এটা ছিল সত্যিকারের ভালোবাসা। একটি অপ্রতিরোধ্য আলিঙ্গন সঙ্গে ঘোষণা. প্রায় আউট আমার বন্ধুরা, মারিও মনিসেলির বিখ্যাত চলচ্চিত্র, উগো তোগনাজির সাথে. দৃশ্য: টাস্কান ভিলার নিচতলায় একটি লম্বা টেবিল সেট করা হয়েছে। সে উঠে দাঁড়ায় এবং টেবিলের উপর লাফ দেয় এবং এটিকে অন্য প্রান্তে ছুটে যায়, প্লেট এবং গ্লাস ছিন্নভিন্ন করে, সেই মুহুর্ত থেকে যা জীবনের বন্ধু হয়ে ওঠে তা নাড়াতে ডুব দিতে।
"আমরা আমাদের ঘাড় ভাঙ্গার ঝুঁকি নিয়েছিলাম," বলেছেন গিউলিয়ানো গোরি, বিশ্বের সমসাময়িক শিল্পের অন্যতম গুরুত্বপূর্ণ অনুরাগী এবং সংগ্রাহক৷ কিন্তু এমনই অদম্য আনন্দ ছিল যে ক্রিস্টো অনুভব করেছিলেন যে তাকে সেই অদম্য অঙ্গভঙ্গি দিয়ে আবেগকে মুক্তি দিতে হবে। গোরি 31শে মে মারা যাওয়া বিখ্যাত শিল্পীকে স্মরণ করার জন্য পর্বটি স্মরণ করেন।
Giuliano Gori, Paolo এবং Serena Gori, Christo এবং Fondation Maeght, Saint-Paul de Vence, 2016-এ দেখা
এটা ছিল ছেচল্লিশ বছর আগে গোলাপের মাস। পিস্টোইয়া পাহাড়ে অবস্থিত অষ্টাদশ শতাব্দীর দুর্দান্ত বাসভবনে, যা জীবন দিতে সম্প্রতি বেছে নেওয়া হয়েছে এবং কেনা হয়েছে Fattoria di Celle, অস্তিত্বের পরিবেশগত শিল্পের বৃহত্তম এবং সবচেয়ে খাঁটি সংগ্রহ, গোরি নিউ ইয়র্ক থেকে আসা অতিথিদের জন্য একটি স্বাগত নৈশভোজের আয়োজন করেছিলেন। সেখানে 80 জন অতিথি ছিলেন, কিন্তু 400 জন লোক এসেছিলেন ("অল আউট লন, হাতে প্লেট নিয়ে খাওয়া"), তাই বিশাল ইতিমধ্যেই ল্যান্ড আর্টের উজ্জ্বল দোভাষীর খ্যাতি ছিল।
"ক্রিস্টোকে আমন্ত্রণ জানানোর ধারণাটি জন্মেছিল কারণ আমার বন্ধু জিয়ানিনো ভেরোনেসি, স্যান্ড্রোর বাবা, লেখক, একদিন আমাকে বলেছিলেন: - শোন গিউলিয়ানো, এখানে প্রাটোতে, ফ্লোরেন্সে, টাস্কানিতে, এটি একটি শেষকৃত্যের বাড়ি। শিল্পে আর কিছুই হয় না। এই টর্পোর থেকে আমাদের জাগানোর জন্য কাউকে নিয়ে আসেন না কেন? - ক্রিস্টোর মতো কেউ? - হ্যাঁ, ঠিক, তার মতো কেউ"।
গোরি তিনি ক্রিস্টোকে ব্যক্তিগতভাবে চিনতেন না. "তাই আমি তাকে একটি আমন্ত্রণপত্র পাঠিয়েছিলাম, এটি লিখে শেষ করে যে আমি নিশ্চিত যে তিনি আসবেন না, তবে অন্তত তিনি আমাকে একটি উত্তর পোস্টকার্ড পাঠাবেন।" পোস্টকার্ডের পরিবর্তে, একটি টেলিগ্রাম এসেছে: 'আমি গ্রহণ করি। আসেন না কেন?"
