展览回顾了半个世纪以来的解放斗争从非洲独立到种族隔离制度的结束，再到法国的反对种族主义的斗争。 “黑色巴黎”凸显了那些艺术家的审美力量和政治力量，他们通过创作挑战了主流叙事，并在后殖民世界中重新发明了一种“差异”的普遍主义。这种政治背景为一些艺术实践提供了背景，有时甚至提供了直接的参考框架。与之平行或相反的是，展览还包括一些塑料实验，这些实验往往是孤立的，但在展览中却找到了美学联系。
从国际抽象到非洲大西洋抽象，再到超现实主义和自由形象，这段历史之旅揭示了非洲裔艺术家在重新定义现代主义和后现代主义方面的重要性。 V 专门为展览制作的四件装置alérie John、Nathalie Leroy-Fiévée、Jay Ramier 和 Shuck One 强调这次访问并提供对这个记忆的当代见解。在中心，一个圆形矩阵采用了黑色大西洋，海洋呈圆盘状，是加勒比海和“全世界“，用马提尼克诗人创造的术语来说 Edouard Glissant，作为巴黎空间的隐喻。展览关注流通、网络和友谊，提供了生动活泼且常常是全新的巴黎地图。
非裔美国和加勒比艺术家
从 50 世纪 XNUMX 年代开始，非裔美国和加勒比艺术家在巴黎探索新的抽象形式。 （埃德·克拉克 (Ed Clark)、博福德·德莱尼 (Beauford Delaney)、吉多·利纳斯 (Guido Llinás)），而来自非洲大陆的艺术家则勾勒出了第一个泛非洲现代主义（保罗·阿伊 (Paul Ahyi)、斯坎德·博格西安 (Skunder Boghossian)、克里斯蒂安·拉蒂尔 (Christian Lattier)、德马斯·恩沃科 (Demas Nwoko)。在巴黎，出现了新的艺术运动，例如 Fwomajé 团体（马提尼克岛）和 Vohou-Vohou（科特迪瓦）。此次展览还首次展出 后殖民运动 90 世纪 XNUMX 年代以来，法国民族混合观念的确立成为标志。向巴黎的非裔艺术家致敬第二次世界大战后，巴黎成为了一个知识中心，詹姆斯·鲍德温、苏珊娜和艾梅·塞泽尔以及利奥波德·塞达尔·桑戈尔等人物在此相聚，为后殖民主义和非殖民化的未来奠定基础。
封面图片细节：Gérard Sékoto， AUTOPORTRAIT, 纸板油画，1947 年，Adagp，巴黎，2024 年 Frank Kilbourn 担任 Doornbult Trust 的受托人 © DR
