Bestseller der Vergangenheit: Salvator Gotta war nicht nur „Jugend“

Geschätzt vom Regime, das ihn mit einer beträchtlichen Rente belohnte und für das er die Worte von Giovinezza! verfasste, in Wirklichkeit als guter Savoyer eher Royalist als Faschist war und sich entschieden weigerte, der Sozialrepublik beizutreten, die seine Werke verbot. Zwischen Faschismus und Nachkriegszeit gibt es in seinem literarischen Schaffen eine Kontinuität und in der öffentlichen Akzeptanz, die andere Autoren von Bestseller Vor dem Krieg mit dem Regime kompromittiert, können sie sich nicht rühmen. Lange gelebt,er schrieb bis zu seinem Tod weiter. Einige seiner Werke haben zweifellos dieses Setting und diesen Rhythmus, der sie so filmisch macht, dass sie Kino sind hergestellt viele Adaptionen seiner Geschichten, obwohl der Autor kein großes Verständnis für das Medium hatte. Ein Autor, an den sich die Babyboomer-Generation auch ohne Google erinnern kann.

In den unruhigen Kriegsjahren und der ersten Nachkriegszeit, die eine wahre Schmiede populärer Romanautoren darstellten, musste sich ein anderer Schriftsteller mit einer unerschöpflichen künstlerischen Ader der breiten Öffentlichkeit offenbaren: Salvator Gotta. Seine außergewöhnliche Kreativität führte zu über 70 Romanenund hätte sich auf andere verwandte Bereiche wie Theater, Kino und Journalismus ausgeweitet. Und warum nicht, es würde auch zu etwas völlig Neuem kommen, der Komposition der offiziellen Hymne des Regimes, Giovinezza. Kurz gesagt, Salvator Gotta war ein facettenreicher Charakter: sicherlich ein brillanter und unermüdlicher Erzähler, aber auch viele andere Dinge.

La Leben

Er wurde 1887 in der Nähe von Turin geboren. Er stammt aus einer angesehenen Familie, sein Vater ist Richter und seine Mutter, Luigia Pavese, stammt aus einer „kultivierten“ Familie, die mit der von Cesare Pavese verbunden ist. Er schloss sein klassisches Studium ab und schloss sein Studium sowohl in Rechtswissenschaften als auch in Literatur ab.

Seine berufliche Laufbahn begann als Anwalt in einer Kanzlei in Ivrea. Es ist der Bereich, auf den ihn der Elternteil offensichtlich hinweist. Aber die Welt, die ihn unwiderstehlich anzieht, ist die der Briefe, die er seit seiner Studienzeit so häufig besucht, dass der Anwaltsberuf mit dem des Mitarbeiters von Zeitungen und Zeitschriften einhergeht. Er verfasst auch frühe Schriften, die er auf eigene Kosten veröffentlicht, wie zum Beispiel eine Sammlung von Kurzgeschichten, in denen man vage düstere Atmosphären einatmen kann, vielleicht inspiriert von der Freundschaft und Bekanntschaft mit Guido Gozzano, seinem Kommilitonen an der Universität.

Il schwierig Debüt Erzählung

1912, im Alter von 25 Jahren, debütierte er mit einem Roman: Pia, gefolgt von anderen Werken von geringer Bedeutung, um die Wahrheit zu sagen. Doch der Krieg droht 1915 Musste ich mich freiwillig melden und an Militäroperationen teilnehmen, ohne jemals einen Rückzieher zu machen, und zwar so sehr, dass er sogar eine Silbermedaille für Tapferkeit verdient hätte. Die Erfahrung in der Armee wird ihm etwa zehn Jahre später zugutekommen, wenn er das Kinderbuch mehr im Sinne der pädagogischen Absichten des Faschismus veröffentlichen wird: Der kleine Alpin. Nichts mit dem ruhelosen Pinocchio und Gian Burrasca zu tun, zu transgressiv, noch mit Herz, zu kitschig für die Mythologie des Regimes. Giacomino Rasi hingegen, der Protagonist des Romans, wird zur perfekten Inkarnation des kleinen Faschisten. Der Erfolg war unmittelbar und von großem Ausmaß, was Gotta selbst Ende der XNUMXer Jahre in seinen Memoiren zusammenfassteGicht Almanach) in über 400.000 verkauften Exemplaren, was für die damalige Zeit sicherlich keine Kleinigkeit ist.

