کارلینز برانڈینبرگیہ اس شخص کا نام ہے جسے، سب کے درمیان، Mp3 کمپریشن الگورتھم کا باپ سمجھا جا سکتا ہے۔ "موونگ پکچر ایکسپرٹ گروپ-1/2 آڈیو لیئر 3" کی کہانی XNUMX کی دہائی میں ایرلنگن، جرمنی میں شروع ہوتی ہے، جب برینڈن برگ کے تھیسس سپروائزر - پروفیسر ڈائیٹر سیٹزر - ISDN ٹیلی فون لائنوں کے ممکنہ استعمال کو تلاش کرنے کی کوشش کر رہے تھے، جو خود تھے۔ نئی. خاص طور پر، Seitzer نے آڈیو فائلوں کی ترسیل پر توجہ مرکوز کی تھی اور کچھ تحقیق کرنے کے لیے برانڈنبرگ کو کمیشن دینے کا سوچا تھا۔ برینڈن برگ نے "سائیکوکوسٹک ماسک" سسٹم کا استعمال کرتے ہوئے، منتقل کیے جانے والے سگنلز کو انکوڈ اور کمپریس کرنے کا ایک نیا طریقہ تصور کیا۔ درحقیقت، جب آپ موسیقی سنتے ہیں، تو بلند آوازیں نرم آوازوں کو چھپا دیتی ہیں۔ برینڈن برگ کا نقطہ نظر اس اصول کو استعمال کرتے ہوئے مختلف موسیقی کی فریکوئنسیوں کو درستگی کی مختلف سطحوں پر منتقل کرنا تھا، تقریباً ناقابل سماعت آوازوں کو ختم کرنا تھا۔
دریں اثنا، اٹلی میں، الیکٹرانک انجینئر لیونارڈو چیاریگلیون اس نے ڈیجیٹل ویڈیو ایپلی کیشنز کے فارمیٹ کو معیاری بنانے کے مقصد سے بین الاقوامی ماہرین کے ایک گروپ کو فروغ دیا۔ گروپ، کے طور پر جانا جاتا ہے "منتقل تصویر ماہر گروپ(Mpeg) نے دسمبر 1988 میں ایک "کال فار پروپوزل" شائع کیا، یعنی اس کی ویڈیو کوڈنگ کے آڈیو حصے کو مکمل کرنے کے لیے تجاویز پیش کرنے کی درخواست۔ ان تجاویز سے تین مختلف آڈیو کمپریشن الگورتھم اخذ کیے گئے، جنہیں "پرت I"، "پرت II" اور "پرت III" کہا جاتا ہے۔ جب کہ پہلی دو ایک ہی معیار میں ضم ہوگئیں، تیسری پرت وہ تھی جس میں برینڈنبرگ نے تحقیقی ادارے کے ڈاکٹریٹ کے طالب علم کے طور پر حصہ لیا تھا۔ فراون ہوفر۔ (کچھ نجی کمپنیوں جیسے کہ AT&T، France Télécom اور Thomson Consumer Electronics کے ساتھ شراکت داری)۔ معیار کو 1992 میں حتمی شکل دی گئی تھی اور، کچھ عرصے تک، پیشہ ور افراد کے لیے ایک ٹول رہا۔ اس کی بنیادی ایپلی کیشن سٹوڈیو کے درمیان ریکارڈنگ کو منتقل کرنے کے لیے آڈیو فائلوں کا کمپریشن تھا۔ ریڈیو میں کام کرنے والے تکنیکی ماہرین کی طرف سے یقینی طور پر ایک سسٹم کی تعریف کی گئی، اس لیے بھی کہ فائل حاصل کرنے کے لیے انکوڈر کا استعمال کرنا کافی تھا۔"mp3جو انٹرنیٹ کے ذریعے ترسیل کے لیے موزوں معیار کا احترام کرتا ہے۔ کمپریشن اور ڈیکمپریشن ایک بہت ہی آسان آپریشن تھا اور سب کچھ بہت جلدی تھا۔ اس کے باوجود، MP3 کو اس شعبے کی کمپنیوں نے بار بار مسترد کر دیا اور بڑی سرمایہ کاری کو اس وقت کی بڑی ٹیک کمپنیوں کے ذریعے تیار کردہ دیگر فارمیٹس کی طرف موڑ دیا گیا۔ مزید برآں، الگورتھم کے پہلے ورژن نے ایسی آواز پیدا کی جس نے بہت سی ریکارڈ کمپنیوں کے تربیت یافتہ کانوں کو اپنی ناک موڑ دی، خاص طور پر جب وہ ایسی فائل حاصل کرنا چاہتے تھے جس نے بائٹس کے لحاظ سے بہت کم جگہ لی ہو۔
اس مقام پر، برینڈن برگ نے مکمل سافٹ ویئر بنانے کے لیے پہل کی، یعنی کوئی ایسی چیز جو آڈیو سورس کو کمپریس کرنے کے قابل ہو، اسے براہ راست نئے فارمیٹ میں پڑھ سکے اور اس لیے اس فائل پر بھی "واپس جانا" جس نے mp3 تیار کیا تھا، واضح طور پر۔ معلومات کے نقصان کے ساتھ (تمام آڈیو تعدد کاٹ) کنسورشیم جس کا فرون ہوفر انسٹی ٹیوٹ کا حصہ تھا، اس وقت غلطی کی تھی - ہم اب صرف یہ کہہ سکتے ہیں - سافٹ ویئر کو انٹرنیٹ پر فروخت کرنے کی؛ یعنی اسے کوئی بھی آن لائن خرید سکتا ہے۔ جس چیز نے MP3 کا حتمی "قسمت" بنایا وہ کمپیوٹر فراڈ تھا: ایک آسٹریلوی طالب علم نے، چوری شدہ کریڈٹ کارڈ کا استعمال کرتے ہوئے، سافٹ ویئر خریدا، اسے تھوڑا سا تبدیل کیا اور اسے مفت میں دوبارہ تقسیم کیا۔ یہ ایک تھا'غیر قانونی کارروائی، لیکن یہ بالکل وہی آپریشن تھا جسے امریکی یونیورسٹیوں کے متعدد طلباء نے نقل کیا تھا جو 1997 میں انٹرنیٹ کنیکشن پر اعتماد کر سکتے تھے جو گھر میں موجود ان سے کہیں زیادہ موثر تھے۔ پوری دنیا کے نوجوانوں نے اس سافٹ ویئر کو آڈیو فائلیں بنانے کے لیے استعمال کرنا شروع کر دیا جو ڈیجیٹل جگہ کے محدود استعمال کی وجہ سے انٹرنیٹ پر شیئر کی جا سکتی تھیں۔ اس لمحے سے مختلف لوگ پیدا ہوئے۔ اشتراک سافٹ ویئر پیئر ٹو پیئر آڈیو (اور، بعد میں، ویڈیو) فائلیں بطور نپسٹر, eMule, LimeWire, Ares, Songr, Torrent ٹیکنالوجی تک۔ بڑی ریکارڈ کمپنیاں وقف شدہ پورٹلز کے ذریعے اشتراک کے رجحان کو روکنے میں کامیاب ہوئیں اور، بعض صورتوں میں، آگے بڑھ کر، ہم مرتبہ سے ہم مرتبہ پلیٹ فارمز کے سرورز سے منسلک سرگرمیوں کو بند کر دیا؛ پھر بھی، ان کی توقعات کے برعکس، انہوں نے اس مخصوص ڈیجیٹل فارمیٹ میں دلچسپی بڑھا دی۔ mp3 فارمیٹ میں موسیقی سننے کے لیے پہلا آلہ آ گیا، مفت میں موسیقی کے تبادلے کی ویب سائٹس کئی گنا بڑھ گئیں، جیسا کہ عدالتی ٹرائلز ہوئے۔ سافٹ ویئر تیار کیا گیا تھا تاکہ اس میں موجود فائلوں کو کاپی ہونے سے روکا جا سکے۔ کاپی رائٹ موسیقی.
