বাস্তব জীবনের তিনটি স্তর, তিনটি জটিল মানবিক ঘটনা, তিনটি অন্তরঙ্গ ও ব্যক্তিগত বেদনা ও কষ্টের গল্প। এই, সংক্ষেপে, এর চক্রান্ত ত্রে পিয়ানি, নান্নি মোরেত্তির সর্বশেষ চলচ্চিত্র, Eshkol Nevo এর একটি উপন্যাসের উপর ভিত্তি করে, কয়েক দিনের জন্য প্রেক্ষাগৃহে এবং 01 ডিস্ট্রিবিউশন (RaiCinema) দ্বারা বিতরণ করা হয়েছে। 2019 সালে তৈরি এবং কোভিডের কারণে বিতরণ স্থগিত করা হয়েছিল, এটি সাম্প্রতিক সময়ের জন্য প্রতিযোগিতায় ছিল কান চলচ্চিত্র উৎসব যেখানে এটি খুব অনুকূল অভ্যর্থনা পেয়েছে বলে মনে হয় না।
রোমের মধ্যবিত্ত জেলায় একই তিনতলা বিল্ডিংয়ের মধ্যে সবকিছু ঘটে। নায়করা বিচারক (একই নান্নি মোরেটি এবং তার স্ত্রী মারঘেরিতা কিনুন), স্থপতি (একটি অসম্ভব এবং ভাল-জীর্ণ রিকার্ডো স্কামারসিও), একটি অস্পষ্ট এবং অনিশ্চিত আলবা রোহরওয়াচার এর কোম্পানিতে আদ্রিয়ানো জিয়ানিনি, ঘটনাস্থলে স্বামী.
গল্পের তিনটি স্তরের, তিনটি অ্যাপার্টমেন্টের নিয়তিগুলি মন্দের পথে মারাত্মকভাবে ছেদ করে, অস্বস্তি, তুচ্ছ এবং সাধারণ যা, তা যতই বিরোধপূর্ণ মনে হোক না কেন, এটি প্রায়শই প্রদর্শিত হওয়ার চেয়ে আমাদের অস্তিত্বের কাছাকাছি। তিনটি আবাসের প্রতিটি লুকিয়ে থাকে একটি অতীত এবং একটি বর্তমান যেখানে কোন আশা নেই। দুর্ঘটনা, ত্রুটি, নজরদারি, দমন করা বা খারাপভাবে প্রকাশিত আবেগের অন্ধকার এবং হুমকির মধ্যে সবকিছু ঘটে। এখানে তাহলে একটি দুর্ভাগ্যজনক এবং দুর্ভাগ্যজনক সড়ক দুর্ঘটনা একটি এস প্রকাশ করেপিতা/পুত্রের বিরুদ্ধে সমাধান ছাড়াই, সেইসাথে একজন বয়স্ক প্রতিবেশীর দ্বারা নির্দোষ হাঁটা একটি তরুণ প্রতিবেশীকে বেবিসিট করার জন্য বলা হয় একটি হিংস্র এবং নৃশংস সর্পিল এবং অবশেষে, একজন অল্পবয়সী মায়ের একাকীত্ব একজন দূরবর্তী স্বামীর দ্বারা একা রেখে যাওয়া এবং একজন মায়ের সাথে এখন মানসিক অবক্ষয়ের কাছাকাছি তাকে নিয়ে যায় কেন ছাড়া অদৃশ্য এবং উত্তরহীন। সমস্ত অনুভূতিগুলিকে একটি রাস্প এবং সমতল দিয়ে চিকিত্সা করা হয়, কোনও সূক্ষ্মতা ছাড়াই এবং কোনও শর্টকাট ছাড়াই, যেমনটি সবচেয়ে বিশুদ্ধ এবং সবচেয়ে সংহত "মোরেত্তি শৈলী".
