نیپلز میں حال ہی میں پیلازو زیوالوس اسٹیگلیانو کی گیلری ڈی اٹالیا میں کھلنے والی نمائش ایک غیر معمولی یورپی فنکارانہ لمحے، نیپولیٹن سترہویں صدی کے بارے میں علم کے نئے تناظر کھولتی ہے، جس کا ایک مقصد ہے: فن سے منسلک کچھ غیر معروف فنکارانہ شخصیات پر نظر ثانی کرنا۔ عظیم Jusepe de Ribera کی طرف سے جنوبی اٹلی کی فنی تہذیب کے سب سے پرجوش موسموں میں سے ایک کی تاریخی اور ثقافتی قدر کو صحیح روشنی میں ڈالنا۔ یہ نمائش اتنی متاثر کن نہیں جتنی کہ ماضی میں اس عظیم ثقافتی موسم کی دریافت کے لیے وقف کی گئی تھی، لیکن بہت قیمتی، اطالوی سترہویں صدی کی سب سے دلکش اور پراسرار پینٹنگز میں سے ایک کے گرد گھومتی ہے، سانتا کیٹرینا ڈی ایلیسنڈریا، اور جیوانی ریکا کو اس کے مصنف کے طور پر تسلیم کرنا۔
انٹیسا سانپاؤلو اور ٹورین میوزیم فاؤنڈیشن کے اشتراک سے پیدا ہونے والی اس نمائش کو آرٹ مورخ اور ایک اہم مونوگراف کے مصنف جیوسیپ پورزیو نے تیار کیا ہے، دی ریبیرا اسکول، جس نے تحقیق کے ایک طویل عمل کا تاج پہنایا ہے جس نے آرٹ پر نئی روشنی ڈالی ہے۔ سترھویں صدی کے پہلے نصف میں نیپلز۔ اور یہ خاص طور پر پورزیو کے لیے ہے کہ ہم ایک بنیاد پرست فلولوجیکل نظرثانی کے بعد، سینٹ کیتھرین کے جیوانی ریکا (نیپلز، 1603-1656؟) سے جزوی طور پر پہلے سے معلوم، زیادہ تر غیر مطبوعہ، کاموں اور دستاویزات کے درمیان غیر مشتبہ روابط کی بنیاد پر، قطعی انتساب کے مرہون منت ہیں۔ اس طرح ایک پیچیدہ تنقیدی کہانی کو کھولنا جس نے ماضی میں مختلف انتسابات کے ساتھ دیگر فنکاروں سے منسوب کام کو دیکھا ہے، ریزین ماسٹر سے لے کر بارٹولومیو باسانٹے تک۔
"پینٹنگ کی ولدیت کی دریافت تقریبا اتفاق سے ہوئی تھی - نمائش کو پیش کرنے کے لئے پریس کانفرنس میں Giuseppe Porzio نے وضاحت کی - کوئی سوانحی حوالہ جات نہیں تھے، پینٹر کا نام صرف ادائیگیوں کے نیچے ظاہر ہوا تھا۔ میں کافی خوش قسمت تھا کہ ڈائیوسن آرکائیو میں محفوظ "شادی کے مقدمے" کے دستاویزات کی شناخت کرسکوں: ریکا شادی کرنے ہی والا تھا اور اپنی شہری حیثیت سے آزاد ہونے کا اعلان کرنے کے لیے خود کو کیوریہ کے اہلکار کے سامنے پیش کیا۔ یہ ایک Neapolitan کے لیے ایک غیر معمولی عمل تھا: یہ صرف غیر ملکیوں کے لیے کرنا لازمی تھا، لیکن اس کا بپتسمہ دینے کا سرٹیفکیٹ کھو گیا تھا، اس لیے اسے بلایا گیا کہ وہ اپنی ذاتی تفصیلات اور اپنے جاننے والوں کو گواہوں کے سامنے بیان کرے۔ دستاویزات سے ہمیں پتہ چلتا ہے کہ وہ 1603 میں پیدا ہوا تھا اور یہ کہ وہ Neapolitan ہے لیکن یہ بھی کہ وہ Sant'Anna di Palazzo کے پارش میں رہتا تھا۔ اس کے بعد بچوں کے بپتسمہ اس وقت کے دیگر مصوروں کی شرکت کے ساتھ پارش رجسٹروں سے ابھرے، جس نے ان شخصیات کے درمیان تعلقات کا ایک جال کھول دیا۔ ریکا سے شادی کرنے والے شخص کا نام کیٹرینا روسا ہے اور یہ علامت ہے کہ اس کی سب سے مشہور پینٹنگ "سانتا کیٹرینا" ہے جس میں اس کے کپڑوں اور بالوں کے اس سندور رنگ کے ساتھ ریکا کے کارپس میں بار بار ہوتا ہے۔ اسی "مقدمے" میں ایک مخصوص ڈیاگو ڈا مولینا بھی نظر آتی ہے جو ربیرا کی شادی کے مقدمے میں گواہی دینے کے لیے جانا جاتا ہے، چوراہے کا نقطہ اور دونوں فنکاروں کے درمیان سوانحی تعلقات کا سراغ لگانا۔ 1656 میں، ریکا کے نشانات دستاویزات میں کھو گئے ہیں، لہذا شاید یہ اس کی موت کی تاریخ ہے، لیکن ابھی بھی کام کرنا باقی ہے».
