فنکاروں کا پورٹ فولیو: Bertozzi & Casoni، سیرامکس سے بنی ایک شاندار دنیا

پہلے سے ہی Faenza میں Istituto Statale d'Arte per la Ceramica میں اپنی پہلی تربیت کے دوران ان کی دلچسپیوں کا رخ آرٹ کی عظیم روایت کے ساتھ مکالمے کی طرف تھا اور انہوں نے مجسمہ سازی کے میدان میں تجربہ کرنے کے لیے ایک اصل پیشہ تیار کیا، سیرامکس میں ایک امکان کو دیکھتے ہوئے پینٹ مجسمہ. برٹوزی & کیسونی اس کے بعد وہ بولوگنا میں اکیڈمی آف فائن آرٹس میں شرکت کرتے ہیں اور ایسے پروگراموں میں شرکت کرتے ہیں جو مرکزی کرداروں پر توجہ مرکوز کرنے کی کوشش کرتے ہیں اور "نئے سیرامکس" کی وجوہات پر اس خلا کو دور کرنے کی کوشش کرتے ہیں جو اب بھی اظہار کے اس ذرائع کو ایک کم اور ہم آہنگی والے دائرے میں لکھتا ہے۔ دیگر آرٹ فارم.

ان کی پہلی تخلیق سائز میں چھوٹی اور پتلی پولی کروم میجولیکا میں ہے۔ 1985 سے 1989 تک انہوں نے سیرامکس کے تجرباتی اور تحقیقی مرکز میں محققین کے طور پر امولا کے کوآپریٹو سیرامیکا کے ساتھ تعاون کیا اور ایک نتیجہ (1987-1988) کے طور پر، انہوں نے "K International" کے ساتھ مختلف تعلقات قائم کیے چینی مٹی کی چیزیں میگزین” جس کی وہ سرورق کی تصاویر بھی بناتے ہیں۔ جب امولا کوآپریٹو کے ساتھ تعلقات ختم ہونے والے ہیں، تو وہ کمپنی کی طرف سے سپانسر کیے گئے دو ضروری ٹیسٹ کرواتے ہیں: مداخلت ٹما نیو ٹاؤن (ٹوکیو 1989-90) اور امولا کے سول ہسپتال کی ایک بیرونی دیوار پر رکھا بڑا پینل "پھولوں کے ساتھ کہو"۔ 1983 اور 1994 کے درمیان خلاء کے ساتھ ایک مراعات یافتہ تعلقات کے ذریعے ڈیزائن کی دنیا کے ساتھ ٹینجینسیز ابھریں دلموس میلان میں اور ویرونا میں Abitare il Tempo کے مختلف ایڈیشنز میں شرکت اور میلان Triennale کے ساتھ ساتھ سان کارپوفورو کے سابق چرچ میں ہونے والے واقعات، میلان میں بھی۔ ڈینو گیوینا کے لیے انہوں نے "ہرکولینیم آرم چیئر" ڈیزائن کی۔  XNUMX کی دہائی میں ان کے کام میں ایک اور تصوراتی اور بنیاد پرست پہلو ابھرا: سیرامکس نے مسلسل بڑھتی ہوئی جہتیں اختیار کیں یہاں تک کہ اس کی سرحدیں لسانی ہائپربل اور احساس. ناقدین اور اہم قومی اور بین الاقوامی آرٹ گیلریوں کو ان کے کام میں دلچسپی ہے۔ ان کے مجسمے - علامتی، طنزیہ اور عارضی، عارضی، فنا ہونے والا اور زوال پذیر - نہ صرف عصری انسانی حالت کے بین الاقوامی سطح پر تسلیم شدہ شبیہیں بن گئے ہیں۔ ان کے کاموں کی کڑوی ستم ظریفی - نقاد کی وضاحت کرتی ہے۔ فرانکو برٹونی جنہوں نے میلان میں کاسٹیلو سوفورزیسکو میں اپنی نمائش کی تیاری کی۔ یہ ہمیشہ ایک ناقابل تقسیم ایگزیکٹو پرفیکشنزم کے ذریعہ متوازن ہوتا ہے۔ ساختی حقیقت پسندی اور رسمی ہائپر ریئلزم کے درمیان، برٹوزی e کیسونی وہ عصری معاشرے کے انکار کی چھان بین کرتے ہیں، ثقافتی کو چھوڑ کر: ماضی سے لے کر قریب ترین فنکارانہ رجحانات تک۔ پاپ آرٹ کے ذریعے جانچے گئے Brillo باکس یا Piero Manzoni کی طرف سے آرٹسٹ کی گندگی کے ڈبے جیسے شبیہیں، ایک بہتر سیرامک ​​ورژن میں پائے جاتے ہیں جو ان کے فرسودہ اور انحطاط کی تحقیقات کرتا ہے، دونوں ناقابل تلافی ماضی کی علامتیں اور انتظامات میں جم جانا، جس کے برعکس، انہیں بنیادی طور پر لافانی تقدیر کے سپرد کریں۔ 1993 کے "بوسکو سیکرو"، 1995 کے "سدا بہار" اور 1997 کے "Scegli il Paradiso" کے ساتھ، وہ جہتی اور احساس کی ان چوٹیوں تک پہنچتے ہیں جو پہلے کبھی نہیں پہنچی تھیں۔ اس آخری کام کے ساتھ برٹوزی & کیسونی وہ پینٹ شدہ میجولیکا کے باب کو بند کرتے ہیں اور ان تجربات کے لیے کھلتے ہیں جن میں صنعتی اصل کے مواد اور ٹیکنالوجیز کا تقریباً خصوصی استعمال شامل ہے۔ ایک فیصلہ کن قدم جو ان کے کاموں کو جسمانی موجودگی کی اعلی سطح پر فتح حاصل کرنے کی اجازت دیتا ہے۔ چنے ہوئے مضامین کو ممکنہ حد تک مقصد کے طور پر پیش کرنے کے حق میں تصویری خوبی کو ترک کر دیا گیا ہے۔ پسندیدہ iconographic موضوعات، جو عظیم فنکارانہ زمروں میں مادہ تلاش کرتے ہیں وینیٹاس اور یادگاری موری، ایک شاندار تبدیلی سے گزرتے ہیں اور ان کی رسمی نقل وہ معروضی شکل اختیار کر لیتی ہے جو خود مصنفین کی موجودگی اور کسی خاص وقت کے کنڈیشنگ تاثر کو کم کرتی ہے۔ یہ ایک بہت بڑا موڑ ہے: "حال کے غور و فکر" کا باب کھلتا ہے جس میں ایک طرح سے "کچرے کے مہاکاوی" کی طرف متوجہ ہوتا ہے جو عارضی، عارضی ہے، فنا ہونے والا اور زوال میں، یہ نہ صرف عصری انسانی حالت کا بین الاقوامی سطح پر تسلیم شدہ آئیکن بن جاتا ہے۔ ناقدین، عجائب گھر اور اہم ترین قومی اور بین الاقوامی آرٹ گیلریز ان کے کام میں دلچسپی لیتے ہیں۔ ساختی حقیقت پسندی اور رسمی ہائپر ریئلزم کے درمیان برٹوزی & Casoni تحقیقات برسوں سے عصری معاشرے کا فضلہ، ثقافتی اور فنکارانہ فضلہ کو چھوڑ کر، زندگی بخش لامتناہی ریباؤنڈز کے مرحلے میں جس میں پسماندگی اور زندہ بچ جانے والوں یا غیر تسلیم شدہ خوبصورتیوں کی بازیافت، تجرید اور شکل متبادل، عدم استحکام اور ابدیت، تاریخ اور معاصریت، لاجواب تخیل اور درست تکنیک۔ "ہمارے کام عام طور پر ایک خیال سے پیدا ہوتے ہیں، چھوٹے تصورات سے۔ عام طور پر کوئی تیاری کی ڈرائنگ نہیں ہوتی جبکہ تکنیکی کام انتہائی اہم ہوتا ہے۔ ایک اچھی تکنیک کا ہونا – فنکار اپنے کام کی بات کرتے وقت وضاحت کرتے ہیں – کا مطلب ہے تصویر کو ہاتھ میں رکھنا۔ ہماری ورکشاپ میں مختلف مہارتیں ہیں لیکن یہ سب کام کی کامیابی کے لیے ضروری ہیں۔