পরিচালক উপন্যাসটির সাথে "অবাধে অভিযোজিত" বলে দাবি করেছেন তবে এটি বেশ স্পষ্ট যে তিনি "ট্রেডমার্ক" রেখেছেন যা বহু বছর ধরে তার সিনেমাটোগ্রাফিক কাজগুলিকে চিহ্নিত করেছে, সবই ঘনিষ্ঠতা, এমনকি উত্তেজিত ব্যক্তিত্বের উপর নির্ভর করে, প্রতিফলন থেকে ব্যথা এবং যন্ত্রণা যাইহোক সবসময় সব মনোযোগ কেন্দ্রীভূত ছোট এবং সীমিত গ্রুপ যা পরিবারকে ঘিরে।
Tre Piani এর গল্পটিও ধরে রাখতে পারে, বর্ণনাটি বোধগম্য এবং বর্ণিত ঘটনাগুলি প্রশংসনীয়। মোরেটি যখন অনুসন্ধানে যায় তখন অ্যাকাউন্টগুলি যোগ হয় না প্রতীক এবং "সামাজিক" এর উল্লেখ যার সাহায্যে তারা নিজেদেরকে বর্তমান, জনসাধারণের কাছে, ভবনটিকে ঘিরে থাকা সমসাময়িক বিশ্বের কাছে নোঙর করতে চায়। এটা ধরে না কালো দাঁড়কাক রোহরওয়াচারের যা দর্শককে নিরর্থক আশ্চর্য হতে বাধ্য করে যে এটি কী বোঝায়; অভিবাসীদের স্বাগত জানানো কেন্দ্রের বিরুদ্ধে ডানপন্থী চরমপন্থীদের আক্রমণের দৃশ্যটি স্থির থাকে না এবং রাস্তায় ট্যাঙ্গো নাচের দৃশ্যের সাথে ফেলিনির তুলনা করা যায় না। প্রদর্শিত সব খুব বাধ্য কতটা শিক্ষামূলক।
ক্যামেরা নিজেই তার চোখের সাথে খুব অনিশ্চিত এবং জীর্ণ-আউট এবং খুব ছেদযুক্ত নয় এমন চিত্রগুলিতে শক্ত দেখায়। বড় পর্দার দর্শকরা এখন আগের চেয়ে অনেক বেশি দুধ ছাড়ানো এবং উত্থাপিত হয়েছে নতুন সিনেমাটিক ভাষা এবং আরও সঠিক যখন মোরেটি সাফল্যের স্বর্ণযুগে রয়ে গেছে বলে মনে হয় যা তাকে অতীতের একজন মহান পরিচালক করে তুলেছে। কোন সন্দেহ নেই, প্রকৃতপক্ষে, Ecce Bombo, Caro diario, Bianca ইত্যাদির লেখক গত 40 বছরে দেশের সেরা পাঠক এবং কথকদের একজন হিসাবে ইতালীয় সিনেমার ইতিহাসের সম্পূর্ণ অন্তর্গত। কিন্তু সিনেমা, ছবির মাধ্যমে গল্প বলার জন্য শুধুমাত্র বর্ণনামূলক কল্পনার পরিপ্রেক্ষিতে নয় বরং দর্শকদের পরবর্তীতে যা প্রয়োজন তার চেয়ে আরও আধুনিক এবং উপযুক্ত উপায়ে পাঠ্য এবং চরিত্র বেছে নেওয়ার ক্ষমতার ক্ষেত্রেও আরও কিছু প্রয়োজন। কয়েক দশকের কথাসাহিত্যের সাথে তুলনা অনেক উচ্চ মানের ফিল্ম এবং টেলিভিশন।
Tre Piani-এর দর্শনের শেষে আমাদের মনে পড়ে, যখন কিছুক্ষণ আগে, Nanni Moretti Piazza Navona-এ অলিভ ট্রির এক সভায় বলেছিলেন সেই বিখ্যাত বাক্যটি। "...এই নির্বাহীদের সাথে আমরা কখনই জিততে পারব না". প্যারাফ্রেজিং এবং বোঝার চেষ্টা করা হয়েছে কেন কানে ফিল্মটি এমন অভ্যর্থনা পায়নি যে পরিচালক আশা করেছিলেন যে "ইতালীয় সিনেমাটোগ্রাফি এই চলচ্চিত্রগুলি দিয়ে কখনই জয়ী হবে না!" যাইহোক, বিষয় প্রেমীদের জন্য, যারা কিছু এবং অবশ্যই নিষ্পাপ নয়, ফিল্ম টিকিটের মূল্য প্রাপ্য আর্মচেয়ারে বাড়িতে একটি সন্ধ্যার চেয়ে বেশি মূল্য: বড় হলের সিনেমা সবসময় অন্য কিছু।
