2015 میں، نہ صرف عصری آرٹ کے لیے میلوں اور تقرریوں کو دوبارہ تجویز کیا گیا ہے، جیسے کہ آرٹ فیرا بولوگنا جو ابھی ختم ہوا ہے یا اگلے موسم بہار میں MIART، بلکہ قدیم دنیا سے منسلک وہ واقعات بھی "زندہ" ہوتے رہتے ہیں۔ یقینی طور پر نوادرات کے لیے وقف بہت کم تقرریاں ہیں، لیکن جو باقی رہ جاتی ہیں، جو نمائش کنندگان اور عوام کو منتخب کرتی ہیں، پھر بھی ایسے شعبے کو دریافت کرنے کے مواقع فراہم کرتی ہیں جو کسی نہ کسی طرح سے حقیقی مارکیٹ سے دوچار ہو۔
اگلا میلہ آنے والے ہفتوں میں منعقد کیا جائے گا۔ Modenaantiquaria، جو اس سے ہوتا ہے۔ 14 سے 22 فروری جیسے XXIX قدیم اشیاء کی نمائش۔ تقریباً 90 نمائش کنندگان جن کے نام اس شعبے میں کئی دہائیوں سے پہلے ہی موجود ہیں۔
حیرت کی بات ہے کہ اس وقت (اٹلی میں) قدیم فن کو کون خرید رہا ہے، یہ دیکھتے ہوئے کہ یہ نہ صرف تیزی سے طاق نظر آتا ہے بلکہ کچھ طریقوں سے اس سے بھی دور ہوتا ہے کہ معاشرے کی اصل ضروریات کیا ہیں (ہمارا 11 اکتوبر 2014 کا مضمون).
اس لیے ہم جا کر ایک مرکزی کردار سے پوچھنا چاہتے تھے جو اس بازار میں 30 سال سے کام کر رہا ہے، اس کا نقطہ نظر، حقیقت میں کیا ہو رہا ہے اور نئی نسلوں کا ذوق کیا ہو سکتا ہے اور ہم ان کے بارے میں بات کر رہے ہیں جو ظاہر ہے کہ بننے والے ہیں۔
Attilio Cecchetto (اپنی بیوی اور کمپنی کی پارٹنر، کرسٹینا پرائر کے ساتھ تصویر میں)، آپ قدیم فرنیچر کے درمیان پیدا ہوئے، پھر پیشہ ورانہ طور پر ان کی اہلیہ کرسٹینا نے پیروی کی، لیکن 20/30 سال پہلے قدیم چیزوں کی دنیا واقعی کیسی تھی؟ کس چیز نے اسے اس خاص دنیا میں شامل ہونے پر آمادہ کیا تھا؟
میں نے اپنا کام اس وقت شروع کیا جب قدیم آرٹ کا تصور سماجی معنی رکھتا تھا، قدیم چیزوں کا مالک ہونا حساسیت کا مترادف تھا۔ اس کا مطلب تھا خوبصورت اور ثقافتی طور پر دلچسپ چیزوں پر خاص توجہ وہ لوگ جنہوں نے XNUMX کی دہائی میں قدیم آرٹ خریدا تھا انہوں نے مزید دیکھا ہوگا، جیسا کہ بعد میں ثابت ہوا۔ اس کے بعد نوے کی دہائی آئی، معاشی استحکام اور امیر لوگوں کی ایک نئی کیٹیگری، اس طرح کاروبار میں اضافے اور قیمتوں میں اضافے کا باعث بنی، ہر چیز کو کاروبار اور سرمایہ کاری کا معاملہ بنا دیا۔ وہ سرمایہ کاری جو پھر ناکام ہو گئی کیونکہ قیمتیں ضرورت سے زیادہ بڑھ گئی تھیں، جس سے ایک خاص معیار کو نقصان پہنچا۔ درحقیقت، اب عام طور پر قدیم آرٹ کی قیمتیں کچھ انتہائی اعلیٰ کوالٹی کے ٹکڑوں کو چھوڑ کر کم ہیں۔
آج کیا ہو رہا ہے؟ اٹلی میں قدیم آرٹ کے خریدار یا جمع کرنے والے کون ہیں؟
میرا کام، بہت سے ساتھیوں کی طرح جو بنیادی طور پر اٹلی میں کام کرتے ہیں، زیادہ مشکل ہو گیا ہے کیونکہ بہت کم حساسیت اور ثقافت کے حامل خریداروں کو مارکیٹ سے کچھ مایوسی ہوئی ہے جو اسے صرف ایک سرمایہ کاری سمجھتے تھے۔ درحقیقت، اب سب سے نازک اور مشکل حصہ ان لوگوں کو مزید آگے بڑھنے کے لیے قائل کرنا ہے، اور اس ٹکڑے کے خالص معیار اور نایابیت کے بارے میں سوچنا ہے، تاکہ اس سے بھرپور اور منطقی اور حساس طریقے سے لطف اندوز ہو سکیں۔ فنکارانہ نقطہ نظر سے۔ درحقیقت، کلائنٹ کی یہ واحد قسم ہے جو آج مارکیٹ میں اطمینان پاتی ہے جو آج بہت آسان ہے۔
کیا آپ آنے والے سالوں میں کچھ نیا یا تبدیلی دیکھ سکتے ہیں؟
