آڈیو بک ای بک کا نیا محاذ ہے۔

گولیاں سے فیبلٹس تک

کچھ تجزیہ کاروں نے ایپل کے ای بُک کاروبار کے زوال کی وجہ مارکیٹ کے رجحانات کی تشریح اور اندازہ لگانے میں اس کی ناکامی کو قرار دیا ہے، جیسا کہ یہ عام طور پر قابل ہوتا ہے، بلکہ موبائل ڈیوائس کے شعبے اور سامعین کی ترجیحات میں ایک بڑی تبدیلی کو قرار دیا ہے۔ جس طرح ٹیبلیٹس نے نوٹ بک کی ترقی کو روک دیا ہے، اسی طرح بڑے فارمیٹ والے اسمارٹ فونز، فیبلیٹس نے سرشار ٹیبلٹس اور ریڈرز کی ترقی کو روک دیا ہے۔ اب کوئی بھی تجزیہ کار مؤخر الذکر کے بارے میں ان الفاظ میں بات نہیں کرتا جس میں اس نے چند سال پہلے بات کی تھی۔

2016 کی تیسری سہ ماہی میں، ٹیبلٹ کی فروخت میں 20,1 فیصد کمی واقع ہوئی۔ ایسا ہوتا ہے کہ اسمارٹ فون ٹیبلیٹ کی جگہ لے رہا ہے یہاں تک کہ جس چیز کے لیے ٹیبلیٹ سب سے زیادہ کارآمد تھا، یعنی پڑھنے، لکھنے اور اسٹریمنگ کے لیے۔ کم اور کم لوگ دو آلات کے ارد گرد لے جاتے ہیں، جب کہ ہر ایک اسمارٹ فون کے ارد گرد رکھتا ہے جس کے ساتھ وہ سب کچھ کرنا سیکھ چکے ہیں. میرا دوست Giulio Sapelli اپنے پرانے بلیک بیری پر ایک ایسی مہارت کے ساتھ مضامین اور کتابوں کے پورے ابواب لکھتا ہے جو آپ کو حیران کر دیتا ہے۔ وہ گران پیراڈیسو کی چوٹی پر اس باریک ہوا سے بھی لکھ سکتا ہے جو اس کے دماغ کو آکسیجن دیتی ہے۔ اگر ضرورت پیش آئے تو لوگوں کی موافقت کی صلاحیت حیرت انگیز ہے۔

بڑے فارمیٹ کے اسمارٹ فونز اب پوری اسمارٹ فون مارکیٹ کا 25% ہیں۔ IDC نے پیش گوئی کی ہے کہ 2020 میں، تین میں سے ایک اسمارٹ فون کی اسکرین 5,1 سے 7 انچ کے درمیان ہوگی۔ اس تاریخ تک، ڈیلیور کردہ فیبلٹس کا حجم 610 ملین کی قابل ذکر تعداد تک پہنچ جائے گا۔

ایک کتاب پڑھنا یقینی طور پر ایک phablet پر ممکن ہے، حالانکہ اسے اب بھی ایک غیر معمولی انتخاب سمجھا جاتا ہے۔ فیبلٹ اسکرین پر پڑھنا یقیناً ممکن ہے، لیکن بلاشبہ ایک اچھی طرح سے سیٹ اور ٹائپوگرافی کے لحاظ سے بے عیب کاغذی صفحہ پر پڑھنے سے کم آسان اور اطمینان بخش ہے۔ اسمارٹ فون پر کتاب پڑھنا صرف خاص حالات میں یا خاص مواد کے لیے معنی رکھتا ہے جس کے لیے ایک خاص تعامل کی ضرورت ہوتی ہے، مثال کے طور پر، وہ ملٹی میڈیا، ویڈیو یا آڈیو ایکسپینشنز کو شامل کرتے ہیں۔ مطالعہ اس سے بھی کم قابل فہم ہے اور درحقیقت اسکول جانے کی عمر کے تمام بچے اب بھی یہ اعلان کرتے ہیں کہ وہ بغیر کسی ہچکچاہٹ کے کتابوں کو ترجیح دیتے ہیں۔

پڑھنے اور مطالعہ کرنے کے لیے ارتکاز اور غرق کی ضرورت ہوتی ہے۔ لائبریریوں میں خاموشی ایک مقدس چیز ہے اور سیل فون خاموشی اور ارتکاز کا انکار ہے۔