ক্রিস্টো 1972 সালে তৈরি করেছিলেন ভ্যালি কার্টেন, বিশাল কমলা তাঁবু যা কলোরাডো গিরিখাতের দুটি তীরকে একত্রিত করেছে, যেখানে এটি এখনও প্রশস্ত এবং খুব গভীর নয়। এবং এটা ছিল নিউ ইয়র্ক ছেড়ে যাওয়ার জন্য খুব দুঃখিত অভিনয় নথিভুক্ত ফিল্ম দেখা ছাড়া.
গোরি, তার নিউইয়র্ক বন্ধুদের মাধ্যমে, চলচ্চিত্রটি ধরে রাখতে সক্ষম হন। “এটা আমাদের পাগল করে তুলছে, তারা আমাকে ফোনে বলেছে। আমরা এটি আপনার কাছে পাঠাব এবং যখন এটি আসবে, তখনই তাকে দেখান।" রাতের খাবারের সময়, তার কাছ থেকে একটি চিহ্নে, স্ক্রীনটি নামিয়ে দেওয়া হয়েছিল এবং আশ্চর্যজনকভাবে অভিক্ষেপ শুরু হয়েছিল। ক্রিস্টোর বিস্ফোরক সুখ তিনি টেবিলের উপর একটি দৌড় এবং Giuliano আলিঙ্গন একটি ডুব পরিণত.
ক্রিস্টো কাজ এবং সামাজিক প্রতিশ্রুতি থেকে বিরতি নিতে আরও অনেকবার সেলের কাছে ফিরে আসেন, প্রায়শই ছদ্মবেশে। "তিনি আমাকে ডেকে বললেন: - আপনি আমার আধ্যাত্মিক এবং প্রকৃত আশ্রয়; কাউকে জানাবেন না আমি আসছি। চিন্তা করবেন না, কেউ জানবে না।" তিনি তার অবিচ্ছেদ্য স্ত্রী, জিন-ক্লডের সাথে একত্রে এসেছিলেন, 13 জুন, 1935 সালের একই দিনে জন্মগ্রহণ করেছিলেন। "জিন-ক্লডের পাস্তা দেল ক্যাপিটানো, টুথপেস্ট এবং বাসি পেরুগিনার প্রতি পাগলা আবেগ ছিল। মাঝে মাঝে আমি কিছু একটা প্যাকেটে রাখতাম এবং তাকে মেইল করতাম, এমনকি কোনো নোট ছাড়াই।'
একবার, ভিলায়, তিনি গিউলিয়ানোর সাথে একটি ব্যক্তিগত কথোপকথন করতে চেয়েছিলেন এবং তারা পার্কের মধ্য দিয়ে হেঁটেছিল। “শুন জিউলিয়ানো, আমি খামার টাওয়ারে সেই ঘরটি দেখেছি। এটা ঠিক নয় যে তোমার আমাদের কিছুই নেই। আমাকে প্ল্যান পাঠাও।" গরি কখনো তাকে পাঠায়নি। "আমি ভেবেছিলাম আমি এটির সুবিধা নিচ্ছি।" সে একটু আহত হয়েছিল। অন্যান্য অনেক অনুষ্ঠানে তাদের অতিথি ছিলেন গিউলিয়ানো, সমানভাবে অবিচ্ছেদ্য পিনার সাথে, সোহোতে, নিউ ইয়র্কের আশেপাশের এলাকাটিকে শিল্পীরা বসবাস এবং কাজ করার জায়গা হিসেবে বেছে নিয়েছেন।
অথবা তারা সারা বিশ্বে দেখা করেছে। "আমি প্যারিসে আছি, তুমি কখন আসবে?". এবং গিউলিয়ানো তার বন্ধুর কাছে যাওয়ার জন্য বিমানটি নিয়েছিল। “তিনি পন্ট নিউফ প্যাক আপ করছিল। তাকে কাজ করতে দেখে এবং স্বেচ্ছাসেবকদের সুসংগতি সহকারে সুসংগত করে: একটি আসল পার্টি!»।
