روم سے پہلے، خشک سالی کے دوران اور بعد میں، وبائی بیماری، کاکروچ، سماجی بحران۔ ڈسٹوپین روم جو اب خوبصورت نہیں رہا لیکن الجھنوں، نفرتوں اور سماجی اور ثقافتی رنجشوں سے بھرا ہوا شاید کبھی غیر فعال نہ ہو۔ اس کی ساخت ظاہر ہوتی ہے۔ siccitaکا تازہ ترین کام پاؤلو Virzì آخری پیش کیا وینس فلم فیسٹیول مقابلے سے باہر
ڈائریکٹر کو اس کی اچھی طرح عادت ہو گئی تھی: اطالوی کامیڈی کے اس چھوٹے سے شاہکار کو بھولنا مشکل ہے۔ اگست کی چھٹیاں 1996 کے ساتھ ساتھ اووسوڈو اگلے سال کے، پھر پہنچنے کے لیے انسانی سرمایہ 2014 کا۔ Virzì یقینی طور پر ایک اطالوی سنیما کا ایک عظیم مرکزی کردار تھا جو اب اپنی شناخت اور اصلیت کو دوبارہ حاصل کرنے کے لیے جدوجہد کر رہا ہے جو عوام کو اپنی طرف متوجہ کرنے اور تھیٹروں میں واپس لانے کے قابل ہے۔
خشک سالی، پاولو ویرزی کی تازہ ترین فلم: دی پلاٹ
یہ فلم ایک ایسے شہر میں پانی کے بحران کی لپیٹ میں آتی ہے جو نہ صرف پانی کی کمی کی وجہ سے بلکہ افراد کے درمیان جذبات اور تعلقات کو بھی اپنی لپیٹ میں لے لیتا ہے۔ روم یک رنگی دکھائی دیتا ہے جہاں ہر چیز اور سب سوکھے، ٹائبر کی طرح خشک دکھائی دیتے ہیں جو اپنے بستر سے نوادرات کے نمونے نکالتا ہے۔ ہوسکتا ہے کہ یہ صرف اشتعال انگیز اور خواب جیسی تصاویر ہوں: اگر اس کا مقصد اس لمحے کی ممکنہ استعاراتی نمائندگی کرنا تھا جس سے ہم گزر رہے ہیں، تو شاید Virzì کامیاب ہو جائے۔ ڈائریکٹر نے ایک تجویز پیش کی۔ انسانیت کا گندا اور الجھا ہوا موزیکمایوس اور مستعفی ہو گئے، صبر کے ساتھ قطار میں کھڑے ٹینکر کا انتظار کرنے کا حکم دیا جو قیمتی اور ناقابل تلافی اہم مائع تقسیم کرتا ہے۔ پس منظر، میٹروپولیٹن منظرنامے، شہر کی تصویریں اس کی اپنی خوبصورتی کو بحال کرنے یا اس کی تصدیق کرنے میں ناکام رہتی ہیں، گویا واقعات کا ڈسٹوپیا جو اسے بیان کرتا ہے اسے بھی اس کے جمالیاتی زوال کی مذمت کرنی چاہیے۔
خشک سالی: ایک عظیم کاسٹ لیکن تھوڑا جذبہ۔ فلم قائل نہیں ہے۔
کاسٹ امیر ہے اور اس ٹور کمپنی کے بہترین حصے کی نمائندگی کرتی ہے جسے مارکیٹ پیش کرتا ہے: سلویو اورلینڈو، ویلریو ماسٹینڈریا، کلاڈیا پانڈولفی اور مونیکا بیلوچی دوسرے اچھے معیار کے معاون اداکاروں کے ساتھ مل کر صرف سب سے مشہور کا ذکر کرنا۔ تمام، تاہم، کم از کم شرائط پر، یونین کے لیے کافی، بغیر روح اور ہمت کے، حقیقت میں، باقی شہر کی طرح بنجر۔ ان میں سے کوئی بھی ایسے کردار کو جسم اور مادہ دینے کا انتظام نہیں کرتا ہے جو زندگی کے اس ٹکڑے کی نمائندگی کرنے کے قابل ہو، حقیقی یا فرضی کردار، جو ہمیں اس کی ممکنہ اور قابل فہم جھلک دکھانے کے لیے کافی ہے۔
فلم قائل نہیں ہے: بہت سادہ، خلاصہ اور بہت "پہلے سے دیکھے گئے" جگہوں اور کرداروں کے بہت سے حوالوں اور تجاویز کے ساتھ جو پہلے ہی بہت سے دوسرے قومی سنیما میں موجود ہیں۔ siccita آئینہ لگتا ہے عظیم خوبصورتی Sorrentino کی طرف سے. ہر جگہ موجود کاکروچ اور بچانے اور بحال کرنے والی بارش اس اسکرین پلے کا آخری کلیدی پتھر بننا چاہیں گے جو تھیٹروں میں اس اتفاق رائے کو بیدار کرنے کے لیے کافی سنیما کہانی کو برقرار رکھنے کے لیے جدوجہد کرتا ہے جو اب شدت سے کھو گیا ہے۔
اطالوی اور سنیما: اطالوی فلمیں عوام کے مفادات سے دور ہیں۔
جس طرح ویرزی وینس میں اپنی فلم پیش کر رہے تھے، اس پر تحقیقاطالوی اور سنیما – اطالوی سنیما گھروں کے اندر اور باہر فلموں کا استعمال” ایس ڈبلیو جی ایس پی اے کے ذریعہ جنرل ڈائریکٹوریٹ آف سنیما اور ایم آئی سی کے آڈیو ویژول کی جانب سے بنایا گیا ہے۔ ہم اطالوی سنیما اور سینما گھروں کے بحران پر بے رحم نمبر پڑھتے ہیں۔ وجوہات بہت سے ہیں اور نوعیت میں مختلف ہیں لیکن، ان میں سے، یہ فرض کرنا جائز ہے کہ ایک ترقی پسند بھی ہے خیالات کا مرجھانا اور بیانیہ تجاویز، بالکل اسی طرح جیسے خشک ٹائبر جس کی نمائندگی Virzì کرتا ہے جہاں ماضی میں سب سے بہتر پایا جاتا ہے اور عام طور پر اس پانی سے ڈوب جاتا ہے جو اس کے "عام" حالات میں اس سے گزرتا ہے۔ پچھلے مضمون میں، ہم نے اس معاملے کا ذکر کیا تھا جب، پچھلے سال، معروف ہدایت کاروں کی تین فلمیں تقریباً ایک ساتھ پیش کی گئیں (ورڈون، سورینٹینو اور مورٹی) سب سوانحی کہانیوں پر مرکوز ہیں۔ عوام کے مفادات سے بہت کم اور شاید بہت دور۔