ای بک سے آڈیو بک تک

ہائبرڈ ریڈر کی آمد کے ساتھ جو پڑھنے کے فارمیٹ کو لاتعلق طریقے سے منتخب کرتا ہے اور ای بکس کی قیمتوں کو برابر کرنے کے ساتھ، اسمارٹ فون بنیادی طور پر ایک اسٹاپ گیپ حل اور کتابیں پڑھنے کے لیے ٹیبلیٹ سے کم قائل ہے۔ مؤخر الذکر کو ترجیح دی جاتی ہے۔ تاہم، اسمارٹ فون فوری طور پر گیم پر واپس آجاتا ہے اگر ہم پڑھنے کے بجائے سننے کی بات کریں۔ اور بالکل ایسا ہی ہوا جب متن کو پڑھنے اور سنانے کی پیشکش، چاہے وہ آڈیو بکس ہوں یا پوڈکاسٹ، ایک آپشن بن گیا جتنا آسان ایک آلہ سے موسیقی کا ایک ٹکڑا حاصل کرنا اور سننا۔

اسمارٹ فون، درحقیقت، کتاب کو سننے کے لیے ایک غیر معمولی ٹول ہے اور یہ وہی سرگرمی ہے جو ان قارئین کو بے حد پسند کرنے لگی ہے جن کے پڑھنے کا وقت اوسط پیشکش میں زبردست اضافے کے ساتھ مضبوطی سے سکڑنا شروع ہوگیا ہے۔ سننا، پڑھنے کے برعکس، ایک ایسی چیز ہے جسے دوسری سرگرمیوں کے ساتھ ملایا جا سکتا ہے، یہ کچھ خلاصہ ہے اور خصوصی نہیں۔ سڑک پر چہل قدمی کرتے ہوئے یا پارک میں یا ٹریڈمل پر دوڑتے ہوئے یا قمیض کو استری کرتے ہوئے ہیڈ فون کے ذریعے کتاب پڑھنا ایک عارضی جنون سے زیادہ کچھ بن گیا ہے۔ یہ لاکھوں لوگوں کی عادت بن چکی ہے۔

Audible، جو Amazon اور Apple آڈیو بکس فراہم کرتا ہے، کتاب، اخبار، میگزین، یا کسی دوسرے متن پر مبنی مواد کو ڈاؤن لوڈ کرنے اور سننے کے لیے ایک آسان، ہموار، اور موثر ایپلیکیشن پیش کرتا ہے۔ ایپلیکیشن کے ہر ایک کے آخری سننے کے نقطہ کو کھوئے بغیر متعدد مشمولات کو سنا جا سکتا ہے، سننے کو مختلف مینوفیکچررز کے آلات پر سنکرونائز کیا جا سکتا ہے اور یہاں تک کہ Amazon ایک ایسا حل پیش کرتا ہے جو سننے کے تسلسل میں، آپ کے Kindle پر پڑھنے کو دوبارہ شروع کرنے کی اجازت دیتا ہے۔

اس کے بعد پوڈ کاسٹس ہیں، جن میں سے بہت سے مفت ہیں اور خصوصی ایپلی کیشنز سے سبسکرپشن کے ذریعے پیش کیے جاتے ہیں۔ کینیڈا کے ماہر عمرانیات میلکم گلیڈ ویل کی تازہ ترین کتاب، جو کرہ ارض کے 100 سب سے زیادہ بااثر مفکرین میں سے ایک ہے، دراصل ایک مفت پوڈ کاسٹ تھی جسے لاکھوں بار ڈاؤن لوڈ کیا گیا اور اشتہارات کے ذریعے مالی اعانت فراہم کی گئی۔ ’دی اکانومسٹ‘ کے ڈیجیٹل شعبے کے سربراہ نے کہا کہ ایک سبسکرائبر میگزین کے مضامین کو سنتا ہے، جو اپنے واٹر پروف اسمارٹ فون پر تالاب میں تیراکی کرتے ہوئے برسوں سے ہر شمارے کا بلا جھجک آڈیو ایڈیشن پیش کر رہا ہے۔

ایک سال سے زیادہ عرصے سے، NYTimes کی کتاب کی نقاد، الیگزینڈرا الٹر معمول سے گریز کو دہرا رہی ہے: آڈیو بکس جلد ہی صارفین کے ذوق میں ای بکس کی جگہ حاصل کر لیں گی۔ اور 2016 میں، آڈیو بک مارکیٹ میں 35% اضافہ ہوا۔ یہ ظاہر کرتا ہے کہ اگر مناسب مواد درمیانے درجے تک پیش کیا جاتا ہے، تو صارف کھپت سے گریز نہیں کرتا۔ اور یہی وہ اہم نکتہ ہے جو ای بکس کو اتارنے سے روکتا ہے۔ مصنوعات کی جدت طرازی کی کمی ہے جو صحیح میڈیم کے لیے صحیح مواد فراہم کرتی ہے۔