In die gleiche Richtung und noch stärker von kolonialistischer, nationalistischer und faschistischer Mythologie geprägt, sind auch die beiden „Fortsetzungen“: Der andere Krieg der kleinen Alpen von 1935 e Der kleine Legionär in Ostafrika von 1938. Sie zeigen einerseits das Festhalten des Autors an der Ideologie des Regimes und andererseits die Vorliebe für serielle Werke.

Seine Vorliebe für Serialität war den Lesern bereits seit Längerem bewusst, hatte der Schriftsteller doch 1917 mit „La saga dei Vela“ die umfangreichste Serie italienischer „Literatur“ aller Zeiten begonnen.

Die drei gehenMondadori-Bücher, erschienen am 1954, Dies enthält i 13 Romane aus La saga de I Segel. Hundert Jahre Leben einer italienischen Familie (1850–1950).). Der erste Band enthält Romantisches Vorspiel, Unsere Leidenschaft, Die Sonne auf den Feldern. Die zweite: Zeit von Königin Margaret, Der unruhige Sohn, Die schönste Frau der Welt, Erster Weltkrieg, Der Provinzliebhaber. IIch terzo: Drei Welten, Tintenfisch, Die Erbsünde, Die Hellseher, Morgen zu dir. 1965 kam L'ultimo dei Vela hinzu.

La Saga von Segeln: la mehr lange des Literatur Italienisch

Die Segel-Saga Es besteht aus 22 Romanen, die dann auf 13 reduziert werden, als es Mitte der fünfziger Jahre in drei großen Mondadori-Bänden wiederbelebt und überarbeitet wird. Die Serie beginnt mit The Restless Son of 1917 und entwickelt sich bis 1954, als das letzte Werk veröffentlicht wird. Es handelt sich um eine lange Romanreihe, die ein Jahrhundert italienisches Leben und Geschichte von 1850 bis 1950 abdeckt: ein Zyklus, der in unserem Land kein Gegenstück hat, da wir damals im Allgemeinen von Trilogien oder Quadrilogien, sondern von einer Reihe von Romanen handelten Romane, die es so lange nicht gegeben hatte, noch nie wieder gesehen zu haben.

In den dreißiger Jahren ist Gotta zusammen mit Brocchi, D'Ambra und Milanesi fest in den Herzen der Leser, während Da Verona zurückgeht, Pitigrilli nur noch wenige Bücher veröffentlicht und Mariani nach Südamerika geflüchtet ist.

Das Abenteuer in Kino

Der Film „Everybody's Lady“ von Max Ophüls mit Miranda Memo Benassi aus dem Jahr 1934 basiert auf einer Erzählung von Salvator Gotta. Diese Produktion markiert das große Debüttante von Isa Miranda, die dank dieses Films zu einem wichtigen Star des italienischen Kinos dieser Zeit wird. Das gleichnamige Lied wurde ein großer nationaler Hit.

Zusätzlich zu den Romanen, von denen er vertraglich verpflichtet ist, einen pro Jahr zu verfassen (in Wirklichkeit werden es aber noch mehr sein), Gotta widmet sich auch dem Theater und Kino. Es stammt aus dem Jahr 1936 La Damigella di Bard, sein größter Theatererfolg, wurde im selben Jahr in einen Film umgesetzt, bei dem Mario Mattoli Regie führte und der von der leidenschaftlichen Emma Gramatica interpretiert wurde.