قدیم آرٹ کی دنیا بہت پیچیدہ ہے، اس کے لیے ثقافتی طور پر تیار ہونا ضروری ہے اور معاشی ذرائع کو اپنے اختیار میں رکھنے کے قابل ہونا ضروری ہے۔ اس لیے ہمیں دو نسلوں کو مدنظر رکھنا چاہیے جو اس میں پسند کی گئی ہیں: موجودہ پچاس سالہ اور پچھلی نسل۔ نوجوان لوگ اس میں پسماندہ ہیں، اور مجھے یہ کہنا اچھا نہیں لگتا کہ نئی نسل قدیم آرٹ کے ذوق اور ثقافت کے بارے میں جواب نہیں دیتی، اس نازک لمحے اور ان تمام مشکلات کو مدنظر رکھتے ہوئے جن کا ہم سامنا کر رہے ہیں۔ آخر میں، یہ ایک "عدم جواب" سے زیادہ وسائل کی کمی ہے۔
نوجوان قدیم فن سے کیسے رجوع کرتے ہیں؟
نوجوانوں کے لیے یہ صرف وقت کی بات ہے نہ کہ ذائقے کی، جیسا کہ بہت سے لوگ سوچتے ہیں۔ بدقسمتی سے، آج چالیس سال کی عمر میں ایک شخص ابھی تک جوان ہے اور ابھی تک کوئی خاص معاشی تحفظ حاصل نہیں کرسکا ہے، وہ اسے فتح کرنے کے لیے کام کر رہا ہے، اس نے اپنے ذوق اور حساسیت کو لمحہ بہ لمحہ ایک طرف رکھا ہے، یہ ترجیحات قدیم فن کی دنیا تک پہنچنے کے لیے فیصلہ کن ہیں۔
لیکن ہم بخوبی جانتے ہیں کہ قدیم فن کی اب کوئی "سماجی حیثیت" نہیں رہی اس کے مطابق اس معنویت کے کھو جانے کی وجوہات کیا ہیں؟
سود میں یہ کمی بنیادی طور پر تین عوامل کی وجہ سے ہے: سب سے پہلے اقتصادی بحران کا عنصر، یہ ذہن میں رکھنا چاہیے کہ جنگ کے بعد کے دور سے ایسا بحران پیدا نہیں ہوا تھا۔ دوسرا عنصر، اور کوئی کم اہم نہیں، "نسل کی تبدیلی" ہے جو اوپر بیان کی گئی وجوہات کی بناء پر رونما ہونے میں سست ہے۔ تیسرا عنصر ٹریس ایبلٹی کا مسئلہ ہے، کیونکہ بدقسمتی سے اطالوی عام طور پر محتاط رہتے ہیں اور ہر چیز کے قانونی اور جائز ہونے کے باوجود جانچ نہیں کرنا چاہتے۔ بیرون ملک، "بین الاقوامی مفاد" کے نام نہاد اطالوی کام ایک خاص آسانی کے ساتھ فروخت کیے جاتے ہیں اور اٹلی کے مقابلے میں بہت زیادہ قیمتیں برقرار رکھتے ہیں۔ تاہم، کاموں کی آزادانہ گردش کا مسئلہ باقی ہے، درحقیقت ہمارے اطالوی تاجروں کے لیے یہ ایک بڑی حد ہے، آرٹ کے کام اٹلی کو یورپی ممالک سمیت دیگر ممالک میں چھوڑنے کے لیے آزاد نہیں ہیں۔ وہ صرف آزادانہ طور پر داخل ہوسکتے ہیں، لیکن دوسری صورت میں آزادانہ نقل و حرکت کے دستاویز کی ضرورت ہے جو حاصل کرنے کے لیے نہیں دی گئی ہے۔
آپ مستقبل کے بارے میں کیا پوچھ رہے ہیں؟
سب سے بڑھ کر، ہم توقع کرتے ہیں کہ آزاد گردش کا یہ قانون تبدیل ہو جائے گا، یا یوں کہ یہ ختم ہو جائے گا اور عام اقتصادی صورت حال قدرتی طور پر بہتر ہو جائے گی۔ اگر لوگ خوش ہیں تو وہ قدیم آرٹ کے بارے میں بھی زیادہ حساس ہیں۔
جو لوگ اس شعبے سے رجوع کرنا چاہتے ہیں ان کے لیے ان کا مشورہ…
قدیم آرٹ میں سرمایہ کاری کرنے کا یہ صحیح وقت ہوگا کیونکہ قیمتیں پہلے سے زیادہ قابل رسائی ہیں۔ وہ شاید ابھی تھوڑی دیر تک ایسے ہی رہیں گے، لیکن پھر یہ بدل جائے گا اور جس نے اس سے فائدہ اٹھایا اس کو ضرور اجر ملے گا، یہ بھی ستر کی دہائی کے اوائل میں ہوا، پھر ہم سب نے دیکھا کہ کیسا نکلا۔ میں جو مشورہ دے سکتا ہوں وہ ہے اونچا مقصد رکھنا، ایک اہم ٹکڑا درمیانے درجے کے تین سے بہتر ہے، اور کسی بھی صورت میں خریداری قائم آپریٹرز سے ہونی چاہیے..... سودا کبھی بھی قریب نہیں ہوتا۔
