موعد لابيلا ميلانو جميع مؤسسة بيريللي: هو الود الكبير من جانب جميع الموظفين الذين يرحبون بنا ، لكن الشيء الأكثر لفتًا للنظر هو عبارة مستنسخة بأبعاد كبيرة على الحائط مكتوبة باللهجة الميلانية التي كتبها المهندس لويجي إيمانويلي ، عبقري الكابلات المربوطة وزيت السوائل ، تستخدم لتكرار: Adess ghe capissarem على quaicoss: andemm a vedegh denter (الآن سوف نفهم شيئًا ما ، دعنا نذهب وننظر إلى الداخل) ، دعوة والمزيد ... لاكتشاف التاريخ والأحداث الحالية لمجموعة صناعية إيطالية كبيرة موجودة في المبنى والتي سنجدها مرة أخرى في هذه الرحلة ...
في الزاوية تحت السلم المعدني يوجد وصي قطة سوداء كبيرة (في تنسيق ماكسي) ، استنساخ في نوع من "المطاط الرغوي" لقط برونو موناري ، يمكن العثور على الأصل أعلاه ، في غرفة الاجتماعات الكبيرة والمساحة المخصصة للاستشارة. بعيدًا قليلاً عن مدخل الأرشيف ، حيث تركت حقائب الظهر اللطيفة على الأرض من خلال زيارة أطفال من مدرسة ميلانو ، وجدنا صورة كبيرة لا يسعها إلا إثارة المشاعر: "خروج العمال من المصنع "، صورة فوتوغرافية بالأبيض والأسود ، من الأفضل أن تكون في لون "بني داكن" ، تصور عمال Pirelli في عام 1905 وهم يغادرون المصنع الذي كان يقف ذات يوم في Via Ponte Seveso ، الآن Fabio Filzi ، والذي دمره القصف أثناء الحرب العالمية الثانية . في عام 1960 ، تم بناء مركز الإدارة الجديد للمجموعة على أنقاضها: مركز Pirelli ، أول ناطحة سحاب في ميلانو ، صممه جيو بونتيالتي ستصبح رمزًا للمدينة. مؤلف الصورة هو لوك كوميريو، المصور الشهير في ذلك الوقت ورائد السينما الذي سيخلد أيضًا بعد بضع سنوات زيارة الملك فيتوريو إيمانويل الثالث لتأسيس بيكوكا. أُخذت هذه الصورة الكبيرة (245 × 150 سم) لعرضها فيمعرض ميلان الدولي في 1906.
بعد ذلك بوقت قصير ، نجد أنفسنا في حالة شديدة وغامضة الأرشيف التاريخي الذي يحتوي على وثائق تم إنتاجها واستلامها من قبل وظائف الشركات المختلفة على مدار أكثر من 140 عامًا من النشاط وقسم أيقوني ثري للغاية يشهد على تعاون Pirelli المثمر مع المثقفين والفنانين. الأدراج التي تفتح أمامي وتحتفظ - الصور: آلاف الصور الفوتوغرافية التي تصور المنتجات والمصانع والمعارض والمعارض وسباقات السيارات والدراجات النارية والدراجات. فيديريكو باتيلاني ، أوغو مولاس ، وأرنو هاماتشر ، وغابرييل باسيليكو هم فقط بعض الأسماء المهمة في التصوير الفوتوغرافي الذين عملوا في Pirelli ؛ اللوحات الأصلية: المئات من الرسومات التخطيطية الإعلانية الأصلية - أنشأها رسامون ومصممون غرافيكيون مشهورون بين عشرينيات وستينيات القرن الماضي ، من جوزيبي ريكوبالدي إلى بوب نوردا ، ومن جورجيو تابت إلى برونو موناري - والأعمال الأصلية التي طلبها Pirelli من بعض الفنانين لتوضيح مجلة "Pirelli" (بما في ذلك ريناتو جوتوزو ، فولفيو بيانكوني ، رينزو بياسيون ، جوزيبي أجمون ؛ أفلام: مئات الأفلام على شريط سينمائي وشريط مغناطيسي ، من الأفلام الوثائقية للرائد السينمائي لوكا كوميريو إلى الإعلانات السينمائية والدوارات لأساتذة الرسوم المتحركة الإيطالية (نينو وتوني باغوت ، الأخوان غافيولي). إن الفضول كبير لدرجة أنه عندما يتم رفع المناديل الورقية التي "تحجب وتحمي" هذه الرسومات الرائعة ، لا يمكنني المشاركة إلا بعاطفة كبيرة في "الكشف" عن أعمال فنية "حديثة" غير مسبوقة حقًا.
