يواصل مركز ماتوتشي للفن الحديث تحقيقاته في أفضل المجموعات الإيطالية في القرن الماضي ومنذ ذلك الحين من 20 يوليو إلى 3 نوفمبر 2013 يعرض في مكتب فياريجيو معرض "قبل وبعد الانفصال الروماني. الرسم في ايطاليا 1900-1935.
تم تصور وبناء المعرض حول جوهر الأعمال من مجموعة راقية من الفن الإيطالي بين الحربين. تمثل المراجعة حداثة متعمدة لـ مركز ماتوتشي، حتى الآن منخرطون في التحقيق في مجموعة واحدة في كل معرض: في هذه الحالة ، أردنا بدلاً من ذلك توسيع نظرنا فيما يتعلق بالفترة التاريخية التي تم تمثيلها جيدًا من خلال تلك المجموعة وإعادة بناء ، وإن كان صناعياً ، صورة أوسع ، مع إعادة تتبع بأمثلة ذات جودة عالية ، التي تم اختيارها في مجموعات خاصة قليلة ومختارة أخرى ، الثقافة الفنية الإيطالية في السنوات من الحقبة الجميلة خلال الحرب العظمى ، تتغذى بسعادة على المناخ الأوروبي اللاحق لـ "rappel à l'ordre" وتوصل إلى النتائج ، طويلة تمت إزالتها لأسباب أيديولوجية ، ولكن تم الاعتراف بها الآن في قيمتها الدولية ، للكلاسيكية المتجددة في العشرينيات وأوائل الثلاثينيات.
وهو يتألف من ثلاثة أقسام: "في ظل اندفاع القرن الجديد" ، و "مناخ الانفصال الروماني" ، و "العودة إلى النظام". نوفيسينتو إيتاليانو وما بعدها "، المكلفة على التوالي برعاية Ada Masoero و Susanna Ragionieri و Nicoletta Colombo.
È Giuseppe Pellizza da Volpedo لفتح قسم "في ظل اندفاع القرن الجديد" مع The Drown ، 1894 ، وهو عمل أساسي لمسار البحث التقني الذي من شأنه أن يؤدي به إلى النتائج العالية جدًا لـ Il quarto Stato ومثال على ذلك "الاشتراكية الإنسانية" يثري الانقسام الإيطالي للمحتويات غير المحررة مقارنة بالتنقيطية الفرنسية. نفس الروح تغذي Lo Scaccino ، 1900 ، بواسطة Medardo Rosso (النحت الوحيد المعروض) وستلهم العديد من الأعمال التنقيطية لجياكومو بالا. من بينها ، مع ذلك ، المشهد الليلي المبكر ، باريس ، 1900 ، التوأم الموجود في متحف ديل نوفيسينتو في ميلانو ، معروض هنا. يتم عرض بعض "مستقبلي المستقبل" معه امبرتو بوشيوني، مع صورة والدته العازمة على الخياطة ، 1907 ، فوسين رائع يخص لامبرتو فيتالي ؛ كارلو كارا، مع جوهرة التنقيط المبكرة مثل The Way Home، 1900، e جينو سيفيريني، مع صورة الرسام Utter ، 1910-1911 ، باستيل تنقيطي ، من خلال تصوير رفيق سوزان فالادون الشاب ، يثبت ، من بين أمور أخرى ، مشاركة فناننا في أفضل بيئة فنية باريسية في ذلك الوقت.
اللوحة بواسطة أرولدو بونزاني ، الذي كان من بين الموقعين الأوائل على البيانات المصورة المستقبلية لعام 1910 ولكنه انسحب على الفور ، بينما استمر في مشاركة شغفه بالديناميكية والسرعة مع زملائه المغامرين. مع جون كوستيتي (صورة بابيني ، 1903) هـ أردينجو سوفت (لاعبو البطاقات ، 1909) ، وبدلاً من ذلك ، ندخل المناخ الثقافي المتقلب ولكن المختلف للغاية لفلورنسا في بداية القرن ، حيث يتشابك تكريم بوكلين وذاكرة عصر النهضة للأول مع الدرس القوي الذي قدمته سيزان عن الأخير. ، ثمرة معرفته الحماسية المباشرة بالانطباعية وما بعد الانطباعية ، اقترب منها منذ عام 1900 في باريس ثم روج بلا كلل في إيطاليا.
