يشير عنوان المراجعة "القرن القصير" بطبيعة الحال إلى المقالة الشهيرة التي نشرها إريك هوبسباوم عام 1994.
بدلاً من ذلك ، يريد العنوان الفرعي "Tessere di '900" تقديم وصف لمعرض يقدم سلسلة من الشهادات ذات الأهمية المطلقة من القرن الماضي ، وتسلط بلاطات الفسيفساء التي تقرأ في تعقيدها الضوء على أحد أكثر الأعمال الفنية إثمارًا وإبداعًا. فترات الفن الإيطالي.
في خط سير المعرض العاطفي للغاية الذي تصورته سوزانا راجيونيري ، تظهر حياة ثيات ، بالا ، سيفيريني ودي بيسيس من أجل الشعور بالكلاسيكية التي تسودها ، في حين تتعارض شخصيات سباديني وكامبيجلي ، وإن كان ذلك في الباريسي المشترك بصمة لاستحضار ماض مثقف بقلب قديم. أخيرًا ، يتم تقديم المناظر الطبيعية في الوجوه الأكثر تنوعًا من خلال الرؤى المثيرة للذكريات لـ Rosai و Lloyd و Guidi و Paresce.
هنا ، في هذه البانوراما المتلألئة ، يتم إضافة كل فنان - Morandi و Guttuso و Viani و De Chirico إلى ما سبق ذكره - وبالتالي يصبح قطعة من الفسيفساء الرائعة والانتقائية التي تمثل مقدمة للحداثة.
"القرن القصير. عروض Tessere di '900 - يقول جوليانو ماتوتشي ، مؤسس ومدير مؤسسة Matteucci - تركيز أصلي بطريقته الخاصة تنبثق منه سلسلة من المواقف التي يمكننا تعريفها على أنها "مستعرضة" إلى الشكل الرسمي الحالي كسور. في الاستقلالية الواضحة والافتقار التعبيري للتجانس ، تؤكد هذه الدلالات المتناقضة الروح المضطربة التي ميزت الفن الإيطالي دائمًا ، وتحدد مقطعًا عرضيًا غير متوقع ، وحدوي للغاية في توصيل الفكر الإبداعي في ذلك الوقت.
إنها ليست مسألة المغامرة في فضاء زمني بحثًا عن موضوع أو نوع أو تناسق جمالي ، بل يتعلق باكتشاف التنوع اللامتناهي للأشكال التي تم تصورها والمفصلة الآن على اللون ، والآن على العقل ، والآن على الشعور ، حيث الصورة ، على الرغم من كل شيء ، لا تزال حية قبل أن يتم سحقها ".
إريك هوبسباوم ، في "القرن القصير" ، يختصر القرن العشرين في ثلاث فترات ، دون أن يتردد في الإشارة إلى الأولى ، بين عامي 1914 و 45 ، على أنها "كارثة" بسبب الجروح الاجتماعية والأزمات الاقتصادية التي عانت منها أوروبا. خلال الحربين العالميتين.
ومع ذلك ، إذا تم نقل التحليل إلى المجال الفني ، فإن الرؤية ليست لغروب الشمس بل شفق قطبي. في الواقع ، لم تكن هناك لحظة أخرى مثمرة ومليئة بالخمائر ، إلى حد إحداث ثورة في البحث بدافع مماثل لتلك التي تحددها الويب اليوم.
وبالعودة إلى عام 1909 ، في فجر ما أطلق عليه البعض أيضًا "قرن الآمال المخيبة للآمال" ، عندما نشر مارينيتي بيان المستقبل في "Le Figaro" ، أدركنا أن اللوحة الإيطالية ، تركت وراءها درسًا من ينفتح الانطباعيون وسيزان على واحدة من أكثر اللحظات اضطرابًا وسعيدة ، مما يغير وجهها بشكل جذري. لكي نكون موجزًا وعمليًا ، يمكن للمرء أن يقول إنه في السنوات العشرين التالية ، بدءًا من آخر أطراف الانقسام ، فإن الاتجاهات والطليعة التي تفرض نفسها بجرأة على واقعية القرن التاسع عشر ستترك آثارًا عميقة ومميزة لتوجيه ما بعد الحرب التطورات: من غير الرسمية Vedova و Capogrossi ، إلى فونتانا المكانية. نحن نلمح إلى التحول البصري الناتج عن المستقبل نفسه ومن الميتافيزيقيا ، وكذلك استعادة الشكل الذي تديره شركة Novecento ، وهي الحركة التي أعادت الاتصال بالتقاليد ، وقد طورت فكرة تصويرية جديدة قادرة على الحوار مع الحاضر.