کاغذی کتاب سے زیروکسی بک تک

Kindle اسٹور یا iBookstore سے ڈاؤن لوڈ کی جانے والی روایتی پبلشنگ ای بکس کتاب کی محض ڈیجیٹل کاپیاں ہیں۔ وہ زیروکس بکس ہیں، فائل پر فوٹو کاپیاں۔ وہ اس کتاب میں کچھ بھی شامل یا گھٹاتے نہیں ہیں جس سے وہ ایک شکل سے دوسری شکل میں خالص تبدیلی کے طور پر پیدا ہوئے ہیں۔ اب بھی 2017 میں آپ ایک نان فکشن ای بک ڈاؤن لوڈ کر سکتے ہیں اور نوٹس لے سکتے ہیں کہ ذرائع اور دستاویزات کو سپورٹ کرنے کے لیے کوئی لنک نہیں ہے، کوئی اندرونی کراس ریفرنس نہیں ہے، ذکر کردہ جگہوں اور ناموں کا کوئی انٹرایکٹو انڈیکس نہیں ہے، اعداد و شمار چھوٹے ہیں اور متن میں اچانک اور اتفاقی طور پر خلل ڈالنا جس سے صفحہ اچھل پڑتا ہے جو قاری کو گمراہ کر دیتا ہے۔ بہت سی ای بکس کم جگہ پر ہوتی ہیں اور اسفالٹ کے بڑے پیمانے کی طرح نظر آتی ہیں، جب انہیں نشر کیا جا سکتا ہے، ٹوٹا ہوا اور پیراگراف فاصلہ پر رکھا جا سکتا ہے، کیونکہ صفحات کی قیمت نہیں ہے۔ گاڑی کی مخصوص خصوصیات میں معمولی سرمایہ کاری بھی نہیں ہے، یہاں تک کہ کم از کم اجرت بھی نہیں۔ گیلیمارڈ جیسے بڑے اور نامور پبلشر نے مارکیٹ میں ایسی ای بکس ڈالی ہیں جن میں پی ڈی ایف سے ای پیب میں خراب تبدیلی سے رہ جانے والے ہائفنز صفحہ پر فلوٹ ہوتے ہیں۔ کوئی بھی مکمل طور پر ٹائپوگرافیکل نقائص کی فہرست کے ساتھ جاری رکھ سکتا ہے۔ اور ہم بڑے پبلشرز کی ای بکس کے بارے میں بات کر رہے ہیں، قائم کردہ اور پیروی کرنے والے مصنفین سے۔ اس تناظر میں اور اس انتہائی کم از کم ای بک کے ساتھ، اس لیے صارف کا انتخاب صرف سہولت کے خیال سے ہی چل سکتا ہے۔ روایتی پبلشنگ ای بکس کو ایک اضافی ڈسٹری بیوشن چینل کے طور پر دیکھتی ہے جس پر قابو پانا بہت مشکل ہے اور اس لیے اس سے نفرت ہوتی ہے۔ یہ وہی جذبہ ہے جس نے آرٹ کے عظیم نقاد رابرٹو لونگھی کو "انہیں جانے دو!!" لکھنے پر اکسایا۔ فلورنس میں کارمائن چرچ کے برانکیچی چیپل میں ماسکیو کے بڑے فریسکو کے ایک منظر میں ماسولینو دا پینیکلے کے ذریعے پینٹ کیے گئے فلورنٹائن بورژوا کے دو مجسموں کا حوالہ دیتے ہوئے۔

ایمیزون، ایپل کے برعکس، ای بُک فارمیٹ میں اچھی فروخت جاری رکھے ہوئے ہے کیونکہ یہ فارمیٹ اب تک نئی پبلشنگ میں سب سے زیادہ رائج ہے اور 90% معاملات میں کاغذ کا کوئی متبادل نہیں ہے، چاہے پرنٹ آن ڈیمانڈ کے لحاظ سے کافی حد تک بڑھ رہی ہو۔ حجم اور کاروبار. لیکن نئی پبلشنگ انڈسٹری میں، بڑی صنعت کے برعکس، ڈیجیٹل اور کاغذ کے درمیان قیمت کا فرق نمایاں رہتا ہے کیونکہ ایمیزون، جو اس مارکیٹ کو کنٹرول کرتا ہے، چاہتا ہے کہ ایسا ہی ہو۔ نئی پبلشنگ انڈسٹری کے لیے، ای بک کوئی نیا ڈسٹری بیوشن چینل نہیں ہے، بلکہ یہ ڈسٹری بیوشن چینل ہے۔