أرشيف بيريلي التاريخي يحتفظ بوثائق استثنائية عن تاريخ الشركة ونشاطها منذ تأسيسها (1872) ، وهو تراث استثنائي قبل كل شيء للمجموعة ، والذي يمكنه تتبع جذور وتطورات تاريخها كواحدة من أطول الشركات متعددة الجنسيات عمراً في إيطاليا وفي العالم ، تستمد دعمًا مفيدًا لنشاط اليوم. أرشيف Pirelli محمي أيضًا باعتباره أصلًا ثقافيًا من قبل الدولة الإيطالية ، مما يدل على القيمة التي يتمتع بها هذا التراث ليس فقط للشركة ولكن للمجتمع بأكمله: يحضر العشرات من الباحثين ، الإيطاليين والأجانب ، غرفة الدراسة كل عام للبحث بدءًا من التاريخ الاقتصادي والصناعي إلى الهندسة المعمارية ، ومن تاريخ العمل والعلاقات الصناعية إلى الرسومات والتصميم.
الغرفة الثانية التي تنتظرنا تخصأرشيف خاص لألبرتو بيريلي، شهادة على العمل الذي قام به لسنوات عديدة في خدمة البلاد كدبلوماسي وخبير في التمويل والاقتصاد الدولي (تذكر على وجه الخصوص المشاركة في المفاوضات حول التعويضات وأضرار الحرب) والمناصب التي تشغلها داخل المنظمات المهمة ، الوطنية والدولية (مثل غرفة التجارة الدولية ، Assonime ، ISPI). بطاقات ليوبولد بيريللي تتعلق بنشاطه كرئيس للمجموعة ، منذ عام 1965 ، ويشهدون على الأحداث الحاسمة في تاريخ الشركة ولكن ليس فقط ، من الاتحاد مع دنلوب إلى لجنة Pirelli لإصلاح قانون Confindustria.
داخل المؤسسة ، من الممكن الاستمتاع بكل من الفسيفساء الكبيرة والكرتون التحضيري الأصلي ، والذي ريناتو جوتوزو صنع ل- معرض العمل الدولى بمدينة تورين عام 1961 للاحتفال بالذكرى المئوية لتوحيد إيطاليا (المعروف أيضًا باسم إيطاليا '61) حيث أقام بيريلي جناحًا مخصصًا للبحث العلمي. عند المدخل كانت توجد فسيفساء كبيرة يبلغ طولها أكثر من خمسة أمتار وارتفاعها أكثر من ثلاثة ، أنشأها علماء الفسيفساء التابعون لأكاديمية الفنون الجميلة في رافينا ، والتي تصور "التوليف الدرامي للرحلة الطويلة التي قطعها الإنسان في معرفة الطبيعة وقوانينهاأنا ".
الزيارة مستمرة مع أنطونيو كالابرو، نائب الرئيس الأول لثقافة Pirelli ومدير مؤسسة Pirelli ، الذي طرحنا عليه سلسلة من الأسئلة:
الفن الأول - مدير ، ندرك جميعًا أن Pirelli كانت شركة مبتكرة منذ إنشائها ، وهي علامة تجارية تتزوج التاريخ الاقتصادي لبلد بأكمله. ما هي الميزة التي ميزت نجاح هذه الشركة؟
كالابرو - منذ إنشائها في عام 1872 ، كانت Pirelli شركة ذات بصمة دولية قوية (تصنيع المطاط ، وهي عملية مبتكرة تعلمها جيوفان باتيستا بيريلي خلال رحلته الدراسية بعد التخرج إلى أوروبا) ولها جذور قوية من ميلانو. صناعة التصنيع المتطورة ، باختصار. تقنيات جديدة ، منتجات جديدة ، أنظمة إنتاج جديدة ، نظرة مفتوحة على الأسواق العالمية. والاستثمار المستمر في جودة الناس ، للقيام بالبحث والابتكار بشكل جيد. جميع الخصائص التي تم تأكيدها بمرور الوقت والتي لا تزال تميز شركة إيطالية كبيرة متعددة الجنسيات اليوم.