یہ پینٹنگ، جو 2006 میں ٹیورن سوک میوزیم کے ذریعے پبلشر جیولیو ایناوڈی کے مجموعے سے حاصل کی گئی تھی، سترھویں صدی کے اطالوی آرٹ کے ایک بنیادی لمحے کو واپس لانے کے لیے Palazzo Zevallos Stigliano نمائش میں ایک موقع بن گئی، جس کی آمد کے نتیجے میں ہونے والے اثرات کی نشاندہی کی گئی تھی۔ 1616 میں وائسرائے ڈیوک آف اوسونا کے بعد عظیم ہسپانوی فنکار ڈی ریبیرا کا نیپلز۔
Jusepe de Ribera Italianized with lo Spagnoletto اس کے چھوٹے قد کی وجہ سے، سترہویں صدی کی یورپی پینٹنگ کے سب سے بڑے مرکزی کرداروں میں سے ایک تھے اور ایک اہم ترین مصور تھے جنہوں نے لوکا جیورڈانو، ماسیمو کے ساتھ مل کر نیپلز میں کاراوگیزم کے رجحان کی پیروی کی۔ اسٹینزیون، میٹیا پریٹی، برنارڈو کیولینو اور بٹسٹیلو کاراسیولو، شہر کو بین الاقوامی اہمیت کا ایک فنکارانہ مرکز بنا رہے ہیں۔
اور Giovanni Ricca، فطرت میں تربیت یافتہ ایک پینٹر جس کے بارے میں چند سال پہلے تک بہت کم اور بکھری معلومات موجود تھیں، اب وہ ڈی ریبیرا کے مدار میں نیپلز میں سرگرم اہم ترین شخصیات میں سے ایک کے طور پر ابھرتی ہیں۔
سانتا کیٹرینا ڈی الیسنڈریا کے ساتھ ساتھ، نمائش میں جیوانی ریکا کے دیگر کام پیش کیے گئے ہیں، تقریباً تمام حالیہ انتساب، بشمول 1641 کی تبدیلی، پہلے نیپلز میں سانتا ماریا ڈیلا سیپینزا، ڈی ویٹو فاؤنڈیشن کی جانب سے سینٹ ارسولا کی شہادت۔ ڈی ریبیرا کی طرف سے ہم 1620 کے آس پاس کے دو کاموں کی تعریف کر سکتے ہیں، ٹیورن میں گیلیریا سباؤدا کے کالم میں مسیح، نیپلس میں گیرولامینی تصویر گیلری میں معروف ورژن کی ایک قسم، اور کیپوڈیمونٹ میوزیم میں شدید میگدالین، گہرے طور پر جڑے ہوئے ہیں۔ انداز اور تنقیدی کہانی کے لیے سینٹ کیتھرین کو۔
نمائش میں ڈی ریبیرا اور ریکا سے متعلق دیگر فنکاروں کے کینوسز شامل ہیں: ہینڈرک ڈی سومر، شیفرڈز اور فرانسسکو گارینو کے نام نہاد ماسٹر آف دی اینونسیشنز۔ مؤخر الذکر، جس کی نمائندگی Palazzo Zevallos Stigliano کی مستقل نمائش میں کلیدی ٹکڑوں کے ذریعے کی گئی ہے، Caravaggesque بنیادوں پر پیدا ہونے والی علامتی ثقافت کی تصویر کو مکمل کرتی ہے اور بہتر کلاسیکیت کی شکلوں کی طرف تیار ہوتی ہے۔
"جائزہ مختصر طور پر وضاحت کرتا ہے - ریکا کے بارے میں پورزیو کی وضاحت کرتا ہے - اس دوبارہ دریافت شدہ ماسٹر کا راستہ: نصف لمبائی والی خواتین سنتوں اور بائبل کی ہیروئنوں کی قابل ذکر پیداوار سے جو ڈی ریبیرا کے ماڈلز کے بینر تلے آغاز کی نشاندہی کرتی ہے، چرچ کے دستاویزی کینوس تک۔ وہ منزل جس پر ماسٹر کی شخصیت کی تعمیر نو کا انحصار ہے، جیسے نیپلز میں سانتا ماریا ڈیلا سیپینزا کے چرچ کی یادگاری تبدیلی، جو اب پریفیکچر کی عمارت میں ذخیرہ میں ہے اور اس وجہ سے رسائی مشکل ہے۔ ان کاموں کے ساتھ ساتھ ربیرا کے سلسلے میں دوسرے فنکاروں کی پینٹنگز بھی نظر آتی ہیں، جن کے اہم واقعات ریکا کے ساتھ جڑے ہوئے ہیں: فرانسسکو گارینو، چرواہوں کے لیے اعلانات کا ماہر اور سب سے بڑھ کر فلیمش ہینڈرکس ڈی سومر، جن میں سے انٹیسا سان پال کے مجموعے برقرار ہیں۔ کچھ نمائندہ ثبوت۔ اس لیے یہ نمائش سترہویں صدی کی نیپولین پینٹنگ کی تصدیق اور علم کو گہرا کرنے کا ایک اہم موقع فراہم کرتی ہے، جس سے یورپی آرٹ کے اس غیر معمولی لمحے کے بارے میں اب تک کے غیر مطبوعہ نقطہ نظر کو کھولا جا سکتا ہے۔