لیکن اس حیران کن رجحان سے بھی کوئی حقیقی مصنوعات کی جدت نہیں آئی۔ بے شک، ایک بہت روایتی مواد آ گیا ہے. اس کائنات میں، سٹائل فکشن اور فرار پسندی کا غلبہ ہے، جہاں گلابی صنف نمایاں ہے، جو کہ فروخت کا 77% ہے۔ مارک کاکر کے مطابق، سمیش ورڈز کے باس (ایک خود شائع شدہ جمع کرنے والا)، "گلابی مصنفین" بہترین منظم، سب سے زیادہ پیشہ ور، سب سے زیادہ تجرباتی اور سب سے زیادہ نفیس ہوتے ہیں اور قاری کے ساتھ ایک ناقابل یقین رشتہ استوار کرنے میں کامیاب ہوتے ہیں۔ . لیکن ای بک اب بھی کاغذ کی کتاب کی طرح تصور اور لکھی گئی ہے۔

شاعری، مختصر کہانیوں، مختصر ناولوں اور صحافتی مضامین کے لیے ایک نیا چینل

سچ میں، کچھ نیا دیکھا گیا ہے اور یہ حوصلہ افزا ہے۔ یہ بنیادی طور پر زیادہ بصیرت والے مصنفین اور اسٹارٹ اپس کی وجہ سے ہے جنہوں نے نئے میڈیم کو سنجیدگی سے لینا اور اس کی خصوصیات میں سرمایہ کاری کرنا شروع کردی ہے۔ شاعری جیسی صنف کو ای بک کے ساتھ ایک طرح کی نشاۃ ثانیہ حاصل ہوئی ہے کیونکہ اسے بڑی اشاعت سے نکال دیا گیا تھا اور اس لیے کہ شاعری ایک مختصر، مکمل اور کم خرچ متن ہے جو درمیانی شکل کی اسکرین پر واقعی اچھی طرح پڑھتا ہے۔ یہی بات صحافتی، تحقیقاتی یا طرز زندگی کی کہانیوں اور مضامین کے بارے میں بھی کہی جا سکتی ہے (واضح ہو کہ نیویارکر ماڈل پر) جو فارمیٹ کی دو خصوصیات سے فائدہ اٹھاتے ہیں: فولیویشن کی غیر متعلقیت اور تصور اور اشاعت کے درمیان تقریباً فوری پن۔ مواد پہلے ایمیزون اور پھر ایپل نے اس قسم کا مواد پیش کرنے کے لیے اپنے اسٹورز کے مخصوص علاقے بنائے جس میں صرف ایک گھنٹے سے زیادہ وقت کی سرمایہ کاری کی ضرورت ہوتی ہے۔ ایمیزون نے انہیں "سنگل ای بکس" کہا، موسیقی کی گونج میں، اور ایپل نے سنیما کی طرف اشارہ کرتے ہوئے انہیں "شارٹس" کہا۔ ایروٹیکا ای بک فارمیٹ میں بھی اچھا کام کرتا ہے۔ جیمز نے اپنی شروعات ایک خود شائع شدہ ڈیجیٹل طور پر تقسیم شدہ مصنف کے طور پر کی۔ پھر کسی نے اسے دیکھا اور یہ وہ رجحان بن گیا جسے ہم جانتے ہیں۔

