metaphern: „Zeitprobleme: wie der Arbeiter wohnt“ (Deutschland 1930), ein Dokumentarfilm des in Bulgarien geborenen Filmemachers Slatan Dudow. Der Titel auf Deutsch weckt ein wenig Angst, aber es sind nur 15 Minuten, in denen erzählt wird, wie die damaligen Arbeiter (schlecht) lebten. Ebenfalls von Dudow, der auch mit Brecht und Fritz Lang zusammenarbeitete, bringt Il Cinema Ritrovato eine weitere Perle, den Spielfilm mit dem Titel „Seifenblasen“. Wir befinden uns nicht mehr in einem proletarischen, sondern in einem bürgerlichen Umfeld, und dieses Mal ist es ein Manager, der entlassen wird und sich in einer Welt vergänglicher Werte wie Seifenblasen wiederfindet.
Man's Castle (Vicino alle stelle, USA/1933) von Frank Borzage (Oscar-Gewinner 27 mit „Settimo cielo“) und einer Moral: „Hoffnung ist das wahre Schloss eines Mannes“, sagt der Protagonist und da ist Spencer Tracy dabei Wir neigen dazu, ihm seine Kindheit zu glauben.
In Wien vertrieben und arbeitslos, ist er der Protagonist von „Sonnestrahl“ (Es lebe das Leben, Deutschland-Österreich 1933) von Paul Fejos, einem Fall, in dem Liebe ein Heilmittel für alle Übel ist. Aber in der exklusiven Zusammenfassung ist auch Platz für einen Film mit antisemitischer Note, der nicht aus Deutschland, sondern aus Schweden stammt: Petterson & Bendel (übersetzt „Peterson und Partner“, 1933) von Per-Axel Brenner.
Vom Meister des Kinos Mervin LeRoy („Quo Vadis“) wählt die Filmbibliothek „Hard to Handle“ (Das Geschäft wird kompliziert, USA/1933), während von Max Ophus (Künstlername von Max Oppenheimer) Komödien zu sehen sein werden om geld (The Jokes of Money, Holland/1936), eine unversöhnliche Anprangerung der dem Geld zugrunde liegenden Täuschungen und seiner Mechanismen des Austauschs, der Zirkulation und der Akkumulation. Ophus ist der Regisseur, der in den 50er Jahren die Ronde (aus Schnitzlers Komödie) unter Vertrag nahm, vielleicht aus diesem Grund auch der große Stanley Kubrick. Endlich ein italienischer Vorschlag, um zu lächeln und sich daran zu erinnern, wie gut wir waren: „Ich werde eine Million geben“ von Mario Camerini, Drehbuch von Cesare Zavattini und Interpretation von Vittorio De Sica. Wir befinden uns im Jahr 1937, die Zeiten sind düster, aber der Einfallsreichtum ist zweifellos scharfsinnig.
Hat nicht alles Schlechte einen Lichtblick? Inzwischen ist der Anlass verlockend: „Unseres ist das einzige Festival, das im Weltraum reist“, sagt Gian Luca Farinelli, Direktor der Cineteca, „weil die Filme und Zuschauer aus der ganzen Welt kommen, aber auch im Laufe der Zeit, weil wir fantastische Filme anbieten.“ der Vergangenheit. Die Gesamtkosten betragen 500 Euro, aber die Rendite für die Stadt zwischen verkauften und induzierten Tickets ist mindestens dreimal so hoch.“ Kurz gesagt: Die Krise bringt auch etwas Geld und Chancen mit sich.
