লন্ডনের ন্যাশনাল গ্যালারিতে প্রদর্শিত কাজটি একমাত্র UK সংগ্রহে Parmigianino এর বড় আলটারপিস। যাদুঘরটি প্রতিষ্ঠিত হওয়ার দুই বছর পরে 1826 সালে গ্যালারিতে উপস্থাপন করার পর থেকে এটি চিত্রকলার জন্য উত্সর্গীকৃত প্রথম প্রদর্শনী হবে। দ্বিশতবর্ষ উদযাপনের অংশ হিসাবে, এই প্রদর্শনীটি আবারও এই প্রাক-বিখ্যাত কাজটি জনসাধারণের কাছে উপস্থাপন করে, XNUMX শতকের কেন্দ্রীয় ইতালীয় চিত্রকলার বিকাশে এবং ন্যাশনাল গ্যালারী, লন্ডনের সংগ্রহের ইতিহাসে এর স্থান তুলে ধরে।
ম্যাডোনা অ্যান্ড চাইল্ড উইথ সেন্টস তৈরি করেছিলেন পারমিগিয়ানিনো রোমে তার সংক্ষিপ্ত থাকার সময়, যেখানে তিনি 1524 থেকে 1527 পর্যন্ত কাজ করেছিলেন
এটি সান সালভাতোরের গির্জায় একটি চ্যাপেল সাজাবার কথা ছিল লরো দেই ক্যাসিয়ালুপি, সুপরিচিত ধর্মীয় কর্মকর্তাদের একটি পরিবার। সাধু জন ব্যাপটিস্ট এবং জেরোমের সাথে একটি ম্যাডোনা এবং শিশুকে তার পায়ে চিত্রিত করা, এটি তরুণ শিল্পীর জন্য একটি গুরুত্বপূর্ণ পাবলিক কমিশন ছিল, তবে এটি রোমে তৈরি প্রথম এবং একমাত্র একটি হবে। জর্জিও ভাসারির মতে, রোমের বিপর্যয়কর বস্তার সময় 1527 সালে পারমিগিয়ানিনো এই বেদিতে কাজ করছিলেন। চার্লস পঞ্চম এর সাম্রাজ্যিক সৈন্যরা যখন তার স্টুডিওতে বিস্ফোরিত হয়, তখন তারা যা দেখেছিল তাতে তারা এতটাই বিস্মিত হয়েছিল যে তারা তাকে চালিয়ে যাওয়ার অনুমতি দেয়, দাবি করে যে সে তাকে অক্ষত রেখে যাওয়ার বিনিময়ে তাদের জন্য অঙ্কন তৈরি করবে। পারমিগিয়ানিনো শেষ পর্যন্ত রোম থেকে পালিয়ে যান, আজ পর্যন্ত তার সর্বশ্রেষ্ঠ কৃতিত্ব ইনস্টল করা দেখেননি। পেইন্টিংটি সুরক্ষিত রাখার জন্য লুকিয়ে রাখা হয়েছিল এবং শিল্পীর মৃত্যুর অনেক পরেই এটি পুনরুদ্ধার করা হয়েছিল, যখন ক্লায়েন্টের উত্তরাধিকারীরা এটি Citta di Castello এর পারিবারিক চার্চে স্থানান্তরিত করেছিল। I
পারমিগিয়ানিনো ছিলেন ষোড়শ শতাব্দীর অন্যতম অনুকরণীয় এবং প্রসিদ্ধ ডিজাইনার
বেদীর জন্য টিকে থাকা অসংখ্য প্রস্তুতিমূলক অঙ্কন প্রকল্পের প্রতি তার অক্লান্ত সৃজনশীল উত্সর্গ প্রদর্শন করে। এই ফোকাসড প্রদর্শনী প্রথমবারের মতো পেইন্টিংয়ের সাথে এইগুলির একটি নির্বাচনকে একত্রিত করে৷ বায়ুমণ্ডলীয়, মখমলের চক অধ্যয়ন থেকে প্রাণবন্ত, ঘূর্ণায়মান কলম-এবং-কালি স্কেচ পর্যন্ত, এটি পেইন্টিংটিকে প্রারম্ভিক ধারণাগত ধারণা থেকে সতর্কতার সাথে পরিমার্জিত চূড়ান্ত নকশায় চিত্রকলার পুনরাবিষ্কার করার একটি অনন্য সুযোগ দেয়, যা তার মার্জিত স্পন্দনশীলতা এবং লাইনের মার্জিত স্পন্দনশীলতার মাধ্যমে শিল্পীর গতিশীল ভিজ্যুয়াল চিন্তাভাবনাকে আলোকিত করে। বিভিন্ন মিডিয়া জুড়ে। মূলত উত্তর ইতালির পারমা শহর থেকে, যেখান থেকে তিনি তার নাম নিয়েছেন, গিরোলামো ফ্রান্সেস্কো মারিয়া মাজোলা (1503-1540) ছিলেন একজন শিশু প্রডিজি। মৃত্যুদন্ডের করুণা, চতুরতা এবং পরিমার্জন তার প্রথম দিকের কাজগুলিতে ইতিমধ্যেই স্পষ্ট তাকে "রাফেল পুনর্জন্ম" হিসাবে প্রশংসিত হতে পরিচালিত করেছিল। 1524 সালে তিনি রোমে যান, যেখানে তিনি অত্যন্ত সাফল্যের সাথে পোপ ক্লিমেন্ট সপ্তম এর সাথে পরিচিত হন। তিনি নিজেকে রাফেল এবং মাইকেলেঞ্জেলোর শিল্পে নিমজ্জিত করেছিলেন, সেইসাথে প্রাচীনত্বের, সমস্ত প্রভাব যা বেদীকে অবহিত করে। যাইহোক, যখন রাফেলের মতো শিল্পীরা প্রায়শই তাদের প্রকৃতিবাদের জন্য প্রশংসিত হন, তখন পারমিগিয়ানিনো ক্রমবর্ধমানভাবে উপস্থাপনের আরও শৈলীযুক্ত পদ্ধতির দিকে চলে যান। অদ্ভুত স্থানিক সংগঠন, প্রসারিত পরিসংখ্যান এবং অস্বাভাবিক আইকনোগ্রাফির একটি স্বতন্ত্র সমন্বয়ের সাথে, পারমিগিয়ানিনো XNUMX শতকের শিল্পের বিকাশকে একটি নতুন দিকে ঠেলে দিয়েছে।