الفن الأول - قصة ترويها مؤسسة Pirelli مع أرشيفها التاريخي وأنشطتها. ما هو الدور الآخر الذي سيلعبه في المستقبل؟
كالابرو - مؤسسة Pirelli هي ذاكرة بالطبع. والمعاصرة. من وجهة نظر تاريخية ، يغذي الأرشيف الأبحاث (بما في ذلك البحث الجامعي ، من قبل الجامعات الإيطالية والأوروبية والدولية) والمنشورات والمؤتمرات والمعارض والعروض المسرحية (مثل "Settimo / La Fabbrica e il Lavoro" ، وهو تمثيل لـ Piccolo Teatro di Milano ، من إخراج سيرينا سينيجاجليا ، استنادًا إلى شهادات العمال والفنيين والمديرين في مصنع Pirelli في سيتيمو تورينزي). تقام الأنشطة في مقر مؤسسة Pirelli وفي أماكن عرض أخرى ، من ميلان ترينالي إلى المراكز الثقافية المؤهلة في جميع أنحاء العالم ، من الأرجنتين إلى البرازيل ، ومن تركيا إلى البلدان التي يوجد فيها حضور قوي لبيريللي. لكن التاريخ بالنسبة لنا هو أداة لفهم تطور العصر واستخلاص مفاتيح تفسيرية للتغييرات الجارية ، للمستقبل الذي يتم إعداده. ومن هنا جاءت أنشطة الدراسة والبحث والنقاش لمتابعة التحولات في ممارسة الأعمال الصناعية في إيطاليا والعالم ، والتي يوجد دليل عليها ، على سبيل المثال ، في المدونات ، في تقارير المسوحات الاقتصادية والاجتماعية وفي مراجعات الكتب المنشورة على صفحات ثقافة الشركة بالموقع www.pirellifoundation.org
الفن الأول - هل يمكن أن تخبرني عن دورك مع Hangarbicocca ، وهو اقتران ثقافي بسيط أو لا يزال شيئًا مبتكرًا ، على وجه التحديد في تقليد "قيمة الإبداع المعاصر" الذي ينتمي إلى اسم Pirelli؟
كالابرو - ما الذي يربط شركة صناعية كبيرة متعددة الجنسيات بتعابير الفن المعاصر؟ الاهتمام المشترك بعلامات التغيير. الكلمة التي تلخص ذلك ، مرة أخرى ، هي ابتكار. وهو ما يعني بالنسبة للشركة القدرة على العمل على آفاق جديدة من التقنيات والمواد ولكن أيضًا السلوكيات (لأولئك الذين ينتجون وأولئك الذين يستهلكون) واللغات. باختصار ، لفهم روح العصر. والبقاء على موجة التحولات. الأفضل من ذلك: فهم الإدراك الجماهيري لمعنى التحولات نفسها والعمل مسبقًا عليها. الصناعة التنافسية هي إبداع متطور. الفن المعاصر هو بعد ، ظاهرة تجسد الإشارات الضعيفة للتغيير بشكل أفضل من الأنشطة الفكرية الأخرى: فهو يعمل على تمثيل الاتجاهات عند ظهورها ، ويصر على نفس تضاريس اللغات والتقنيات والأشكال التي تتوقع مستقبل الجميع . وبالتالي ، فإن حوار الفن المعاصر بين الصناعة هو أداة خصبة للمحفزات والتفاهمات المتبادلة ، في لعبة مستمرة من الإغراءات والمراجع. بهذا المعنى ، فإن التآزر في HangaBicocca بين الفضاء الصناعي السابق والتركيبات الفنية هو نموذجي ، مما يخلق كاتدرائية علمانية حقيقية لتغيير المعرفة الإبداعية.