ক্রিস্টোর জন্য প্যারিস একটি বিশেষ শহর ছিল। সেখানে, 1958 সালে, তিনি জিন-ক্লডের সাথে দেখা করেছিলেন. একসাথে তারা বিভিন্ন কাজ তৈরি করেছিল। গত, দ্য আর্ক ডি ট্রায়ম্ফ, মোড়ানো, 16 সেপ্টেম্বর থেকে 9 অক্টোবর পর্যন্ত দৃশ্যমান হওয়া উচিত ছিল৷ কিন্তু স্বাস্থ্য জরুরী অবস্থার কারণে ইনস্টলেশনটি 2021 এ স্থগিত করা হয়েছিল।
গিউলিয়ানো তার বন্ধুকে এতটাই ভালোবাসতেন যে তিনি তাকে একটি পোস্টমর্টেম খোলা চিঠি লিখেছিলেন। সাহসী প্রথম সাক্ষাতের কথা মনে রাখার জন্য কয়েকটি লাইন। এবং অবশেষে, সেন্ট-পল ডি ভেনসে সেপ্টেম্বর 2016-এ, আমাদের পারস্পরিক বন্ধু ইসাবেল মেগেটের কাছ থেকে, যখন ইসিও হ্রদে উদযাপন চলছিল দ্য ফ্লোটিং পিয়ার্স. "কে অনুমান করতে পারে যে এটি শেষ সময় হবে।"
যারা এটা জানেন না তাদের জন্য, সেল খামার 80 টিরও বেশি কাজ রয়েছে. ন্যূনতম তিন-চার মাস থেকে দশ-পনেরো সময়ের মধ্যে সবগুলোই করা হয়। কারো কারো জন্য, এমনকি দুই বছর। কারণ শিল্পীদের সেখানে বসবাসের জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয় তারা তাদের থাকার সময় বেছে নেওয়া স্থান অনুযায়ী কোন হস্তক্ষেপ চালাতে হবে তা বেছে নিতে।
"এখানে শিল্প সেট করা হয়, এটি শুধুমাত্র পরিবেশগত নয়. স্থান একটি সাধারণ ধারক নয় কিন্তু কাজের একটি অবিচ্ছেদ্য এবং পরম অংশ। কারণ শিল্পের অধিকারগুলি শুরু হয় যখন প্রকৃতির শেষ হয়, যা প্রকৃত আধিপত্য: প্রকৃতির অধিকারগুলিকে ক্ষতিগ্রস্ত করা যায় না। যদি একটি গাছ পড়ে, যা একটি কাজের অংশ এবং এটির সাথে সংলাপ করে, আমরা এটিকে আগের মতো রেখে দিই»।
তাই আশ্চর্যের কিছু নেই যে গিউলিয়ানো সত্যিই শোকের মধ্যে ছিল, একটি অন্ত্যেষ্টিক্রিয়ার কণ্ঠস্বর, যখন আমি তাকে ফোন করে জানতে পারি যে বাতাসের ঝড়ের কারণে সেলের ক্ষতি হয়েছে কিনা, ঘন্টায় 190 কিলোমিটার বেগে ঝোড়ো হাওয়া, যা টাস্কানিতে আঘাত করেছিল। 4 এবং 5 মার্চ 2015 এর মধ্যে রাতের মধ্যে। «লুকা, সেল আর কখনও আগের মতো হবে না। শত শত গাছ কেটে ফেলা হয়েছে এবং কিছু কাজের উপর পড়ে গেছে»। আমি তাকে সেই অসাধারণ দম্পতি সম্পর্কে জিজ্ঞাসা করেছি, একটি সমতল গাছ এবং একটি হোলম ওক, যারা একে অপরকে আলিঙ্গন করে, একে অপরকে অনেক পয়েন্টে অনুপ্রবেশ করে। "সৌভাগ্যক্রমে সে নিরাপদ," সে উজ্জ্বল হয়ে উত্তর দিল। গোরি পরিবারের আবেগ ও প্রতিশ্রুতি (তৃতীয় প্রজন্ম) হারিকেনের আগে যেভাবে পরিবেশ ছিল তা পুনরুদ্ধার করেছে।
