میراڈونا کے افسانے کے وقت، 80 کی دہائی میں نیپلز میں پاؤلو سورینٹینو کی ایک خود نوشت کی جھلک۔ یہ وہ کہانی ہے جو نیپولین ڈائریکٹر نے اپنے تازہ ترین کام میں کہی ہے۔یہ خدا کا ہاتھ تھا۔جو اس کی جوانی کے دو اہم لمحوں کی طرف اشارہ کرتا ہے جو آپس میں جڑے ہوئے ہیں: وہ قسمت جس نے اسے اس سانحے سے بچایا جس نے اس کے دونوں والدین کو مارا اور عظیم ارجنٹائنی فٹبالر کا جذبہ جس نے فٹ بال کے ورلڈ کپ میں انگلینڈ کے خلاف اس گول کے لیے تاریخ رقم کی۔ 1986.
Sorrentino یقینی طور پر آس پاس کے بہترین اطالوی ہدایت کاروں میں سے ایک ہے اور وہ بھی ان لوگوں کے گروپ سے تعلق رکھتا ہے جن کے پاس کیمرہ کے ساتھ ہاتھ اور آنکھ تعلیم یافتہ ہے۔ فلم کا آغاز ایک بہت طویل سیکوینس شاٹ سے ہوتا ہے جو اوپر سے سمندر سے نظر آنے والے نیپلز کا ایک خوبصورت منظر دکھاتا ہے اور ان تصاویر کے ساتھ وہ فوراً اپنا "ٹریڈ مارک" ہم پر ڈال دیتا ہے، جیسا کہ پہلے ہی جزوی طور پر ایوارڈ یافتہ کے ساتھ ہو چکا ہے۔ لا گرانڈے بیلیززا اور روم کے تصوراتی نظارے۔ اس لمحے سے، اس کی کہانی کے اہم دھاگوں کے ساتھ انکشاف کیا جاتا ہے تین عظیم خراج تحسین: اس کے خاندان، اس کے شہر اور سنیما کے لیے۔ اس کے والدین، خاندانی دوست، رشتہ دار اور جاننے والے ہیں۔ انسانیت کا ایک غیر معمولی ذخیرہ کثیر جہتی اور کثیر جہتی جو صرف بظاہر "نیپولیٹن" ہے کہ اس کی نمائندگی کس طرح ضرورت سے زیادہ کیریکیچرڈ انداز میں کی جائے گی، جس میں ایک چٹکی ڈی فلیپو اور دوسرے ٹوٹو کے ساتھ، جبکہ کافی حد تک عالمگیر، یا یوں کہیے، تمام اطالوی اس کے ساتھ برائیاں اور خوبیاں، اس کی مزاح اور المیوں کے ساتھ۔
کہانی اس سے پہلے اور بعد میں Fabietto (نوجوان مرکزی کردار کا نام) کے جوانی کے سالوں پر مرکوز ہے اور اس سانحے کی پیروی کرتی ہے جس نے اس کے والدین کو مارا تھا۔ ان دو لمحوں میں ہم اس کا مستقبل سنیما کی دنیا میں پڑھتے ہیں جو نیپلز میں نہیں ہو سکتا بلکہ روم میں ہو گا جہاں وہ "کہانی سنانے" کی کوشش کرے گا جیسا کہ کردار/ہدایتکار کیپوانو اسے آخری سین میں سے ایک میں بتاتا ہے کہ شاید سب سے زیادہ شدید اور تجویز کنندہ
فیملی فوٹو البم سے، جہاں اس کی تاریخ کے بنیادی کردار نمودار ہوتے ہیں (اسٹیج پر ایک بہترین کاسٹ کے ذریعہ پیش کیا جاتا ہے جس میں ہمیشہ موجود ہیں ٹونی سرویلو۔، اب بھی خوبصورت لوئیسہ رانیری اور اچھا دھوکہ باز فلپو اسکاٹی۔) ہم تیزی سے دوسرے درجے پر پہنچ جاتے ہیں: ویسوویئس کی ڈھلوانوں پر مکمل شہر فٹ بال کا جنونارجنٹائن کے چیمپیئن کی آمد کا انتظار کر رہے ہیں۔ یہ ایک متمدن، متمدن، امیر اور قیمتی، توہم پرست اور شرارتی شہر ہے، اشرافیہ اور بورژوا جیسے ہی اسے ایک رومانوی خصلت سے پینٹ کیا جاتا ہے جس میں سگریٹ کے اسمگلر کی شخصیت کے ساتھ پینٹ کیا جاتا ہے جو ایک آف شور موٹر بوٹ کا خواب دیکھتا ہے کہ " sciuff ..sciuff .." اور مشہور چوک پر کیپری کے لیے رات کا سفر کرنے جاتا ہے۔ "مضافات" اور مضافات سے بہت دور اور Chiaia Riviera، Posillipo پہاڑی یا Vomero کے بہت قریب، جہاں Sorrentino پیدا ہوا تھا۔