الفن الأول - وماهي النتائج حتى الآن؟
كالابرو - بالنسبة لـ HangarBicocca ، الغنية بفريق ممتاز ، بقيادة المدير العام من قبل Alessia Magistroni ، كان عام 2012 عام إعادة الافتتاح وإعادة الإطلاق ، كمكان متميز للثقافة والفن المعاصر الدولي ؛ كلاهما كنموذج جديد للمؤسسة الثقافية التي فيها مشاريع إبداعية حوار مع أولئك الذين يرغبون في الاقتراب من لغات الفنانين ؛ وأخيرًا كأداة للنمو الثقافي والاجتماعي للمنطقة المحيطة. تم السعي لتحقيق الأهداف بشكل أساسي من خلال برنامج فني ، بدأ من بداية أبريل 2012 ، وشهد معارض لفنانين مشهورين دوليًا (Yervant Gianikian و Angela Ricci Lucchi و Hans Peter Feldmann و Wilfredo Prieto و Ilya و Emilia Kabakov و Carsten Nicolai و Tomàs Saraceno ، Apichatpong Weerasethakul ، واعتبارًا من 24 مايو 2013 ، Mike Kelley) حضروا ، في عام واحد ، أكثر من 200 زائر وبإشادة نقدية وافرة وإيجابية في وسائل الإعلام الإيطالية والدولية. وتجدر الإشارة أيضًا إلى تخطيط المبادرات والأنشطة التي تهدف إلى وضع الجمهور في مركز مشروع HangarBicocca الجديد باعتباره المحاور الأول (خدمات الجولات المصحوبة بمرشدين ، ساعات العمل المصممة لتلبية احتياجات الإيقاعات الحضرية والعائلات (من الخميس إلى الأحد ، من 11 إلى 23) ، ورش عمل للأطفال الذين تتراوح أعمارهم بين 4 إلى 14 عامًا (HB Kids) ، وهي منطقة متعددة الوظائف للاستشارة المجانية للكتب والمجلات والمواد السمعية والبصرية المخصصة للفن المعاصر واستضافة المؤتمرات والمعارض (HB Lab). كانت الاستجابة إيجابية إلى حد كبير ، وهو يدفعنا للمضي قدمًا وتعزيز المعارض والخدمات والأنشطة.
الفن الأول - لذلك فهي استراتيجية ثقافية طويلة الأمد ، وابتكار في العلاقة بين الصناعة والإبداع الفني الطليعي.
كالابرو - نعم فعلا. في الأوقات المثيرة للجدل مثل تلك التي نعيش فيها ، يكون الشعور بالمسؤولية في الاستثمار في مشروع منظم طويل الأجل أقوى. إنها مسؤولية تجاه كل من الجمهور الأوسع من المستخدمين والأسر والطلاب ، سواء تجاه المدينة ومؤسساتها ، وتجاه المطلعين الذين يحكمون على جدية وتماسك الاقتراح الثقافي لـ HangarBicocca. الفن المعاصر ليس خيارًا سهلاً ، والذي يجب أن يُنظر إليه خارج حدود مكانة المتخصصين ويتحرك على طول مسارات استراتيجية ثقافية عامة: مجال انعكاسه ، والذي يتضمن دائمًا مجالات أخرى من المعرفة (من الاقتصاد إلى الفلسفة ، من علم الاجتماع إلى الأدب ، من الهندسة وكيمياء المواد إلى انحرافها كأدوات للتعبير) هو المجال المميز لاعتراض إشارات التغيير وإفساح المجال أمامها. الإبداع وفقًا للتركيبات الأصلية بشكل خاص ، والابتكار عديم الضمير والمعدي تجاه تمثيلات أخرى ، وتفسيرات أخرى ، ومعرفة أخرى. نظرة مستقبلية. نظرة "هنا" و "ما بعد" في نفس الوقت. بالنسبة لنا في Pirelli ، يعد هذا المشروع استثمارًا في البحث ، ولكن أيضًا في المسؤولية الاجتماعية والتدريب ، حتى قبل التواصل. هنا ، تمشيا مع هذه المبادئ ، كان قرار تعيين فيسنتي تودولو مستشارًا فنيًا لـ HangarBicocca حتى نهاية عام 2016 ، والذي أدار Tate Modern في لندن لمدة ثماني سنوات وهو بالنسبة لنا ضمانة لكل من المستوى العلمي الذي لا جدال فيه. والقدرة على الحوار مع جمهور غير متخصص.
