سيُدخل عام 2019 في تاريخ السينما باعتباره عامًا انتقاليًا. تتعامل الشاشة الكبيرة بشكل متزايد مع التكنولوجيا من حيث الإنتاج والتوزيع ، مع نماذج جديدة لاستخدام واستهلاك المنتجات السمعية والبصرية القادرة على تقويض "الحجم" الإجمالي للمنتجات السينمائية المستهلكة. من ناحية تتقدم بلا هوادة "طراز Netflix"، التي تنتج وتوزع في البث المباشر (وكذلك في المسارح لبضعة أيام) عناوين كبيرة باهظة الثمن وناجحة للغاية.
من ناحية أخرى ، مرتبطة جزئيًا بالأول ، يذهب الناس إلى السينما يتعين عليهم التعامل مع جودة السيناريوهات (لا ترقى دائمًا إلى مستوى التوقعات) ، مع تكلفة التذاكر (باهظة الثمن بشكل متزايد) ومع مجموعة واسعة وجذابة بشكل متزايد من المنتجات السمعية والبصرية. في الواقع ، كما أصبح الآن موضوع الدراسة ، لم يعد الأمر يتعلق بحساب التذاكر المباعة في شباك التذاكر بل تحديد مقدار الوقت الذي يقضيه الشخص أمام الشاشة ، سواء كانت صغيرة أو كبيرة ، في الفيلم بدلاً من ذلك. وليس رقميًا ، على شاشة التلفزيون وليس على جهاز لوحي أو هاتف ذكي.
في يوليو الماضي ، تم نشر كتاب SIAE 2018 Entertainment Yearbook حيث تم نشر الميل إلى تقليل الجماهير في دور السينما، حتى لو كانت هناك بعض علامات التعافي الخجولة في الأشهر الأخيرة. لقد قيل لبعض الوقت أن السينما في أزمة لأسباب عديدة وجيهة ، وإذا كان هذا الافتراض صحيحًا ، فإن الأمر كذلك بالنسبة للسينما الإيطالية التي تكافح من أجل الظهور وإعادة اكتشاف بريق السنوات الماضية ، سواء لصالح الجمهور الوطني وفي السياق الدولي.
لنرى أولاً ما تم توقعه ولنبدأ بهذه الأسابيع القليلة الماضية. في ذروة الموسم ، هناك القليل مما يمكن رؤيته والقليل لا يضيء بنور معين. "cinepattenone" المعتادة هذا العام تم إنقاذنا وسنرى شيئًا كهذا مع وصول تولو تولو بواسطة Checco Zalone ، بينما هناك توزيع بينوكيو من ماتيو جارون, حظ الإلهة بقلم فرزان أوزبيتك ، عيد الميلاد الأول من Ficarra و Picone e الخالد بواسطة ماركو ديمور. يبدو أنه يشهد التمثيل الرمزي البلاستيكي لمدى ، من الناحية السينمائية ، ليس لدى بلدنا الكثير ليقوله جديدًا.
على بينوكيو ، لا نضيف شيئًا ، في فيلم الممثلين الكوميديين الصقليين القليل لنقوله ، على المخرج التركي المتجنس الإيطالي إنها قصة صحيحة "سياسيًا واجتماعيًا" ، إطار إنساني معقد بينما على عرض Gomorrah من الأفضل تركه وشأنه إذا اضطررنا إلى مراجعة الأفعال الإجرامية للعالم السفلي في نابولي مرة أخرى في جوانبها اللانهائية.
قبل كانون الأول (ديسمبر) ، لم تكن الأمور أفضل بكثير ، لدرجة أن هناك القليل من الآثار لمرشحي الألقاب الإيطالية لشيء مهم على المستوى الدولي. لم يكونوا موجودين لجوائز غولدن غلوب ، ولم يكونوا موجودين في EFA حيث لم يفزوا بأي شيء و الظلام الدامس لجوائز الأوسكار. في ترتيبنا الشخصي لعام 2019 ، من الواضح أنه مشكوك فيه وغير مكتمل ، فإن الألقاب الإيطالية التي تستحق أن نتذكرها هي: عمدة ريون سانيتا بواسطة ماريو مارتون ايل Traditore بواسطة ماركو بيلوتشيو إي الملك الأول بواسطة ماتيو روفر.
بالنسبة للعناوين الأجنبية التي تحظى باهتمام كبير والتي تستحق مكانة خاصة في مكتبة أفلام المرء ، دائمًا في ترتيبنا الشخصي ، فهي مرتبة: طفيلي بقلم جون هو بونغ كفرناحوم بواسطة نادين لبكي ، إي Joker بواسطة تود فيليبس.
بدلاً من ذلك ، دون ترتيب ، ضع في اعتبارك: الألم والمجد بواسطة بيدرو المودوفار الايرلندي بواسطة مارتن سكورسيزي ، ذات مرة في ... هوليوود بواسطة كوينتين تارانتينو. في الختام والبقاء مع أفلام الكريسماس ، هناك عنوانان لا يزالان في المسارح ولا شك أنهما ناجحان: الخداع التام بواسطة بيل كوندون إي عشاء مع الجريمة بواسطة ريان جونسون.
أطيب التمنيات بالسينما السعيدة 2020 ، خاصة بالنسبة للسينما الإيطالية.