গুগেনহেইমের প্রতিনিধিরা, এমওএমএ এবং ক্যাসেল এই জায়গাটির মৌলিকতা নিয়ে চিন্তা করার জন্য সেলে আসেন। যে প্রকৃতিতে একজন ফলপ্রসূ মা ও কন্যাকে স্নেহের সাথে লালন-পালন করে গোরি। মা শিল্পীদের মধ্যে প্রকৃত সাংস্কৃতিক রূপান্তর তৈরি করার জন্য এত ফলপ্রসূ। যেমনটা ঘটেছে বব মরিসের ক্ষেত্রে যিনি, বারোক দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে মিনিম্যালিস্ট হিসাবে এসেছিলেন।
স্পষ্টতই এটি এত বেশি বা শুধুমাত্র জায়গার জাদু নয়, তবে সর্বোপরি গিউলিয়ানোর সংক্রামক উত্সাহ। যিনি এমনকি মার্বেলে একটি কাজ তৈরি করার জন্য সল লুইটকে পেতেও পরিচালনা করেছিলেন, যিনি এটিকে একটি অপ্রচলিত উপাদান হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন এবং ফাইবারগ্লাস পছন্দ করেছিলেন। "মারবেল কি অপ্রচলিত? আপনি অপ্রচলিত! আপনি একটি উপাদান আপনার সৃজনশীলতা প্রভাবিত হতে দিতে পারেন না. আপনি সব উপকরণ ম্যানিপুলেট করতে সক্ষম হতে হবে.' সেলের রিচার্ড সেরা মহান ইস্পাত থেকে পাথরে চলে গেছে.
সেলের রূপান্তরকারী বৈশিষ্ট্যের খ্যাতি এতটাই ছড়িয়ে পড়েছিল যে খামারের গেটে, সতর্কতা ছাড়াই, লিও কাস্তেলি, নিউ ইয়র্কের বিখ্যাত গ্যালারিস্ট, সমসাময়িক শিল্প ব্যবস্থাপক. সে বুঝতে চাইল নীচে কি আছে। "আমি শিক্ষার জন্য এসেছি, গিউলিয়ানো বলেছেন, কারণ আপনি আমার জন্য তাদের সব নষ্ট করে দিয়েছেন।" তারা পার্কে হাঁটাহাঁটি করেছিল এবং ক্যাসেলি স্বীকার করেছিল যে সমস্ত কাজ তাদের তৈরি করা মহান শিল্পীদের যোগ্য।
অবশেষে তারা একসাথে বেড়াতে গেল পোজিও কাইয়ানোর মেডিসি ভিলা, যেটি গোরি পন্টারমো এবং অন্যান্য রেনেসাঁ মাস্টারদের ফ্রেস্কো দিয়ে স্যালোন ডি লিওন এক্স-এর প্রশংসা করার জন্য ক্যাসেলির ইচ্ছাকে সন্তুষ্ট করার জন্য উন্মুক্ত ছিল। সেখান থেকে লিও জিউলিয়ানোর সাথে সেলে ফিরে যায়নি, তবে ট্যাক্সি করে ফ্লোরেন্সের উদ্দেশ্যে রওনা হয়েছে। "আমি ভয় পাচ্ছি আপনি আমাকেও পরিবর্তন করবেন, যদি আমি এখানে থাকি।"
প্রায় নব্বই বছর বয়সে ("আমি 1930 সালে জন্মগ্রহণ করেছি, 16 আগস্ট, একই দিনে ফ্রান্সেস্কো ডি মার্কো দাতিনি মারা গিয়েছিলেন"), গিউলিয়ানো গোরি একটি আগ্নেয়গিরির সৃজনশীল ড্রাইভ দ্বারা অ্যানিমেটেড রয়ে গেছে, দূষণের পূর্বাভাস সহ। স্যান্ড্রো ভেরোনেসি, যিনি আগে কখনও স্থপতির পেন্সিল ধরেননি (যদিও তার বাবা একজন প্রকৌশলী ছিলেন) সেলেতে তৈরি করেছিলেন কবিদের সবুজঘর. "আমি করার জন্য আছি, বলছি না।" গিউলিয়ানোর পরবর্তী চ্যালেঞ্জ কী হবে কে জানে। এটা অবশ্যই আমাদের বিস্মিত করবে।