Das Kino hat ihm in diesen Jahren sicherlich viel zu verdanken; Seine Vielseitigkeit beim Schreiben erweist sich für die große Leinwand als unerschöpfliche Fundgrube. Einige Themen für äußerst erfolgreiche Filme sind seinen Romanen entnommen, wie im Fall von Jedermanns Dame. Gotta hatte den Roman für die Zeitschrift „Novella“ auf Einladung eines der Gründer, Tomaso Monicelli, des Vaters des Regisseurs Mario Monicelli, eines Freundes und Schwagers von Arnoldo Mondadori, der seine Schwester geheiratet hatte, geschrieben Andreina. Nach der Veröffentlichung des Romans stieg die Auflage der Wochenzeitung sofort von 180 auf 250 Exemplare. Das Buch wird dann verfilmtDer 1934 von M. Ophuls inszenierte Film mit Isa Miranda und Memo Benassi in den Hauptrollen wurde bei den Filmfestspielen von Venedig ausgezeichnet und erzielte großen Erfolg. Auch sie sind es wert, in Erinnerung zu bleiben Kavallerie, Regie G. Alessandrini im Jahr 1936, Auf Wiedersehen Jugend in 1940, Der Flüchtling in 1941.

Kurz gesagt, der Erfolg von Gotta ist garantiert, egal, was er anfasst. Dabei handelt es sich natürlich nicht um Hunderttausende Exemplare von Titeln wie bei den großen Bestsellern von Da Verona oder Pitigrilli, auch nicht um die 150.000 Exemplare der größten Erfolge von Brocchi, sondern um Auflagen zwischen 70 und 80.000 Exemplaren der darüber hinausgehenden Titel glücklicherweise, die dann für die weniger berühmten Exemplare auf 20-30.000 Exemplare sinken. Was jedoch, multipliziert mit den Dutzenden von Werken, die er druckt, für die damalige Zeit keine Kleinigkeit ist.

... e auch für la Fernsehen

Es muss auch gesagt werden, dass Gottas Bücher noch lange nach dem Sturz des Regimes im Umlauf sind, was bei seinen Autorenkollegen nicht in gleichem Maße der Fall ist. Außerdem Einige seiner Werke wurden bis Ende der Achtzigerjahre für die kleine Leinwand adaptiert. Wir erinnern in diesem Zusammenhang an die Fernsehadaption, die Anton Giulio Majano 1959 von ihm macht achthundert, mit Sergio Fantoni, Lea Padovani und einer jungen Virna Lisi: ein Drehbuch in fünf Episoden, das seinerzeit vom Publikum auch wegen seiner Treue zum historischen Kontext, der Sorgfalt des Drehbuchs, der Liebe zum Detail und der Liebe zum Detail sehr geschätzt wurde Setting, Kleidung, Charaktere. Schließlich ist es die Welt des Risorgimento, die Gotta zutiefst liebt, die er ausführlich beschrieben hätte und auf die er sich mit akribischen Studien vorbereitet hatte.

Einige Jahre später, 1967, wurde unter der Regie von Piero Schivazappa ein weiteres Drehbuch fürs Fernsehen veröffentlicht, das auf seinen Werken basierte und dieses Mal Cavour gewidmet war, gespielt von Renzo Palmer. Schließlich erschien 1986 eine Fernsehadaption des Piccolo alpino mit dem Titel Mino, Regie: Gianfranco Albano.

Uno Schriftsteller alle Dinge betrachtet beruhigend für il Regime

Mit Brocchi, D'Ambra und Milanesi teilt Gotta auch eine gewisse Sympathie für das Regime, obwohl es unter ihnen politische Positionen gibt, die nicht ganz mit denen des Faschismus übereinstimmen. Virgilio Brocchi zum Beispiel war überzeugter sozialistischer Konfession, wenn auch reformistisch und humanitär, wurde aber von Mondadori freigesprochen, dessen Speerspitze er in jenen Jahren darstellte.