آج، اب کوئی بھی mp3 فائلوں کو شیئر کرنے کی فکر نہیں کرتا کیونکہ انہیں انفرادی طور پر نہ ہونے کے برابر قیمت پر خریدا جا سکتا ہے، زیادہ تر لوگ موسیقی سننے کے لیے اپنے سمارٹ فون میں مربوط نظام استعمال کرتے ہیں۔ کا دور آئپاڈ یا کوئی دوسرا آلہ جو مکمل طور پر موسیقی سے لطف اندوز ہونے کے لیے وقف ہے۔ ایپ اس فیلڈ میں سب سے زیادہ راج کرتی ہے۔ Spotify، ایک خدمت جو مختلف ریکارڈ کمپنیوں اور آزاد لیبلز کے گانوں کے انتخاب کی آن ڈیمانڈ اسٹریمنگ پیش کرتی ہے۔ اسی سروس کو پھر ایمیزون، ایپل، یوٹیوب (گوگل)، ڈیزر (وارنر)، ساؤنڈ کلاؤڈ اور کوبز کی ایپس نے بنایا تھا۔ یہ سسٹم اب عملی طور پر کامل ہو چکے ہیں، کیونکہ آڈیو فائلوں کو کمپریس کرنے کی ٹکنالوجی، جو MP3 سے اخذ کی گئی ہے، بغیر کسی نقصان کے ٹیکنالوجی کے مقابلے کے قابل ہے، یعنی ڈیٹا کے نقصان کے بغیر۔
لیکن فی الحال ڈیجیٹل فارمیٹ میں موسیقی کے سب سے بڑے صارفین کون ہیں؟ Istat کا کہنا ہے کہ 24 سال سے کم عمر کے نوجوان۔ سٹریمنگ دیکھنے کے تمام طریقوں کا غیر متنازعہ بادشاہ ہے۔ اکیلے Spotify تقریباً 248 ملین ماہانہ صارفین اور 113 ملین سبسکرائبرز پر فخر کر سکتا ہے۔ اس کا مطلب ہے کہ نوجوان سامعین اسے ترجیح دیتے ہیں۔ موسیقی خود منتخب کریں ریڈیو DJs یا پلے لسٹ پریزنٹیشن الگورتھم کی ثالثی کے بغیر سننے کے لیے۔ اگرچہ mp3 فارمیٹ موسیقی سے لطف اندوز ہونے کے لیے مکمل طور پر خود مختار طریقہ کار کی بنیاد ہے، کیونکہ یہ آپ کے اپنے گانوں کو اکٹھا کرنے اور پھر ان کو یکے بعد دیگرے ترجیحی فہرست میں ترتیب دینے کے لیے کافی ہے، یہ مخفف Zeta (1997-2012) کے لیے تقریباً نامعلوم ہے یا الفا (2013 سے آج تک)۔ ان عمر کے گروہوں میں سپورٹ اور ٹیکنالوجی کے بارے میں بہت کم آگاہی ہے جس نے ڈیجیٹل موسیقی کی تاریخ رقم کی ہے اور جو اب بھی آپ کے اسمارٹ فون پر مطلوبہ تمام موسیقی رکھنے کی کلید کی نمائندگی کرتی ہے۔ کسی نے ٹی وی پر یا والدین کی تقریروں سے اس کے بارے میں سنا ہے، لیکن یہ بالکل وہی موضوع ہے جو بہت کم دلچسپی پیدا کرتا ہے. وجہ؟ اب کسی کو بھی ان فائلوں کو منتقل کرنے کی ضرورت نہیں ہے۔ آڈیو اور، یہاں تک کہ اگر یہ تھا، ایک غیر کمپریسڈ فائل کو منتقل کرنا کبھی بھی کوئی مسئلہ نہیں ہے، اب اس علاقے میں ہر جگہ براڈ بینڈ کی دستیابی پر غور کرنا۔ MP3 کمپریشن ریشو 1:10 سے 1:3 تک ہوتا ہے۔ ایک گانا جو اپنے اصل فارمیٹ میں، 100 MB پر بھی قابض ہے، یہاں تک کہ سست ترین ADSL کے لیے بھی کوئی رکاوٹ نہیں ہے۔ مزید برآں، صرف گانے کے عنوان اور مصنف سے رابطہ کریں اور کوئی بھی اسمارٹ فون پلیٹ فارم پر فوری طور پر وہی میوزیکل مواد تلاش کر سکے گا۔ ایک استثناء ایک بہت ہی عمدہ پروڈکشن یا ذاتی ریکارڈنگ ہو سکتا ہے، لیکن یہ پھر بھی ایک تکنیکی مسئلہ ہو گا، یقینی طور پر ان لوگوں میں سے نہیں جو گانے سنتے ہیں۔
