تصنيف المؤلف: 3/5
عائلة فقيرة من مدينة كورية جنوبية غير محددة تتسلل إلى عائلة ثرية وثرية أخرى لتولي وظيفة عاملات المنازل الذين عملوا هناك. هذا ، باختصار ، مؤامرة طفيلي، أحدث فيلم كوري بونغ جون هو. الفائز بجائزة السعفة الذهبية في مهرجان كان السينمائي الأخير ومرشح لجائزة الأوسكار 2020.
دعنا نقول على الفور أن هذه جوائز مستحقة: جميع المكونات موجودة للحصول على عمل عالي الجودة. اولا الموضوع والسيناريو موقع من المخرج بنفسه. من المستوى المطلق للأصالة والإبداع. بعض المقاطع مثل ، على سبيل المثال ، الهاتف الخلوي المستخدم كسلاح غير لائق "إذا لم ترجع ، سأضغط على مفتاح الإدخال" حدد بصريًا وقتنا حيث يكون الهاتف (وتسميته يبدو قديمًا) ليست مجرد أداة اتصال صوتي بسيطة ولكنها عنصر أساسي في حياتنا اليومية ، سواء أحببنا ذلك أم لا.
أصبحت الخلفية ، والسياق ، الذي تحدث فيه القصة الآن تقريبًا خيطًا يلخص جيدًا العديد من المجتمعات الحضرية المعاصرة: الصراع بين الأجيال، بين الفئات الاجتماعية ، بين الأغنياء والذين سيظلون فقراء إلى الأبد ، بين أولئك الذين يعيشون في المركز وأولئك الذين يعيشون في الضواحي المتدهورة ، وبين من هم في الأسفل ومن هم فوق. يذكرنا بوسط المدينة الأخير حيث كان الاشتباك بالضبط بين الطوابق المختلفة ، بين النبيل في الطابق العلوي والخدم في الطابق السفلي. في هذه الحالة أيضًا ، تتشابك قصص العائلتين في المستويات المادية المختلفة التي تعيشان فيها: الأسرة الطفيلية في كهف الطابق السفلي (والذي في تسلسل من التأثير الملحوظ سوف تغمره عاصفة) والعائلة الطفيلية في كهف فخم. منزل صممه مهندس معماري معروف.
في المقابل ، هناك مستوى ثانٍ آخر يعيش داخل المنزل ، مخفيًا بباب سري ، حيث يعيش شخص (لن نخبرك أكثر حتى لا نكشف الكثير). إنه صراع طبقي رمزي ومجازي حقيقي حيث يكون الغرض من الأول هو البقاء على قيد الحياة على أمل أن يقوم "الطفيلي" بعكس الأدوار والاستيلاء على الهوية الاجتماعية الجديدة وبالتالي التمكن من دخول الجامعة وامتلاك منزل يليق بهذا الاسم.
ينتشر الفيلم على طول الخطوط العريضة للعديد من الشخصيات بطريقة فعالة للغاية: لكل منها هويتها المميزة ومتوازن بشكل جيد في آلية السرد. لقد اعتادنا الممثلون ذوو القدرات الممتازة مثل المدرسة الكورية الجنوبية على رؤيتنا ، وفي هذا الصدد ، من الضروري أن نتذكر علامة تجارية مهمة مع المخرج بارك تشان ووك ورؤيته الشخصية للعنف السينمائي (ثلاثية الانتقام).
في هذه الحالة أيضًا ، بعد مرحلة بداية القصة حيث يتم وضع جميع الأبطال المختلفين ، عند نقطة معينة تنفجر آلية شيطانية من الوحشية التي لا يمكن تصورها بتسلسل من الصلابة النادرة. مستويات القراءة للطفيلي متعددة ويكشف كل واحد عن عالم مختلف يتشابك ويلتقي ويصطدم باستمرار حتى التنفيس النهائي ، وهو نوع من نقاط مايكل أنجلو أنطونيوني Zabriskie Point ، حيث ينفجر كل شيء في حركة بطيئة ويصبح العنف الدموي نفسه هزليًا تقريبًا في بعض الأحيان.
ملاحظة خاصة تستحق الاهتمام: الأضواء والتصوير. السينما قصة في الصور وتعتمد جودته بشكل أساسي على كيفية ومدى قدرة الفيلم الذي يتم عرضه على الشاشة على التأثير والتأثير وإحساسنا وإدراكنا. في هذه الحالة ، يكون كل إطار مثاليًا تقريبًا في توازنه اللوني ، وفي ترتيب الطائرات ، وفي موضع الأضواء الطبيعية ، ولقطات اللقطات المقربة وكذلك لقطات الحقول الإجمالية.
لا يوجد شيء آخر يمكن إضافته. من أجل الانتقال إلى فئة التحفة الفنية ، ربما تكون هناك حاجة إلى خطوة أخرى تتمثل في جعل قصة عالمية ، بقدر ما رأينا ، لا تتناول سوى جزء من عالمنا المعاصر. يتطلب الصراع الاجتماعي والعنف الذي يمكن أن ينجم عنه قراءة لا تستطيع السينما وحدها توفيرها. على أي حال، لم تفز بجائزة دولية مثل مهرجان كان بالصدفة. هذا الفيلم يستحق كل شيء.