Die Romane dieser Erzähler vermitteln Inhalte, die für die Behörden insgesamt beruhigend sind und von den Lesern sehr geschätzt werden. Pitigrilli und Mariani aus Verona sind stattdessen aus dem einen oder anderen Grund „transgressivere“, gefährlichere Erzähler, auch wenn Pitigrilli ein Spion des Regimes, ein Geheimagent der politischen Polizei, der OVRA, ist.

Und das Regime wird sie nie vergessen, unterstützt sie, unterstützt sie, fördert ihre Arbeit in der Öffentlichkeit, belohnt sie, gewährt D'Ambra und Gotta die Ernennung zu Mitgliedern der Akademie von Italien, eine sehr prestigeträchtige Position, ausgestattet mit einer monatlichen Vergütung von 3.000 Lire pro Monat, wenn ein Drittel der Summe den Traum eines durchschnittlichen Italieners darstellt („Wenn ich 1000 Lire im Monat haben könnte…“). Und dann hatte Gotta 1925 nicht das komponiert, was zur offiziellen Hymne des Regimes geworden war, Jugend? Er hatte dies auf Einladung eines befreundeten Musikers, Giuseppe Blanc, seines Schulkameraden, getan, der nach den richtigen Worten für den Marsch suchte (unter anderem zunächst für ein goliardisches Lied nach Texten von Nino Oxilia, dann als Hymne für den Marsch). arditi während des Krieges und 1919 als Hymne der Squadristi). In kürzester Zeit hatte Gotta den Text herausgebracht, den während des Faschismus jeder sang.

mehr Monarchie dass Faschist

Gottas Festhalten am Faschismus ist jedoch eine Folge seiner Haltung gegenüber der Monarchie, die für einen Turiner wie ihn selbstverständlich und fast obligatorisch ist. So sehr, dass der Schriftsteller als guter Monarchist der Sozialrepublik Salò nicht angehörte und als Verräter galt, so dass am Ende des Krieges die Verbreitung seiner Bücher verboten wurde.

Um Problemen und den Bombenanschlägen während des Krieges zu entgehen, musste er jedoch von Mailand nach Portofino in seine „Villa degli Aranci“ ziehen, wo er zwanzig Jahre lang die Sommerzeit verbracht hatte. Und dort lässt er seiner unbändigen literarischen Kreativität weiterhin freien Lauf. In drei Jahren verfasst er etwa zehn Romane.

La Erholung nach la Guerra

In den XNUMXer Jahren griff Gout unermüdlich und unermüdlich wieder zur Feder und wartet unter anderem auch auf die Zusammenstellung fiktionaler Bücher zur Geschichte des Risorgimento, seiner authentischen und echten Leidenschaft, die in Bänden wie z Rote Hemden 1860, Cavour: Mann und Genie, Italia 1861.

Aber, so heißt es, seine kreative Ader endet nicht mit Romanen. Und er, der bereits mit verschiedenen Magazinen und Zeitungen zusammengearbeitet hat, so dass er lange Zeit Kolumnist des „Corriere della sera“ war, mittlerweile über siebzig, findet einen Weg zurück in die Herzen der Leser. Sie sind nicht mehr das, was sie einmal waren, jetzt sind sie an andere Schreibweisen, an andere Geschichten gewöhnt, und die Vergangenheit erscheint ihnen nun unaufhaltsam überholt. Seine neuen Leser sind jetzt ihre Kinder und Enkel: die kleinen Leser von … Mickey Mouse. Für diese jungen Leute bewahrte Gotta viele Jahre lang, bis fast zu seinem Tod, die Briefkolonne „Salvator Gotta antwortet auf …“ auf, in der er über Themen der Geschichte, Kultur, des Zeitgeschehens, verschiedener Menschlichkeit, manchmal sogar über herausfordernde Themen, Dissertationen verfasste , wieder einmal gewinnend, ein großer Erfolg.

Er starb 1980 im Alter von 93 Jahren.