ہم نے پچھلے مضامین میں لکھا تھا کہ کورونا وائرس ہمیں افراد کے درمیان تعلقات کے تین بنیادی پہلوؤں سے محروم کرنا چاہتا ہے: ہگس، بکی اور مینی جو سخت ہو گئے ہیں. پھر، اچانک، ارد گرد دیکھتے ہوئے، ہم نے محسوس کیا کہ ایک اور پہلو غائب ہے جو شاید سب سے اہم ہے: نگاہ۔ ہم سب کو "معاشرتی دوری" کی طرف لے جایا گیا تھا، جب آپریٹنگ روم میں داخل ہوتے وقت ہمیشہ صاف ہاتھ رکھنے ہوتے تھے اور ہم یہ نہیں سمجھ رہے تھے کہ "ماسک" (شاید ایک معمولی انداز میں اس کی تعریف صرف اس لیے کہ وہ چہرے کے آدھے حصے کو ڈھانپتے ہیں۔ ) ہم سے وہ جذبات چھین رہے ہیں جن کو اکیلے آنکھیں بات کرنے سے قاصر ہیں۔ یہ چیز، جو اس وقت کا آئیکون بننے کا خطرہ رکھتی ہے، اس شخص کے افق کو کاٹتی اور گھٹاتی ہے جس کا ہم سامنا کر رہے ہیں۔
لہٰذا نگاہیں لوگوں کے درمیان رشتوں کے ابتدائی تعمیراتی بلاک کے طور پر، رشتے کی راہ پر، انسانی رابطے کے پہلے لازمی قدم کے طور پر جو سب سے پہلے اور سب سے اہم بصری ہے اور صرف بعد میں یہ جسمانی بھی ہو سکتی ہے۔ ایک شخص کا چہرہ مکمل طور پر پینٹ کیا جاتا ہے، چہرے کے پٹھوں کے سکڑاؤ یا نرمی کے ساتھ جو احساسات، خوشیوں اور خوف کو دلاتے اور بیان کرتے ہیں۔ نگاہیں روح کی تفصیلات اور اظہار کرتی ہیں، کسی کے جوہر کی نوعیت، ہمارے وجود کے دو وقتی زوال کو گھیرے ہوئے ہے: ماضی اور حال۔
ہم نگاہوں پر توجہ مرکوز کرتے ہیں نہ کہ اس کے سب سے اہم حصے یعنی آنکھوں پر، کیونکہ یہ اس کی پوری چیز ہے جس پر "ماسک" کا حملہ ہوتا ہے، جو کم از کم ابھی کے لیے انہیں مشاہدہ اور مشاہدہ کرنے کے لیے آزاد چھوڑ دیتے ہیں۔
فن انسانی حالت کے اس ستون کو سمجھنے میں کیسے ناکام ہو سکتا ہے؟ اسی طرح دیگر موضوعات کے بارے میں جو ہم نے نمٹا ہے، تمام فنون لطیفہ اس اظہار کے ساتھ جڑے ہوئے ہیں۔ سب سے پہلے، پینٹنگ جس نے، خاص طور پر پورٹریٹ میں، کرداروں کے تاثرات میں جن کی نمائندگی کی گئی تھی، اس کی خوش قسمتی کو اس امکان میں رکھا کہ اس شخص کے چہرے کو ابدی بنا دیا جائے۔ فوٹوگرافی جدید دور میں پہنچی ہے، اس کی فورییت کے جادو کے ساتھ ان گنت بار نقل کی جا سکتی ہے، مائیکرو میٹرک لمحے میں ایک اظہار کو کرسٹالائز کرنے کے امکان کی، جس میں یہ خود کو ظاہر کرتا ہے، پینٹنگ کے برعکس جس میں طویل نمائش کے اوقات کی ضرورت ہوتی ہے۔ صرف ایک مثال، کل اور مطلق: مونا لیزا کی نگاہ۔ نہ صرف اس کی آنکھوں کے بارے میں، بلکہ اس کے پورے اظہار کے بارے میں، اس کی تصویر کے پراسرار اور پراسرار احساس کے بارے میں اور کیا کہا جا سکتا ہے؟ کیا ہم رنگوں، اس کے پیچھے زمین کی تزئین کے بارے میں بات کر سکتے ہیں؟ نہیں: صرف اور صرف نظریں، مکمل طور پر، انڈاکار میں جو اس کے چہرے کو گھیرے ہوئے ہیں۔ ایک خطرناک لیکن شاید مؤثر موازنہ ذہن میں آتا ہے: نوجوان افغان خاتون شربت گلہ کی تصویر جسے 1984 میں سٹیو میک کیری نے امر کر دیا تھا۔ یہ ایک ایسی تصویر تھی جس نے ایک ہزار سے زیادہ لوگوں کو متاثر کیا جو جنگ کے اسی حالات کا حوالہ دیتے ہوئے اور صرف اس کی یاد رکھیں گے.