تمثل قصة الانفصال الروماني ، وهي أربعة معارض رئيسية تبع بعضها البعض في العاصمة من عام 1913 إلى عام 1916 ، والتي تم تناولها في القسم الثاني ، مفترق طرق حاسم في الثقافة الفنية الإيطالية في أوائل القرن العشرين. لأول مرة ، وبطريقة أكثر جذرية من بينالي البندقية ، تجري مواجهة مباشرة مع الوجود الدولي ولغات المعاصر - أولاً وقبل كل شيء الفرنسية ، ولكن أيضًا في أوروبا الوسطى والشمالية - لا يقتصر الأمر على استفزاز الأطراف الضرورية والمزيد من المعتمدين على التحديث ولكن لوضع الأسس لبناء أسلوب حديث.
ولدت بعد الانفجار المستقبلي لمعارضة تقليدية للفن الرسمي ، ولكن في خلاف مع الحركة المرينية ، لم تكن موجودة كمجموعة في أي من المعارض ، كان للانفصال أرواح متعددة ، تمثل البانوراما المعقدة للفن الإيطالي بحثًا عن الذات الهوية: تنقيط ، مؤلف ، سيزاني ، تعبيري ، بدائي. معرض للأعمال يجمع من بين آخرين أسماء جينو روسي ، فيليس كاسوراتي ، أرماندو سباديني ، بلينيو نوميليني ، لورنزو فياني ، فيروتشيو فيراتزي ، فيليس كارينا ، يمثل جيدًا درجة الحرارة المتغيرة للغة المتنقلة وتحت الإنشاء التي تمثلها القيصرية المأساوية. كانت الحرب العالمية الأولى ستؤدي إلى نتائج رائعة ومثيرة للجدل للعقود التالية.
قسم "العودة إلى الطلب. يبدأ Novecento Italiano وما بعده "من تاريخ مبكر ، 1914 ، مع ولادة فيرجيليو غويدي ومع Cocomero التاريخي ، وعاء فاكهة وزجاجة من Ardengo Soffici. أدخلت سنوات ما بعد الحرب ، بدءًا من عام 1916 ، في إيطاليا وأوروبا إلى المناخ المعقد لـ "rappel à l'ordre" ، المنتشر منذ عام 1919 ولكن تم توقعه بالفعل لمدة خمس سنوات. يؤكد الدافع البصري الذي سرعته الحرب على الاتجاه العام لتنقية الأشكال وإعادة بنائها ، والانفتاح على موسم كلاسيكي حديث ، يتم استكشاف نتائجه في المعرض من خلال مراحل أساسية: من المناخ ما قبل الميتافيزيقي لمارينا كونشيجلي 1916 بواسطة فيليبو دي بيسيس ، من خلال الواقعية التركيبية لأردنغو سوفيتشي ، بين عامي 1919 و 1920.
تم إثبات إعادة التكوين المكاني والقيم التركيبية للكلاسيكية الجديدة من خلال أعمال نموذجية مثل Testa di San Giovanni 1921 بواسطة جورجيو دي كيريكو، الأمر الذي يعيدنا إلى أجواء "Valori Plastici" ؛ صورة شخصية لريناتو كوالينو من عام 1923 ، والتي تحمل الأحرف الأولى من "الواقعية السحرية" بقلم فيليس كاسوراتي ومن صورة زوجته عام 1920 لبييرو ماروسيج ، بين يوغند وأوائل القرن العشرين. تشارك أعمال Achille Funi و Mario Sironi في الكلاسيكية الناضجة في القرن العشرين الإيطالي و Les italiens de Paris و Giorgio de Chirico و Mario Tozzi و Massimo Campigli و Filippo de Pisis ، يتم تمثيلها بموضوعات باريسية ولا تزال الحياة. أخيرًا ، يصل الاستعراض إلى علامات التغلب على Novecento Italiano من خلال الاقتراحات التعبيرية لأوتو روساي (منازل في محيط فلورنسا ، 1932) وفاوستو بيرانديللو ، هنا مع تحفة فنية مثل La scala 1934.
"قبل الانفصال الروماني وبعده. الرسم في إيطاليا 1900-1935 "
20 يوليو - 3 نوفمبر 2013.
معلومات: www.centromatteucciartemoderna.it