الفن الأول - لنتحدث قليلا عن الثقافة المؤسسية ، ما هي مهمتك؟
كالابرو - التحدث إلى الجمهور العام عن المنشأة الصناعية وأنشطتها وعلاقاتها. وابدأ بوضع التصنيع الجيد مرة أخرى ، والذي تعد Pirelli مثالاً عليه ، في مركز التفكير والمشاريع حول التنمية الإيطالية والاقتصاد والمجتمع ، في سياق القدرة التنافسية الأوروبية. باختصار ، اجعل الأعمال التجارية لاعبًا رئيسيًا في أفضل رأس مال اجتماعي وبشري لإيطاليا التي يجب أن تستغل "مواهبها" من أجل الحصول على مستقبل مستدام بيئيًا واجتماعيًا. بدون الأعمال التجارية ، لا توجد تنمية ، كما يدرك الاقتصاديون والباحثون والسياسيون الأكثر مسؤولية في أوروبا والولايات المتحدة جيدًا ، الذين يتحدثون عن "إعادة التصنيع" ويشيرون ، كاستراتيجية ، إلى "تصنيع المستقبل". مؤشر موضعي للغاية ، أيضًا في إيطاليا ، ثاني دولة تصنيع أوروبية ، بعد ألمانيا. هذا هو المكان الذي يكمن فيه الالتزام بنشر ثقافة الشركة. ثقافة يتم اختبارها قبل كل شيء على أنها ابتكار ، بالمعنى الأوسع للمصطلح: المنتجات وعمليات الإنتاج ، والتكنولوجيات ، والعلاقات الصناعية ، والعلاقات مع المساهمين ، وقبل كل شيء مع أصحاب المصلحة ، بلغات الاتصال والتسويق. أبحاث التكنولوجيا الفائقة. تثمين الناس. العلاقات الفاضلة بين الإبداع وتسلسل الإنتاج. التوليف بين الجذور والمشاريع الجديدة ، بين المناطق المرجعية للأنشطة الصناعية وسيناريوهات التبادل العالمي. الشركة ، وخاصة الشركة الصناعية ، هي كائن حي ونابض ومتغير باستمرار. إنه يستحق مراقبة دقيقة وقصة ، تمزج بين سجلات العلم المختلفة والثقافات الإنسانية. بالنسبة لبيريللي ، كانت هذه عادة خصبة عبر التاريخ. الذي أعيد إطلاقه اليوم ، في مفتاح "ثقافة البوليتكنيك" ، من أجل "حضارة الآلات" الجديدة والناس في مواجهة التطورات غير العادية للتكنولوجيا. كل هذا يشكل أيضًا تحديًا لنا نحن "Pirellians". إن أداء الصناعة بشكل جيد يعني خلق الثقافة. وابحث وابني توليفات ، غالبًا ما تكون غير منشورة ، بين القيمة والقيم ، والإنتاجية ، والربحية ، والتواصل الاجتماعي. أيضًا بهذا المعنى التقليدي والمبتكر ، بالنسبة لنا في Pirelli ، "الصناعة هي الثقافة".
الفن الأول - سؤال أخير: الفن والتصميم والثقافة ، ما هو الدور الذي نريد أن نمنحه لهم من أجل التنمية المستقبلية لبلدنا والأعمال الإيطالية؟
كالابرو - إيطاليا بلد يتمتع بشكل غير عادي بممتلكات ثقافية وأماكن امتياز لإنتاج الثقافة والمؤسسات الثقافية والشركات ذات الجودة العالية والمثقفين البارزين على الصعيدين الوطني والدولي. إذا كان هناك أي شيء ، فإن "سياسة الثقافة" كانت ولا تزال مفقودة ، أي استراتيجية تصر على الحفاظ على التراث التاريخي وتعزيزه ، ودعم البحث والابتكار ، وتطوير الأماكن التي ينضج فيها التعليم الثقافي في أوسع معنى للمصطلح. أود أن أضيف أن "سياسة من أجل الثقافة" تعرف كيف تبني أو تحفز على أي حال التآزر بين القطاعين العام والخاص ، حتى مع الاستخدام الذكي وبعيد النظر للضرائب. أخيرًا ، "سياسة ثقافية" واسعة النطاق ، تفضل التمويل العام ليس "للأحداث" ولكن للعمليات طويلة الأجل: ليس معرضًا موسيقيًا ، أو حفلة موسيقية ، بل معهدًا موسيقيًا ؛ ليس معرضًا بسيطًا ، ولكنه استراتيجية تجعل الفن مفهومًا للطلاب وعامة الناس ، وليس جائزة يكرسها التلفزيون ولكن إثراء المكتبات العامة كأماكن تتطور فيها "حضارة الكتب والقراءة" الجديدة. "سياسة الثقافة" التي لا تخضع لـ "علم الأحداث" العابر. لكن احذر من العمليات الأساسية للثقافة الشعبية الجيدة. استراتيجية صعبة. لكن ممكن. لذلك ، فإن الاستثمار في الثقافة يؤتي ثماره. لجودة النمو الاقتصادي والاجتماعي والمدني للبلاد كلها. لترسيخ وعي أكثر نضجًا بالهوية الإيطالية والأوروبية ، في التوليف بين الذاكرة والمستقبل. ولكن أيضًا لتوفير أدوات جديدة دائمًا للاتجاه نحو الابتكار والتغيير ، وهما الأبعاد الأساسية للتنمية المستدامة. الثقافة كثروة. والعمل كثقافة.