شدید نمائشی سرگرمی

ان کی نمائشی سرگرمی شدید ہے۔ 2004 میں انہیں ٹیٹ لیورپول اور روم میں XIV کواڈرینیئل میں نمائش کے لیے مدعو کیا گیا تھا۔ 2007 میں Ca' Pesaro، بین الاقوامی گیلری آف ماڈرن آرٹ وینس میں ذاتی نمائش ہے (جہاں Biennale کے ساتھ مل کر تین بڑے کاموں کی نمائش کی گئی ہے: "Composition in White"، "The lies of Art" اور "composition Decomposition") اور 2008 میں میلان کے کاسٹیلو سوفورزیسکو میں اور فینزا میں سیرامکس کے بین الاقوامی میوزیم میں۔ 2009 میں ان کے کاموں کی نمائش وینس بینالے کے اطالوی پویلین میں کی گئی تھی ("غیر محدود لامحدود ساخت" اور "ریبس")؛ 2010 میں ایک تمام بصری 'ارٹس لندن کے، اسپرون میں ویسٹ واٹر۔ نیو یارک کے، گیلیریا سپرون اے میں بھیجا اور میلان میں آرنلڈو پومودورو فاؤنڈیشن میں۔ 2011 میں انہوں نے نمائش کی۔ میوزیم کی بیکس 'ارٹس Ajaccio کے، وینس بینالے کے اطالوی پویلین میں ("تتلیوں کے ساتھ الیکٹرک چیئر")، پر فاما ویرونا کی گیلری، لا میسن میں ریڈ پیرس۔ 2012 میں انہوں نے گیلری میں نمائش کی۔ Robilant+Voena لندن کے، اسپرون میں ویسٹ واٹر۔ لوگانو اور نیویارک کے۔ ذاتی نمائش a تمام بصری 'ارٹس لندن میں جہاں پہلی بار عظیم کام کی نمائش کی گئی ہے۔تخلیق نو" سے 2013 میں ذاتی نمائشیں ہیں میوزیم بیلڈن آن جی ہیگ میں، بیک اینڈ گیلری میں انڈے لگانا Düsseldorf میں، Pietrasanta میں Cardi Gallery میں اور 2014 میں Sperone میں ویسٹ واٹر۔ Lugano کے اور Mantua میں Palazzo Te کے یادگار ہالوں میں۔ 2015 میں میلان میں گیلیریا ٹیگا میں، لوکا میں گیلیریا پولسچی میں، سپرون میں ذاتی نمائشیں ویسٹ واٹر۔ نیو یارک میں، بولوگنا کے میمبو میں، آرٹ ان میں Gstaad ایکسپو میلانو 2015 میں گیلری اور شرکت۔ 2016 میں، پالازو کے ہالز میں ذاتی نمائشیں لارڈیرل فلورنس میں (گیان اینزو سپرون کے تعاون سے میلان میں گیلیریا ال کواڈریفوگلیو کی طرف سے پیش کیا گیا)، پالرمو میں گیلیریا ڈی آرٹ موڈرنا میں،خلائی گرینڈجین di VALLAURISگیلری میں ویرولینو موڈینا، ال میکسٹ Biella اور Massa کے Ducal محل. 2017 کا آغاز بولوگنا کے پالازو پوگی میوزیم اور اسکولی پیکینو میں پیناکوٹیکا سیویکا میں ذاتی نمائشوں کے ساتھ ہوا اور اس کے ساتھ جاری ہے۔ Ca' del Bosco کے ساتھ تعاون۔ 16 دسمبر 2017 کو میوزیم کھلتا ہے۔ برٹوزی & کیسونی Sassuolo (Modena) کے Cavallerizza Ducale میں۔

مارکیٹ:  سرکردہ بین الاقوامی گیلریوں کے ساتھ تعاون کرکے، کی مارکیٹ برٹوزی & کیسونیاٹلی سے لے کر یورپ تک ریاستہائے متحدہ تک، زیادہ توجہ دینے والے اور باخبر جمع کرنے والوں کی دنیا میں مجرد توقعات پیدا کرتا ہے۔ ایک بین الاقوامی نیلامی میں ان کے ڈیبیو پر، جس سے جگہ لے لی سوتوبی کی 2008 میں نیویارک میں، انہوں نے وہ حاصل کیا جو اب بھی ان کا ریکارڈ ہے (20 یورو سے زیادہ)۔ تب سے لے کر اب تک ان کی تقریباً تیس نیلامی ہو چکی ہیں جن کی فروخت کا فیصد تقریباً 70 فیصد ہے اور ٹرن اوور - کے مطابق آرٹ پرائس - (صرف نیلامی میں) 2017 میں یہ تقریباً 17 ہزار یورو تک پہنچ گیا۔ پرائمری مارکیٹ (سرنگوں) کے حوالے سے ایک اور کہانی جو 2015 میں اپنے عروج پر پہنچ گئی۔ اس کے بعد سے، چند سال تک جاری رہنے والے عکاسی اور استحکام کے لیے تھوڑے وقفے کے بعد، پچھلے سال کے آخر سے قیمتیں بحال ہوئیں، اگرچہ آہستہ آہستہ، بڑھ رہی ہیں۔ تاہم، قیمتیں یقینی طور پر اب بھی قابل رسائی ہیں، خاص طور پر چھوٹے اور درمیانے درجے کے مجسموں کے لیے اور اس میں ان کی ریفرنس گیلریوں کے ذریعے کیے گئے کام کے معیار (اور شدت) کو شامل کیا گیا ہے۔

گیلریاں: ٹیگا میلان؛ کلاڈیو پولسچی سان مارینو؛ حوصلہ افزائی ویسٹ واٹر۔ نیویارک اور بیک اینڈ انڈے لگانا ڈسلڈورف اور ویانا کے۔

قیمتیں: گیلری میں ایک چھوٹے سائز کا سیرامک ​​کام 4 سے 12 یورو میں خریدا جا سکتا ہے، جو درمیانے درجے کے کاموں کے لیے 25 تک جا سکتا ہے۔ بڑے مجسموں اور تنصیبات کے لیے سرمایہ کاری کی ضرورت ہوتی ہے جو 200 یورو سے بھی زیادہ ہو سکتی ہے۔

نیلامی میں اعلی قیمت: "کور"، 2003، گلیزڈ سیرامک ​​ایڈ. 2/6 39,4 x 41,9 x 57,8 سینٹی میٹر کے طول و عرض کے ساتھ۔ کی طرف سے 20.057 یورو (بشمول رائلٹی) میں فروخت کیا گیا۔ سوتوبی کی مئی 2008 میں نیویارک، نیلامی میں فنکاروں کے ریکارڈ کی نمائندگی کرتا ہے۔