FIRSTonline کی طرف سے عمر کے لحاظ سے نوجوانوں کے ایک بہت ہی متفاوت گروپ پر کیے گئے ایک سروے، لیکن جس میں ہائی سکول اور یونیورسٹی کے طلباء دونوں شامل تھے، نے اس کی تصدیق کی۔ ٹیکنالوجی کی مکمل شفافیت اختتامی صارفین کی آنکھوں کے سامنے۔ کچھ بچوں کو یقین ہے کہ یہ ایک ایسا آلہ ہے جو ماضی میں استعمال کیا جاتا تھا، جیسے گراموفون یا بلیک اینڈ وائٹ ٹی وی، کچھ نے تو کبھی اس کے بارے میں سنا بھی نہیں ہے اور اگر وہ انٹرنیٹ پر سرچ کریں گے تو انہیں اس کے بارے میں شک ہو گا۔ سورس کلک: وہ جو پیاجیو اسکوٹر ماڈل کے بارے میں بات کرتا ہے یا وہ جو کسی سافٹ ویئر کو غیر متعینہ استعمال کے ساتھ بیان کرتا ہے۔ تاہم، جیسا کہ کوئی توقع کر سکتا ہے، اس میں ایک بہت چھوٹی رعایت ہے: سائنسی فیکلٹی کے یونیورسٹی کے طلباء یا ریکارڈنگ انڈسٹری (DJs) میں نئے پیشہ ور افراد۔ اے ڈسک جاکیدرحقیقت، تجربے سے قطع نظر، وہ اپنے ساتھ اپنی کارکردگی کے لیے گانے، MP3 فارمیٹ میں، ایک USB اسٹک پر، فولڈرز میں تقسیم کرتا ہے۔ کچھ نوجوانوں نے، جس نمونے کو مدنظر رکھا گیا تھا، نے اعلان کیا کہ mp3 فائلیں ان کی روزمرہ کی روٹی ہیں۔ وہ ان کا استعمال مکس بنانے، اپنی پرفارمنس کے نمونے کنسول کو بھیجنے یا ڈسکو شام کے دوران گانوں کے تسلسل کے انتظام کو خودکار بنانے کے لیے کرتے ہیں۔ مختصراً، جو قاعدہ کی تصدیق کرتا ہے - یعنی اس ٹیکنالوجی کی فراموشی جس نے موسیقی کو بہت کچھ دیا ہے - وہ پیشہ ور افراد کے نایاب واقعات ہیں، کم و بیش نوجوان۔
اور یہ سوچنا کہ، کئی سال پہلے، نقصان دہ فارمیٹ par excelence، یعنی وہ چیز جس کی وجہ سے کمپریشن کے دوران معلومات ضائع ہو جاتی ہیں (انگریزی "loss" = "loss" سے)، mp3، درحقیقت، بظاہر لامتناہی ڈائٹریب کے مرکز میں رہا ہے جو کہ حق تھا۔ میوزک پلے بیک اشتہار کے لیے استعمال کرنے کے لیے سپورٹ اعلی وفاق (Hi-Fi)۔ نام نہاد آڈیو فائلز، جو پہلے سے ہی ڈیجیٹل آڈیو کے پھیلاؤ کے خلاف شدید لڑائیوں کے مرکزی کردار ہیں، نے حقیقی جنگیں لڑی ہیں - بعض اوقات سائنسی شواہد کے خلاف - آڈیو ریکارڈنگ کی واحد اور بہترین شکل کے طور پر ونائل پر ریکارڈنگ کی ینالاگ شکل کی حمایت کرنے کے لیے۔ . لیکن، جیسا کہ اس معاملے میں کبھی نہیں، وقت ہی ماسٹر رہا ہے اور آج ہم اس بات پر مزید بحث نہیں کرتے کہ ریکارڈنگ کی بہترین شکل کیا ہے، ہم صرف موسیقی سنتے ہیں۔ صرف مستثنیات جنونی اور جنونی مجبوری عارضے میں مبتلا ہیں۔ ایک ایسے کمال کی تلاش کریں جو موجود نہ ہو۔. ہر چیز، ہر ٹکنالوجی کی ایک پرانی قدر ہوتی ہے جس کا اندازہ نہیں لگایا جا سکتا، لیکن یہ ضروری ہے کہ ایک ایسے ڈیٹا کو الگ کیا جائے جس کا معروضی طور پر اندازہ کیا جا سکے جو محض ایک تجربہ، ایک جذبات ہے - ساپیکش - اور جس میں کوئی سوال نہیں ہے۔
سائنسی نقطہ نظر سے، اعلیٰ مخلص پنروتپادن کے لیے اہم تقاضے ہیں:
- تمام قابل سماعت تعدد کی کارکردگی، 20 سے 20.000 ہرٹز تک