وأخيراً ... القليل من تاريخ مؤسسة Pirelli
تأسست في عام 2009 بإرادة عائلة Pirelli والمجموعة ، بهدف حماية وتعزيز التراث الثقافي والتاريخي والمعاصر الهائل للشركة وتعزيز ثقافة الشركة كجزء لا يتجزأ من الثروة الثقافية للبلاد. تم الحصول عليها من تجديد مبنى من ثلاثينيات القرن العشرين في منطقة بيكوكا ، وهو اليوم مقر المؤسسة في الطابق الأرضي ، وهو أرشيف بيريللي التاريخي المعترف به باعتباره ذا أهمية تاريخية ملحوظة من قبل وزارة الأصول والأنشطة الثقافية منذ عام 1972: أكثر من 2.500 متر طولي من الوثائق ، الصور الفوتوغرافية والرسومات والملصقات الإعلانية والمواد السمعية والبصرية التي انضم إليها ما يقرب من خمسة عشر ألف مجلد من مكتبة Pirelli Group التقنية العلمية. نواة ، الأخيرة ، تغطي جميع المعارف المتعلقة بصناعة المطاط وتكنولوجيا المطاط والكابلات من القرن التاسع عشر حتى يومنا هذا. يضاف إلى هذا التراث الوثائقي الغني بالفعل المحفوظات الخاصة لألبرتو وليوبولدو بيريلي ، التي حصلت عليها المؤسسة بناءً على طلب من عائلة بيريللي نفسها ، والتي حددت أرشيف بيريللي التاريخي باعتباره المكان الأنسب للحفاظ على الأوراق الأساسية والاستفادة منها للدراسة الكاملة للشركة وتعميق الدور الوطني والدولي الذي يغطيه كلاهما. بالاعتماد أيضًا على الوثائق التاريخية الغنية المحفوظة ، تدعم المؤسسة النشاط اليومي للشركة وتنفذ مبادرات ثقافية تهدف إلى توصيل ماضي Pirelli وحاضرها بلغات وتقنيات مبتكرة للغاية. إلى جانب أنشطة تثمين التراث التاريخي ، تعمل المؤسسة على تعزيز ونشر ثقافة الشركة المعاصرة للمجموعة من خلال مبادراتها الخاصة أو بالتعاون مع كيانات أخرى: ومن الأمثلة على ذلك الندوات والدورات التدريبية والمؤتمرات ومبادرات النشر العديدة التي يتم تنظيمها كل عام ، تهدف إلى تطوير ونشر ثقافة الأعمال المعاصرة.
من أهم المشاريع التي نفذتها المؤسسة وبهذا المعنى ، فإن المعرض ومنشور "العمال" (2010) الذي يصور عمال سيتيمو تورينيس في لقطات المصور كارلو فورجيري جيلبرت ؛ معرض "L'anima doi rubber" (ميلان ترينالي ، 2011) المخصص لتاريخ أزياء Pirelli واستند إلى أحدث التقنيات القادرة على ربط المواد التاريخية بإبداع اليوم ؛ عرض "سيتيمو ، المصنع والعمل" من إنتاج Piccolo Teatro di Milano للمخرج Serena Sinigaglia (2012) استنادًا إلى الشهادات الشفوية لعشرات العمال في مرحلة الانتقال من المصنع القديم إلى المصنع الجديد
تم الحصول على المقر الرئيسي للمؤسسة من المبنى 134 ، وهو مبنى من ثلاثينيات القرن الماضي ، داخل المنطقة الصناعية في بيريللي بيكوكا، تم استخدامه لوظائف مختلفة (بما في ذلك مقر الهيئة الداخلية لرجال الإطفاء). تم تجديد المبنى بالكامل ليضم الأرشيف التاريخي وأنشطة المؤسسة. لقد عملت عملية الترميم على حماية الهندسة المعمارية الصناعية النموذجية للمباني في المنطقة ، والتي تمثل اليوم ، إلى جانب برج التبريد المُحاط في حي Pirelli Head Quarter ، مثالًا نادرًا للماضي الصناعي لمنطقة بيكوكا.