بہت اچھے مصنفین ہوئے ہیں جنہوں نے بہترین کام کیا ہے۔ JK Rowling نے Pottermore تخلیق کیا ہے جہاں وہ ہیری پوٹر کی کہانیاں پیش کرتی ہیں جو ایک ملٹی میڈیا کے ساتھ دوبارہ تیار کی گئی ہیں، تقریباً سنیما کی کتابوں میں کٹ۔ لیکن رولنگ، جو عام طور پر ایک سپرسونک ویک تخلیق کرتا ہے، کے پاس بہت سے دوسرے تقلید کرنے والے نہیں ہیں۔ پوٹرمور کے اعداد و شمار معلوم نہیں ہیں لیکن یہ معلوم ہے کہ، کچھ عرصہ پہلے تک، یہ سنہرے بالوں والی انگریز مصنف کا واحد گھاٹے کا کاروبار تھا۔ "بیٹری بیسٹ سیلرز" بنانے والے جیمز پیٹرسن نے "کتابیں ایسے لوگوں کو فروخت کرنے کا فیصلہ کیا ہے جو ٹیلی ویژن، ویڈیو گیمز، فلموں اور سوشل میڈیا کو پڑھنے کو ترجیح دیتے ہیں۔" اس نے بک شاٹس کے نام سے ایک سیریز بنائی ہے جو چھوٹی کہانیاں پیش کرتی ہے، پلاٹ میں زیادہ زبردست اور بہت زیادہ ایڈرینالین کے ساتھ۔ "یہ ایک فلم پڑھنے جیسا ہو گا،" انہوں نے کہا۔ لیکن ہم نے اس کے بارے میں زیادہ نہیں سنا ہے۔ حقیقت میں پیٹرسن، ایک مارکیٹنگ آدمی کے طور پر، جو کہ وہ ہے، ڈیجیٹل کی طرف منتقلی میں کتابی صنعت کے آنٹولوجیکل مسئلے کو سمجھ چکے ہیں: یہ کتاب اور ای بک کے درمیان یا ایمیزون اور پبلشرز کے درمیان مقابلہ نہیں ہے، بلکہ نئے مضامین کو لانے کی عجلت ہے۔ مزید پاولووین میڈیا کی کارروائی سے پڑھنے اور پڑھنے کے علاقے کے کٹاؤ کو روکنے کے لئے جو قاری کے وقت کے لئے کامیابی کے ساتھ اس کا مقابلہ کرتا ہے۔ یہ مسئلہ ان بڑے پبلشرز کی پریشانیوں میں کم نظر آتا ہے، جو آج کے کاروبار کی عام برائی، شارٹ ازم سے بھی متاثر ہیں۔

ایپ بکس کا عارضی سیزن

تاہم، داستانی متن پر سب سے اہم تجربہ ایپلی کیشنز کے ساتھ ہوا۔ یہ سافٹ ویئر کے چھوٹے ٹکڑے ہیں جو جدت کی تجربہ گاہ بن چکے ہیں اور اب بھی ہیں۔ اور آج جوش و خروش تقریباً ختم ہو چکا ہے۔ آج جو انٹرایکٹو بیانیہ ایپ بک کے ساتھ تلاش کیا گیا تھا وہ ویڈیو گیم میں ہے۔ شاید ایک اسپن آف جو کہ انٹرایکٹو کتاب ہے ویڈیو گیم اسکرپٹ سے جنم لے سکتا ہے۔ لیکن یہ آپشن ابھی تک دھند میں ڈوبا ہوا ہے۔

دی ویسٹ لینڈ، ٹی ایس ایلیٹ کی نظم، جسے فیبر اینڈ ٹچ پریس نے 2011 میں آئی پیڈ ایپ کے طور پر دوبارہ بنایا، ایک ادارتی مقدمہ بن گیا ہے۔ چھ ہفتوں میں، یہ آسانی سے آمدنی میں ایک ملین ڈالر سے تجاوز کر گیا. یہ اب بھی ایک لکیری ایپلی کیشن ہے: نظم کا متن اس کی مربوط تلاوت کے ساتھ بہت بھرپور متنی نوٹ اور 35 ماہر ویڈیوز کے ساتھ ہے۔

انگلش آرٹ مورخ اور مصنف Iain Pears کی طرف سے iPad اور iPhone کے لیے لکھی گئی Arcadia، پہلے سے ہی زیادہ وسیع بیانیہ ایپ ہے کیونکہ یہ کہانیوں اور کرداروں کو آپس میں جوڑتی ہے، پڑھنے والے کو پڑھنے کا راستہ منتخب کرنے میں ان کے ساتھ بات چیت کرنے کی ترغیب دیتی ہے۔ کسی بھی طرح سے، پڑھنا اس سرگرمی کی نمائندگی کرتا ہے جس پر آپ بالآخر اترتے ہیں۔ 80 دن، جو انکل نے جولس ورن کے ناول اراؤنڈ دی ورلڈ کی ٹریل پر 80 دنوں میں تیار کیا ہے، پہلے ہی گیمیفیکیشن کے تصور کے ساتھ فلٹر کرنا شروع کر رہا ہے۔ اس ایپ میں کتاب اور ویڈیو گیم کے درمیان فرق ختم ہونے لگتا ہے۔ 80 دنوں نے 4 بافٹا نامزدگی حاصل کیں۔ کتاب اور ویڈیو گیم کے درمیان ہائبرڈ کی ایک اور مثال ڈیوائس 6 ہے، جو ایک حقیقی تھرلر ہے جو ادب، جغرافیہ، پہیلیاں اور انٹرایکٹو گیمز کو ملاتی ہے۔