- دباؤ کی لہر کی شکل میں بگاڑ کی عدم موجودگی
- ایک متحرک رینج جو نرم ترین سے انتہائی شدید تک آوازوں کو وفاداری کے ساتھ دوبارہ پیدا کرنے کے قابل ہے
- ایک پس منظر کا شور جو صفر کی طرف مائل ہوتا ہے۔
یہ تمام تقاضے ڈیجیٹل ریکارڈنگ میں موجود ہیں، جب کہ مقناطیسی ٹیپ یا ونائل کی صورت میں مناسب ایک غائب ہے۔ متحرک رینج اور کی غفلت پس پردہ شور. صرف ایک مثال دینے کے لیے: ایک کمپیکٹ ڈسک متحرک رینج میں اوسطاً 90 dB پر محیط ہوتی ہے، جبکہ بہترین vinyl 70 dB تک پہنچ جاتی ہے۔ سگنل ٹو شور کا تناسب (SNR) CD کے لیے 90 dB سے اوپر ہے، vinyl کے لیے 60 dB سے کم ہے۔ CD مختلف غلطیوں کو درست کرنے والے نظاموں سے لیس ہے جو اسے خروںچ، دھول اور فنگر پرنٹس (مناسب حد کے اندر) کے نتائج سے محفوظ بناتی ہے، جب کہ اس کے بجائے کوئی ونائل نہ ہو جو کسی نالی کے ساتھ دوبارہ تیار نہ کیا گیا ہو جو اب اصلی نہیں ہے۔
ونائل یا مقناطیسی ٹیپ مکمل صوتی لہر کو دوبارہ پیدا کرتی ہے جیسا کہ ماخذ سے خارج ہوتا ہے، یعنی ینالاگ طریقے سے (اصل کے برابر)، جب کہ ڈیجیٹل ری پروڈکشن ایک کو پڑھتا ہے۔ نمونہ سگنل، یعنی ایک سیکنڈ کے صرف ہر چالیس ہزارویں (40.000 ڈیٹا پوائنٹس فی سیکنڈ) کو ریکارڈ کیا گیا۔ اس لیے اصل آواز کا مسلسل وکر ایک قدمی وکر میں تبدیل ہو جاتا ہے (مجرد نمونہ شدہ اقدار کے مطابق)۔ L'انسانی کان یہ اس فرق کو محسوس کرنے کے قابل نہیں ہے کیونکہ یہ 1/20.000 سیکنڈ سے کم ہونے والے سگنل کی مختلف حالتوں کو نہیں سمجھتا ہے۔ انہوں نے ثابت بھی کیا۔ کئی ٹیسٹ ڈبل بلائنڈ میں کیا گیا، جس کا مقصد ڈیجیٹل انکوڈر کے ذریعہ تیار کردہ آڈیو کی - خود ساختہ آڈیو فائلز کے ذریعہ - ایک اینالاگ سسٹم کے ذریعہ تیار کردہ آڈیو کے مقابلے میں شناخت کرنا ہے۔ یہ کہنے کی ضرورت نہیں کہ اب تک کوئی بھی انسان ایسا نہیں کر سکا ہے۔ ایک ریکارڈنگ کی تمیز ینالاگ سے ڈیجیٹل (ظاہر ہے کہ دونوں ذرائع کے معیار کی تقابلی سطح پر)۔
دوسری چیزوں کے علاوہ، ڈیجیٹل کے فوائد میں سے ایک خاص طور پر فائلوں کو "کمپریسنگ" کرنے کا امکان ہے جس نے mp3 فارمیٹ کو مقبول بنا دیا ہے۔ ہم میں سے کوئی بھی کر سکتا ہے۔ اپنی سطح کا انتخاب کریں۔ اطمینان کا، اعلی تولیدی وفاداری کے نقطہ نظر سے اور متعلقہ بٹریٹ ویلیو (نیز انکوڈنگ کوالٹی) پر موسیقی کو محفوظ کرنا۔ درحقیقت، آج کل تقریباً کسی کو بھی اس قسم کا مسئلہ نہیں ہے۔ اعلیٰ صوتی معیار کے تجربے کی تلاش کا موسیقی سے محبت کرنے والے ہونے سے کوئی تعلق نہیں ہے، جیسا کہ بہت سے فنکارانہ قدر کے موسیقاروں نے ظاہر کیا ہے جو سٹریمنگ پلیٹ فارمز پر موسیقی سننے کا اعتراف کرتے ہیں، یہاں تک کہ کم قیمت والے ائرفون کا استعمال کرتے ہوئے بھی۔ لہذا، آخر میں، صرف ایک چیز اہمیت رکھتی ہے کہ ہم اس میدان میں بھی، شاید موسیقی کے لیے ایک نئے معیار کے ساتھ، جو آنے والی نسلوں کو نئے امکانات فراہم کرتے ہیں، اختراعات جاری رکھیں۔
