العربہ المدفونا ماریو مرز پرائز کے پہلے ایڈیشن کے فاتح مصور وائل شاکی (الیگزینڈریا، مصر، 1971) کی ایک بڑی نمائش ہے۔
سائٹ کے لیے مخصوص نمائشی پروجیکٹ العربہ المدفونہ فلم ٹرائیلوجی کے گرد گھومتا ہے، جسے پہلی بار مکمل طور پر پیش کیا گیا ہے۔ Wael Shawky آپ کو ان جسمانی عناصر سے گزرنے کی دعوت دیتا ہے جو فلم کو بناتے ہیں: سٹیج کا فن تعمیر اور مجسمے ریت کے مصنوعی منظر نامے میں ترتیب دیے گئے ہیں۔
اس طرح تیار کردہ منظرنامے، تخمینوں کے ساتھ مل کر، خواب اور حقیقت کے درمیان ایک عمیق تجربے کا امکان پیش کرتے ہیں اور ایک حقیقی ماحول تخلیق کرتے ہیں جس میں ان تاریخی، ادبی اور سنیماٹوگرافک حوالوں کو شامل کیا جاتا ہے جن کے ساتھ فنکار نے اپنی کہانیوں کا تصور کیا ہے۔
عربہ المدفونا شاکی کی دلچسپی جاری ہے، جو کہ پہلے سے موجود کہانیوں اور کہانیوں کو جو ہماری ثقافت کا حصہ ہیں، کو سنیماٹوگرافک تحقیقات کے نقطہ آغاز کے طور پر استعمال کرنے میں، گزشتہ دس سالوں کے دوران مختلف پروجیکٹس میں پہلے سے ہی تلاش کر چکے ہیں۔ اس کا کام تاریخی اکاؤنٹس، سماجی تشریحات اور داستانی کاموں پر مبنی ہے، جس سے وہ ماضی کے افسانوں کو حال کی حقیقتوں کے ساتھ دیکھنے کا اپنا طریقہ تیار کرتا ہے۔
العربہ المدفونہ فلموں کو اسی نام کے گاؤں میں فلمایا گیا تھا جو قدیم افسانوں اور داستانوں میں گھرے ہوئے تھے اور مصر کے قدیم شہر ابیڈوس میں سیٹی I کے مندر کے اوسیرین کی کھدائی کے قریب واقع تھے۔ تثلیث کمیونٹی کی زبانی کہانی سنانے کی رسومات کی عکاسی کرتی ہے، جہاں دہرائی جانے والی کہانیاں وقت کے ساتھ ساتھ افسانوی کہانیاں بن جاتی ہیں جو خود کو تبدیلی اور ترقی کی ایک نئی تشریح کے طور پر دوبارہ پیش کرتی ہیں۔
وائل شاکی نے ادب کی ترجمانی کے امکانات کو تلاش کیا، جدید تھیٹر اور سنیما کے انداز کے ساتھ فلمیں تیار کیں۔ پگڑی اور جھوٹی مونچھوں کے ساتھ روایتی گلابیہ میں بالغوں کی طرح ملبوس بچے، مصری مصنف محمد مستاغب کے روزۃ الشریف (1983) کی تمثیلیں سناتے ہیں۔ ان کی داستان ایک حقیقت کے اسٹیج کے ساتھ ملتی ہے جو شاکی کے ان دیہاتیوں کے ساتھ تصادم سے متاثر ہوئی تھی جو اپنے آباؤ اجداد کے حوالے سے بتائی گئی کہانیوں کے مطابق، چھپے ہوئے خزانے تلاش کرنے کی امید میں اپنے گھروں کے نیچے سرنگیں کھود رہے تھے۔ اسی طرح، محمد مستجاب کی تمثیلیں مابعد الطبیعاتی دنیا کے افسانوی تناظر کو جوڑتی ہیں، جو کہ پوشیدہ مادی دنیا سے ہے۔ قدیم عربی زبان میں آیت میں لکھی گئی کہانیاں بھی ہمارے دورِ حاضر کے مسائل کو ایک دوہری انداز میں اٹھاتی ہیں جو فلموں کی ساخت میں بھی جھلکتی ہے۔