I تین کہانی کی سطحیں مسلسل گھل مل جاتی ہیں اور ہدایت کار کے پینتھیون کی تجاویز اور حوالہ جات پروان چڑھتے ہیں: اس کی "فیلینین" سنیماٹوگرافک کلچر کے نقوش زمین پر تباہ ہونے والے بڑے فانوس کے پہلے شاٹ سے فوری طور پر ظاہر ہوتے ہیں، پھر خاندانی زندگی کے ٹکڑے۔ خاندانی ولا میں دوپہر کے کھانے اور خوبصورت سورنٹین گوئٹر کے ساتھ سمندر میں تیراکی کے ساتھ نیپولین کامیڈی کا "طریقہ" جب کہ پس منظر میں ہمیں سان پاولو اسٹیڈیم (اب میراڈونا) کا شور سنائی دیتا ہے اور آخر میں براہ راست استاد کا حوالہ بھی سنتا ہے۔ ایکسٹرا (کرداروں کی ایک شاندار گیلری) کو منتخب کرنے کے لیے "نیپلز پر جائیں"۔ ہر چیز کشش کے بھنور میں بہتی ہے جو ہمیشہ دلکش نہیں ہوتی اور جو نیپلز کی خوبصورتی کے ساتھ ہمیشہ انصاف نہیں کرتی جیسا کہ ہدایت کار نے روم پر اپنی فلم کے ساتھ کیا تھا۔ مکالمے، متن، اسکرین پلے شاذ و نادر ہی نوٹس لینے کے لائق ہوتے ہیں اور ایک سادہ عنوان کی طرح ظاہر ہوتے ہیں جو فلم کے مخصوص اور خصوصیت والے عناصر کی بجائے کرداروں کی حمایت کرتے ہیں۔ یہ کوئی اتفاقی بات نہیں ہے کہ فلم کا اختتام ہدایت کار کیپوانو کے ساتھ مذکورہ بالا مکالمے کے ساتھ ہوتا ہے جو اسے ایک کہانی تجویز کرنے پر اکساتا ہے اور سورینٹینو بتاتا ہے کہ وہ کیا کر سکتا ہے اور شاید ضروری ہے: اس کا ماضی، اس کا شہر اور اس کا پیشہ۔ وہ زیادہ نہیں کر سکتا اور شاید وہ نہیں چاہتا۔
اب ہم "فلم سے آگے کی فلم" کی طرف آتے ہیں اور کچھ تحفظات تجویز کرتے ہیں۔ سب سے پہلے، ایک جو اطالوی سنیما کی صحت کی حالت سے متعلق ہے۔ موسم کی اس جھلک میں ہم نے پہلے ہی تین عظیم مرکزی کرداروں کو دیکھا ہے جیسے نینی مورٹی، کارلو ورڈون اور اب پاولو سورینٹینو، ان کے ساتھ جوڑتے ہوئے خود نوشتیں. کوئی ہمیشہ یہ کہہ سکتا ہے کہ سب کچھ ٹھیک ہے: یہ اب بھی ایک دلچسپ "سٹائل" ہے لیکن شاید عظیم سنیماٹوگرافک شو کو مزید کچھ درکار ہے اور اس کا مستحق ہے، ایسی چیز جو ایجاد، تخلیق، فنتاسی یا نئی زبانوں کی تلاش، تاثراتی اصول اور مقدار بھی ہو سکتی ہے۔ 'دوسرے، اس کے بجائے یہ ہمیشہ ہے پیچھے دیکھنے پر مجبور, خاندانی چاندی کے برتنوں کو پالش کرنے کے لیے جو چاہے قیمتی ہی کیوں نہ ہو، اب بھی خاک آلود ہے اور درازوں میں بند ہے۔
ہم پہلے ہی اسے دوسری بار لکھ چکے ہیں: یہ ہے۔آپ کی ناف کی تعریف کرنے کا ابدی لالچکسی کے شاندار اور قدیم ماضی میں جھانکنا۔ جب، دوسری طرف، اطالوی سنیما ایک روایتی سٹائل میں اپنا ہاتھ آزمانے کی کوشش کرتا ہے جس کی کامیابی اتنی ہی یقینی ہے جتنی کہ تھرلر (یعنی حالیہ کی طرح ایک جعلی سلویو سولڈینی کے ذریعہ 3/19) شاعری یا وجہ کے بغیر کہانی میں پھنس جاتا ہے۔ اور پھر بھی، اور یہ اس کے بعد کی ایک اہم بات ہے، جیسا کہ اس وقت بین الاقوامی منظر نامے پر کبھی بھی اس کا سامنا سینما گھروں میں کامیابی کے میدان پر نہیں ہوا، ٹکٹ کی ادائیگی کرنے والے عوام کے ساتھ، بلکہ بڑے پیمانے پر عالمی سطح پر تقسیم کے موقع پر۔ اسٹریمنگ پلیٹ فارمز، کی Netflix کے خاص طور پر جہاں یہ خدا کا ہاتھ تھا۔ 15 دسمبر سے تقسیم کیا جائے گا۔ کیا آپ جانتے ہیں کہ ویب پلیٹ فارم کے ذریعہ تقسیم کردہ دنیا میں سب سے زیادہ دیکھی جانے والی غیر انگریزی اطالوی فلم کون سی ہے؟ Yara کی2010 میں ماری جانے والی برگامو کی لڑکی کی ڈرامائی کہانی کا کرانیکل مارکو ٹولیو جیورڈانا کی ہدایت کاری میں۔ ہم دنیا بھر میں لاکھوں لوگوں کے "سامعین" کے بارے میں بات کر رہے ہیں۔ یہ ایک ایسا موضوع ہے جو مزید مطالعہ کا مستحق ہے۔
آخر میں، یہ نوٹنگ کے قابل ہے کہ کی تازہ ترین سیریز Gomorra، ایک اور عظیم "عالمی" ٹیلی ویژن اور سنیماٹوگرافک کامیابی۔ ایک اور نیپلز کو بتایا جاتا ہے، دوسرے کرداروں، دیگر تصاویر، دوسری کہانیوں، ایک اور سنیما کے ساتھ۔ تاہم، Sorrentino کی اس فلم کو آسکر کے لیے نامزد کیا گیا ہے اور یہ یقینی طور پر داخلہ کی قیمت کے قابل ہے۔