مذہبی نگاہیں بھی کم متعلقہ نہیں ہیں: سب سے پہلے مقدس کفن میں ظاہر ہونے والا یسوع کا چہرہ ذہن میں آتا ہے، خدا کے بیٹے کی زمینی موجودگی کی علامت اور شبیہہ ہے اور یہ اس کی نگاہیں کفن میں بند ہیں جو سب کی نمائندگی کرتی اور بات چیت کرتی ہے۔ الہی اسرار کی پیدا کرنے والی طاقت۔ اس کے بعد سے، میڈوناس کے لاتعداد چہرے اور نگاہیں جو صرف ان کے اظہار میں، آنکھوں اور باقی چہرے کی ساخت میں، زچگی کی محبت کے احساس کو ختم کرتی ہیں،
مجسمہ سازی بھی کم نہیں تھی اور، پینٹنگ سے پہلے بھی، نظروں کے ذریعے اس پیغام کی مکملیت کو پہنچانے کے قابل تھا جس کی نمائندگی کرنے والا شخص یا الوہیت بات چیت کرنے کا ارادہ رکھتا ہے۔ رومن شہنشاہوں کے مجسموں کے بارے میں سوچیں، ایک ایسے وقت میں جب عام شہری اس کی موجودگی میں داخل ہونے کے قابل نہیں تھے اور اس وجہ سے صرف اس کا سنگ مرمر یا کانسی کا مجسمہ ہی اس کا اختیار پیش کر سکتا تھا۔ کانسی کی بات کرتے ہوئے: یقیناً رائس کے لوگ اپنی خوبصورتی اور وضاحتی قوت کا ایک بڑا حصہ اپنی جسمانیت میں، اپنے انسانی جوہر کی ابتدائی فطرت میں مکمل کرتے ہیں، لیکن ہم ان کی نگاہوں کا مشاہدہ اور حیرت کیسے نہیں کر سکتے جو خوش قسمتی سے برقرار ہے۔ . اب بھی تصاویر کے موضوع پر، ہم یاد کر سکتے ہیں کہ یہ خاص طور پر نظروں کے ذریعے، پروفائل میں ہونے کے باوجود، سکے کے ایک طرف رکھا گیا تھا کہ تشکیل شدہ اتھارٹی کی نمائندگی اور بات چیت کی گئی تھی۔ آخر میں، جدید دور تک پہنچنے کے لیے ہم اپنے آپ کو Amedeo Modigliani کی مجسمہ نگاہوں کا ذکر کرنے تک محدود رکھتے ہیں جس میں ان کے پراسرار اور پراسرار "سروں" کو آفاقی اور ماورائی طور پر دکھایا گیا ہے جیسا کہ چند دوسرے لوگ نمائندگی کر سکے ہیں۔
آخر میں، سنیما میں نگاہوں کا حوالہ واجب ہے۔ اداکار کا "کلوز اپ" اکثر فلم کے پلاٹ، اسکرپٹ کا خلاصہ کرتا ہے۔ آنکھوں میں، اداکار کے تاثرات میں جو قریب سے اٹھائے گئے اور بڑے پردے پر واپس لائے گئے، کہانی کی روح مرتکز اور سمیٹی ہوئی ہے۔ سنیماٹوگرافک نگاہیں، ٹیلی ویژن سے بہت کم، ان جذبات کی گاڑی ہے جو پیش کیے جاتے ہیں۔ ہم ان میں سے صرف چند ایک کا ذکر کرتے ہیں جنہیں ہم سب سے زیادہ اہم سمجھتے ہیں: ApocalypseNow میں Marlon Brando، Humphrey Bogart اور Ingrid Bergman Casablanca میں۔ ہم اس حصے کو یہ یاد کیے بغیر بند نہیں کر سکتے تھے کہ کس نے نگاہوں کو اس کی داستانی شخصیت بنایا: اسٹینلے کبرک۔ 2001 A Space Odyssey سے The Shining تک، وہ Moonwatcher کے خلائی انداز اور جیک نکلسن کے فریب میں مبتلا فلموں کے بغیر ایک جیسی فلمیں نہیں ہوں گی۔
نہیں، کوئی ماسک نہیں... یہ اس وقت کے اس خوفناک قوسین کی نمائندگی نہیں کر سکتا اور نہ ہی ہونا چاہیے۔