العربہ المدفونہ اول (2012) مستجاب کی مختصر کہانی، The JB-R's پر مبنی ہے، جو الجبارینہ نامی ایک قبیلے کے بارے میں بتاتی ہے۔ یہ کہانی کئی سالوں پر محیط ہے، متبادل قبائلی عمائدین کے ساتھ جو اپنے مشورے بانٹتے ہیں کہ گاؤں کو کون سا جانور گود لینا چاہیے - پہلے ایک گدھا، پھر اونٹ، اور آخر میں ایک سور - خوشحالی کے مستقبل کے لیے پیش کش کے طور پر۔
العربہ المدفونہ II (2013) میں دو مختصر کہانیاں، دی آفرنگ اور ہارس مین ایڈور پرفیومز شامل ہیں۔ پہلا ایک گاؤں کے بارے میں بتاتا ہے جو پراسرار طور پر گونگا ہو گیا ہے اور اپنے تجارتی طریقوں پر نظرثانی کرنے پر مجبور ہو گیا ہے، اصولی طور پر بولنے اور بولی جانے والی زبان کی طاقت پر۔ پچھلی کہانی میں، شاہی خون کی ایک خوبصورت جادوگرنی، اپنے رعایا سے خوفزدہ ہو کر، غیرمتعلق شورویروں کی ایک سیریز کو پکڑ کر ان سے شادی کر لیتی ہے جو سب کو ایک عبرتناک انجام کا سامنا کرنا پڑتا ہے۔
العربہ المدفونہ III (2015-16) مستطاب کی مختصر کہانی سن فلاورز سے متاثر ہے۔ کہانی میں سورج مکھی ایجاد اور تبدیلی اور نئے خیالات کو اپنانے کی صلاحیت کا استعارہ بن جاتی ہے۔ گاؤں ایک بیکار پودے کو ایک نیا معنی دیتا ہے، اسے اپنی اہم پیداوار بناتا ہے، اسے ایک حقیقی خزانے میں تبدیل کرتا ہے، ایک سادہ زرعی مصنوعات کی جگہ ایک ایسا پودا لگاتا ہے جو تفریح کی نئی ضروریات کو پورا کرتا ہے۔
پچھلی بلیک اینڈ وائٹ فلموں کے برعکس، یہ ایک رنگ میں بنائی گئی تھی اور اسے منفی میں تبدیل کیا گیا تھا، جو حقیقی کائنات کو مابعد الطبیعاتی سے جوڑنے کے تصوراتی نقطہ نظر کو واضح کرتا تھا۔
وائل شاکی ماریو مرز پرائز کے پہلے ایڈیشن کے فاتح ہیں، جو آرٹ اور موسیقی کے لیے ایک بین الاقوامی دو سالہ ایوارڈ ہے۔ اس کا انتخاب مینوئل بورجا-وِلل، میسیمیلیانو جیونی، بیٹریس مرز، لارنس وینر پر مشتمل جیوری نے عوام کے ووٹ کے ساتھ کیا تھا۔ یہ اعلان 6 مئی 2015 کو وینس میں گیلری ڈیل اکیڈمیا میں ماریو مرز نمائش کے افتتاح اور وینس بینالے کے 56 ویں ایڈیشن کے موقع پر کیا گیا۔
مرز فاؤنڈیشن میں نمائش کے ساتھ ساتھ، کیرولین کرسٹوف-باکارگیف اور مارسیلا بیکریا کے ذریعہ تیار کردہ، کاسٹیلو دی ریولی میں فنکار کا ایک سابقہ نظریہ کھلتا ہے۔
