يصبح القرض المرموق فرصة لتجديد الطابق العلوي للفيلا ، مما يجعل المقارنة ممكنة فقط في مؤسسة Magnani-Rocca ؛ في الواقع ، تم وضع أعمال اثنين من أهم الفنانين المعاصرين الثوريين في ثلاث غرف: بول سيزان وجورجيو موراندي.
تم اختيار كلاهما من قبل لويجي ماجناني ، مبتكر مؤسسة Magnani-Rocca ، كوجودين أساسيين لمجموعته الفنية الخاصة ، وهما مرتبطان به من خلال خيط مشترك يتكون من تقارب اختياري خاص يتكون من السرية المشتركة والبساطة والصرامة والحساسية والأفكار المشتركة. بالفعل في عام 1983 ، كانت أهمية الرسامين واضحة في نوايا معرض "من سيزان إلى موراندي وما وراءها" ، الذي أقيم في فيلا دي ماميانو التي لا يزال يسكنها الجامع.
ربما ينبغي تحديد ميول سيزان وموراندي بين جميع الفنانين في مجموعته الكبيرة ، والتي أعلن عنها مرارًا وتكرارًا ماغناني ، في التشابه الخاص بينهما ؛ البحث المشترك في التأمل في المناظر الطبيعية والتحليل المكاني للأرواح الساكنة ، والتي تتميز بعدد قليل من الموضوعات التي يمكن التعرف عليها والتدقيق الدقيق للتغيرات البطيئة في الطبيعة. سيزان ، مستكشف بنية الصورة ، يبدأ من المناظر الطبيعية كدراسة للأشكال لمصطلحاتها الأساسية ، منتخبًا الفاكهة على وجه الخصوص كحليف ضد التدخل الذي لا يرحم للوقت ، المعدل بحكم التعريف. ماغناني ، الذي اعتبر "عالم الظواهر ، مرآة الحقيقة الأسمى والأكثر سرية" ، اشترى العديد من الألوان المائية من الأستاذ الفرنسي ، وهي تقنية ربما من الناحية الجمالية بشكل أفضل تخبر الزمان الهائل للوقت ، في علامات الأماكن المحبوبة وفي الطبيعة المؤقتة للأحياء الثابتة. من خلال ضربات قصيرة تمت دراستها بذكاء في مزيج مثالي من الأصباغ والمذيبات ، تبني سيزان نظام منظور جريء يحلل الأشياء من وجهات نظر مختلفة ، مترجماً في الإعلان الشهير عن الحاجة إلى "معالجة الطبيعة بواسطة الأسطوانة ، الكرة ، المخروط ، كل ذلك في المنظور ، بحيث يتم توجيه كل جانب من وجوه ، من مستوى ، نحو نقطة مركزية ".
لا يمكن أن يكون هذا البحث المكاني غير مبالٍ بموراندي الذي بدأ رحلته تحت تأثير سيزاني ؛ في الواقع ، لديه الفرصة لدراسة لوحات سيزان التي أعيد إنتاجها في المجلد الانطباعيين الفرنسيين بقلم فيتوريو بيكا ويتبع كتابات Ardengo Soffici في مجلة "La Voce" ، كما أنه يزور المعرض الدولي لعام 1911 في روما حيث تم تخصيص جدار كامل إلى الألوان المائية للفنان البروفنسالي. تحلل سنواته الأولى الواقع من خلال التوليف الهندسي ، ولكن حتى في وقت لاحق سيكون سيزان مثاله الثابت ، في استخدام النغمات المتناقضة ، في الميل إلى هيكلة المساحات والكتل ، في اختيار الرسم للأماكن المألوفة والعاطفية ؛ نموذجي بهذا المعنى هو Cortile di via Fondazza لعام 1954 الذي تم تقديمه من خلال المواد الصلبة والهندسة على النقيض من الضوء والظل ، أو منظر Grizzana لعام 1943 ، والذي يروي الرابط بين الرسام البولوني و Emilian Apennines ، بنفس أهمية جبل Sainte -فيكتوار لسيزان. حتى الأرواح الساكنة المستوحاة من الواقع المرئي تعكس الاحتمالات المختلفة للتركيبات الموضوعة في وقت غير محدد. بعد ذلك ، فإن استخدام الألوان المائية يجعلهم أقرب أيضًا ، عندما يقوم موراندي ، في السنوات الأخيرة من حياته ، بتمييز الآثار السائلة والعابرة للأشياء على الورق.
تصبح أشياء الواقع مرآة للذات ، والزجاجات ، مثل فاكهة سيزان ، وعناصر محايدة يمكن دراسة الفروق الدقيقة فيها والحد الأدنى من الاختلافات. كلاهما يرفض تصوير الشخصيات البشرية ، إلا أنهما يقدمان استثناءات موجزة ؛ قام موراندي بعمل بعض الصور الذاتية وغزوة سريعة في الموضوع الكلاسيكي للسباحين في عام 1915 ، بينما يعيد سيزان صياغة موضوع تم رسمه في بداية حياته المهنية ثم تطور في نهاية حياته: إدخال شخصيات شبه مجردة في المنظر الطبيعي ، العراة أو العراة على ضفاف النهر ، والمعروفة باسم السباحون ، والتي اشتراها لويجي ماجناني من أجل مجموعته ، أحدها Esquisse de baigneuses ، بتاريخ 1900-1906. تم إحياء المشهد الرعوي في أركاديا فكريا ، وموضوعه الرئيسي هو الانسجام التام بين الإنسان والطبيعة. من أجل فهم الموضوع تمامًا ، قام سيزان بزيارات متكررة إلى متحف اللوفر ، وكان مستوحى من التماثيل الكلاسيكية ، وأعمال بوسان ، وفناني عصر النهضة والباروك العظماء ، ولا سيما من قبل فيرونيز بظلاله الملونة ؛ الاقتباس مثقف دائمًا. تنبت ثورة الرسام في التقاليد والأساطير ، للوصول إلى اضطراب الأشكال ، ذكرًا وأنثى ، على مرحلة طبيعية وعقلية معًا ، حيث تصبح الشخصيات نموذجًا أصليًا ، بلا روح وخالية من الذاتية ، ضخمة وهندسية نسبيًا ، مثل الزجاجات و الأشياء التي رتبها موراندي في مسرح لوحته الخاصة ، أيضًا بهندسة معمارية شديدة المعايرة وتحليل لا ينضب للعلاقة بين الشكل والمكان.
يعتبر عمل سيزان في متحف بوشكين فريدًا بهذا المعنى. يمثل نمطًا جديدًا من المعاصرة ، دون دلالة زمنية. الأشكال ، المذكر هنا ، مفصلية هندسيًا وتبني مثلثين وقطرين يلتقيان ؛ تناسق في التطابق يتضمن أيضًا الطبيعة المحيطة ، حيث تتبع الأشجار نفس المواقف البشرية. تتيح لنا ضربة الفرشاة إدراك عدم الاكتمال البناء ، والذي يعطي الأسبقية للإحساس بالتكوين والتأمل من خلال اللون والأحجام. ستتميز الصلابة المعمارية ، الواضحة في العمل القادم من موسكو ، بقوة ثورية متزايدة ، حتى أحدث إصدارات السباحات ، ورؤى تنبؤية أثرت بشكل جذري على أبطال الطليعة الفنية ، بما في ذلك التكعيبية ، و من لوحة البحث ، بما في ذلك موراندي.
ما يذهلني هو الشكل ، لدرجة أنني اخترت سيزان وموراندي من بين الحديثين الذين ليس لديهم محتوى.
لويس ماجناني.