یہاں ایپ بکس کے تین حصوں کا خاکہ دیا گیا ہے: توسیع شدہ کتاب (فضلہ زمین)؛ انٹرایکٹو بیانیہ (آرکیڈیا) اور آخر میں کتاب/ویڈیوگیم (ڈیوائس 6)۔

یہاں تک کہ بڑے پبلشرز نے بھی آئی پیڈ کی ریلیز کے فوراً بعد ایپ بکس میں سرمایہ کاری کی۔ پینگوئن رینڈم ہاؤس نے تقریباً پچاس ایپس شائع کی ہیں، جن میں سے اکثر کا مقصد بچوں کے طبقہ کے لیے ہے۔ تاہم، بالغوں کے لیے بھی تجاویز پیش کی گئی ہیں جیسے کہ جولیا چائلڈ کے ذریعے فرنچ کوکنگ کے فن میں مہارت حاصل کرنا (متعلقہ ویڈیوز کے ساتھ 32 ترکیبوں کا انتخاب)، اسٹیفن ہاکنگ کے اسنیپ شاٹس آف دی یونیورس (انٹرایکٹو تجربات کے ذریعے کائنات کے اصولوں کی ایک مثال)۔ , Atlas Shrugged by Ayn Rand (بہت سارے بصری اور آڈیو ذیلی مواد کے ساتھ اور رینڈ کے کاموں سے اقتباسات شیئر کرنے کی صلاحیت کے ساتھ)، ہیلینا بونہم کارٹر کے پڑھے ہوئے اقتباسات کے ساتھ این فرینک کی ڈائری اور انٹرایکٹو ٹائم لائنز، انٹونی برجیس کا ایک کلاک ورک اورنج (کے درمیان ایک میش اپ) کتاب اور فلمیں) اور آخر میں جیک کیروک کے ذریعہ آن دی روڈ، 1957 کے پہلے ایڈیشن کا ایک قسم کا ڈیجیٹل انسٹیٹک پینگوئن اورنج کلیکشن میں جاری کیا گیا۔

ایپ بکس کے بہت امید افزا آغاز کے باوجود، ایسا ہوا ہے کہ ایپ اسٹور نئی نسل کی کتابوں کو پھیلانے کے لیے صحیح ماحول ثابت نہیں ہوا ہے۔ ایپ بکس اس تازہ ترین مارکیٹ، ویڈیو گیمز کی واقعی غالب بیانیہ شکل سے مغلوب ہو گئی ہیں۔ اگر کوئی مصنف اپنے کام کو ایپ کے ذریعے پھیلانے کا ارادہ رکھتا ہے، تو اسے ایک ویڈیو گیم یا کوئی ایسی چیز ڈیزائن کرنی چاہیے جس میں گیمیفیکیشن اہم کردار ادا کرے۔ ایپس کے طور پر کتابیں بیچنا کچھ ایسا ہی ہے جیسے گیم اسٹور پر غیر گیم کتابیں بیچنا۔ مزید برآں، درخواست تیار کرنا ایک بہت مہنگا کام ہے جس میں بہت سی مہارتیں شامل ہوتی ہیں۔ درحقیقت، یہ ایک پروڈکشن کی کوشش ہے جو کسی فلم کے مقابلے میں اس کی اپیل کے کلیدی عنصر کے طور پر سافٹ ویئر کے جزو والی کتاب سے زیادہ موازنہ ہے۔ یہ واقعی ایک نئی چیز ہے اور کوشش کی گئی ہے اور صرف تکنیکی جزو کے لیے 100 یورو کی سرمایہ کاری سے آسانی سے تجاوز کر سکتی ہے۔ مارکیٹ شاید ہی سرمایہ کاری کو واپس کرے گی۔

لہٰذا ہم یہ کہہ کر نتیجہ اخذ کر سکتے ہیں کہ ایپ بکس کے اہم تجربے کے باوجود، مارکیٹ کی طرف سے اس کے باوجود ہم ابھی تک مصنوعات کی جدت سے بہت دور ہیں۔ ہم اگلی پوسٹ میں اس مسئلے سے نمٹیں گے۔