درزی، ہیٹر اور ہوزری مینڈر، شیشے بنانے والوں، کٹھ پتلیوں اور موسیقاروں کے ساتھ۔ لیکن کبڑے والے نوکر بھی جو پوپ بینیڈکٹ XIV اور کارڈینل سلویو ویلنٹی گونزاگا کے کرداروں کے ساتھ ساتھ ایک عمدہ شو کرتے ہیں، جو Giovanni Paolo Pannini کی مشہور پینٹنگ میں امر ہو گئے ہیں۔
نمائش شدہ کام مختلف ثقافتی اداروں سے آئے ہیں (Ariccia میں Palazzo Chigi، San Luca کی نیشنل اکیڈمی، Capitoline Historical Archive، The National Gallery of Ancient Art in Palazzo Barberini، The Central Institute for Graphics in Rome, The Museum of Risorgimento in the Risorgimento. روم اینڈ دی آرٹ آف دی کاسا دی ریسپارمیو دی لوکا فاؤنڈیشن) کے ساتھ ساتھ پیلازو براشی کے پرنٹس ڈیپارٹمنٹ کے ذریعہ۔
طویل عرصے سے ایک معمولی صنف کے طور پر سمجھا جاتا ہے، اس کے باوجود بہت سے عظیم فنکاروں کی تخلیق میں کارکیچر موجود ہے، لیونارڈو سے Annibale Carracci، Gian Lorenzo Bernini تک، جو بہت سے معاملات میں اس عجیب قسم کی غیر معمولی تصویر کا حقیقی آغاز کرنے والا سمجھا جاتا ہے. لیکن یہ صرف اٹھارویں صدی میں ہی تھا کہ فن کاری کا فن، ایک فنکارانہ شکل جس کو تقریباً خصوصی طور پر ڈرائنگ کے سپرد کیا گیا تھا، نے خود کو قائم کرنا شروع کر دیا، اور تیزی سے دانشورانہ نقطہ نظر کو حاصل کیا۔
جیسا کہ پہلے ہی پچھلی صدی میں، اٹھارویں صدی میں روم میں کیریکیچر کا مقصد کمیونٹی کو نہیں بلکہ انفرادی کردار کو "ہڑپ" کرنا تھا، جیسا کہ اس صنف کے غیر متنازعہ مرکزی کردار پیئر لیون گیزی (1674-1755) کی شاندار پروڈکشن میں واضح ہے۔ ، زندگی کے تمام شعبوں سے تعلق رکھنے والے مردوں کی فطرت اور رسوم و رواج کو ذہانت سے پیش کرنے کی صلاحیت کے لئے "نائٹ آف کیریکیچرز" کا نام دیا گیا۔
ایک اور شاندار مترجم پوپ کے معمار کارلو مارچیوننی (1702-1786) تھے جنہوں نے اپنے اچھے فطرت کے قلم سے، تفریح اور لذت کے لیے خود کو کیریکیچر کے لیے وقف کر دیا لیکن بہترین گرافک معیار اور نفسیاتی بصیرت کی گہرائی کے ساتھ۔ یہاں تک کہ اس کے شاگردوں میں سے ایک، جوزپے باربیری (1746-1809)، ایک معمار کے طور پر اپنی روزمرہ کی سرگرمیوں کے ساتھ متوازی طور پر اس صنف کی آبیاری کرے گا، جس میں اس کے اپنے خاندان کے افراد کے علاوہ، متعدد کرداروں بشمول رئیس، دانشور، سفارت کار، جمع کرنے والے، پریلیٹس، کاریگر اور گلیوں میں دکاندار۔
مختلف اسلوب کے ساتھ، تینوں فنکار ہمیں اپنے عہد کا ایک کیپلیری اور ہوشیار تواریخ پیش کرتے ہیں نہ صرف نقاشی کے ذریعے بلکہ، اور سب سے بڑھ کر، تصویروں کے حاشیے میں ہاتھ سے لکھے ہوئے تشریحات کے ساتھ، جو تصویر کشی کی گئی عوامی اور نجی زندگی سے متعلق ہیں۔ حروف ایک قسم کی "علاماتی ڈائری" جو اپنی مائیکرو کہانیوں کے ساتھ ہمیں ایک بالکل غیر معمولی اور دلکش سماجی کراس سیکشن دیتی ہے۔
روم میں کیریکیچر کا کامیاب سیزن اٹھارویں صدی کے آخر میں ختم ہوا، آہستہ آہستہ طنزیہ کارٹون نے سیاسی پریس کی مثال اور سماجی تنقید کے ایک آلے کے طور پر اس کی جگہ لے لی۔ پہلے دو فرانسیسی طنزیہ جریدے لا کیریکیچر (1830-35) اور لی چیاریوری (1832-93) کی مثال کے بعد – دونوں کی بنیاد پیرس میں چارلس فلیپون نے رکھی تھی اور ہونوری ڈومیر، گرینڈ وِل، پال گاورنی جیسے مصوروں کے تعاون کے لیے کھلے تھے۔ روم میں بہت سے ملتے جلتے پیدا ہوئے، جن میں معروف ڈان پیرلون نمایاں ہے۔ سوشلسٹ اور علما مخالف فطرت میں، یہ یقینی طور پر مضبوط سول عزم کے ساتھ، ایک بہت زیادہ فوری اور تیز تر کے لیے اٹھارویں صدی کے کیریکچر کے دلکش لہجے کو ترک کر دیتا ہے۔
