ایک خصوصی برنینی کا مجسمہ فلورنس میں نوادرات کے بین الاقوامی دو سال میں میلانی قدیم چیزوں کے ڈیلر کارلو اورسی کی نمائش میں مرکزی کرداروں میں شامل ہوگا۔ یہ کا مجسمہ ہے۔ شہری VIII باربیرینی، روم 1658 (کانسی 101,5×78) فلورنس میں کورسینی کلیکشن سے۔
شاید سترہویں صدی کے کسی بھی سرپرست اور فنکار کے رشتے نے (فرانسس ہاسکل کی طرف سے ایک مشہور تنقیدی زمرے کا حوالہ دینے کے لیے) سنگ مرمر اور کانسی کے اتنے مجسموں کو جنم نہیں دیا ہے، جو گیان لورینزو برنینی کو اربن ہشتم سے جوڑنے کے برابر ہے۔ اور یہ حیرت کی بات ہے کہ عظیم رومن باروک فنکار کی دو سوانح عمری ان شاہکاروں پر کس طرح زیادہ توجہ نہیں دیتی۔
ڈومینیکو برنی نے رپورٹ کیا ہے کہ:
[...] اسی وقت پوپ نے ان سے ماربل اور دھات میں اپنا پورٹریٹ چاہا، جس میں سے انہیں بہت سے دوسرے بنانے تھے۔.1
سنگ مرمر اور کانسی کے دونوں مجسمے تقریباً وہی تھے جن کا ذکر گیرولامو ٹیٹی نے ایڈیس باربیرینی (1642)2 بدلے میں آج ایک کے ساتھ Palazzo Barberini میں اور ایک کے ساتھ ویٹیکن لائبریری میں قابل شناخت ہے۔ فلیپو بالڈینوچی نے برنینی کے اربن ہشتم کے پورٹریٹ کا ذکر تک نہیں کیا، لیکن اس کی سوانح عمری کے ضمیمہ کے طور پر شائع ہونے والے مصور کے کاموں کی فہرست میں، جو 1675 کے لگ بھگ ایک فہرست کی بنیاد پر مصنف کو پیئر فلیپو برنی نے دستیاب کرائی تھی،3 ذکر کیا جاتا ہے:
پوپ اربن ہشتم کے دو
اسی سے زیادہ
زیادہ دھات.4
پہلے دو ظاہری طور پر ایک ہی ایجاد کے دو ورژن تھے، جب کہ "دیگر آف اسی" کی ظاہری شکل مختلف تھی: بالڈینوچی، اس لیے، تیسری مثال کے حوالے سے، واضح طور پر پہلے دو کی بالادستی کا اعادہ کیا، تقریباً الگ نہیں کیا جا سکتا۔5 پہلی ایجاد کا دوسرا آٹوگراف شدہ ورژن اوٹاوا میں کینیڈا کی نیشنل گیلری میں اب مجسم ہونا تھا۔6 جبکہ تیسرا سنگ مرمر کا مجسمہ وہ ہو سکتا تھا، جو دوسرے دو کے برعکس پوپ کو موزیٹا اور چوری کے ساتھ دکھایا گیا ہے، آج بھی پالازو باربیرینی میں موجود ہے۔7 اور یہ بالکل اسی ایجاد سے تھا کہ دوسرے کانسی کے معدنیات کے نتیجے میں حاصل ہوں گے، بشمول یہاں زیر بحث۔
Corsini مجموعہ سے اربن VIII کا کانسی کا مجسمہ (اونچائی 101,5 سینٹی میٹر؛ چوڑائی تقریباً 78 سینٹی میٹر) کوربیل اور چھوٹی مکھی میں سونا ہوا نظر آتا ہے، جو باربیرینی کی طرف اشارہ کرتا ہے، جو اس پر غالب ہے۔ فیوژن کا معیار، اگرچہ ہر تفصیل میں احتیاط سے ٹھنڈا نہیں کیا گیا، تاہم یہ بہت ہی قابل ذکر ہے اور مجسمہ ٹیراکوٹا کی اظہاری قوت کو برقرار رکھتا ہے۔ اسپریزاٹورا کے ساتھ منعقد کیا گیا جس کا مقصد سب سے بڑھ کر کانسی میں بھی ہلکی سی رنگین ماڈیولیشن کو سامنے لانا ہے، یہ مجسمہ وضاحتی باریکیوں کو ملا دیتا ہے جیسے آنکھوں کے نیچے چھوٹی رگوں کو خلاصہ لیکن بہت مؤثر طریقے سے پیش کیا گیا ہے جیسے کہ بھنویں، بمشکل خاکہ۔ ، یا موززیٹا اور کیمورو کی کھال کی سرحد، جس کا علاج تقریباً تاثراتی انداز میں کیا گیا ہے۔
یہ پورٹریٹ فلورنس میں کورسینی شہزادوں کے ساتھ پایا جاتا ہے جہاں یہ 1835ویں صدی کے دوسرے نصف میں شادی کے ذریعے پہنچا، 1919 میں منائی جانے والی انا باربیرینی اور ٹوماسو کورسینی (1858-XNUMX) کی شادی کے بعد، اگرچہ اس کی نشاندہی کرنا ممکن نہیں ہے۔ بالکل اسی لمحے جب کام روم سے چلا گیا (باربیرینی کورسینی کے موروثی مسائل ابھی XNUMX کی دہائی میں مکمل طور پر بند نہیں ہوئے تھے)۔ میں پہلی بار وان پادری کے ذریعہ رپورٹ کیا گیا۔ پوپ کی تاریخ,8 برنینی کے مطالعے میں مجسمے نے خاص توجہ نہیں دی ہے۔ ویلنٹینو مارٹینیلی کے لیے، یہ لوور میں کانسی کے مجسمے کی صرف ایک "معمولی نقل" تھی۔9 اور روڈولف وٹ کوور نے بھی روم میں سانتا ماریا دی مونٹی سانٹو کی پلاسٹر کاپی کے ذریعے گمشدہ اور جانی جانے والی ایک کے ساتھ اس کی درجہ بندی کی، جیسا کہ "لوور کے مجسمے کے مطابق برنینی کے ماڈل کی کاسٹ"۔10مؤخر الذکر کی درخواست انتونیو باربیرینی نے 1655 اور 1656 کے درمیان مجسمہ ساز سے کی تھی اور بعد میں اسے فرانس کے بادشاہ کو عطیہ کیا گیا تھا۔ 11 نومبر 1655 کو ایک خط میں، کارڈینل نے گیان لورینزو کو لکھا "براہ کرم مجھے سیرینسیما میموریا دی اربانو کے دوسرے سربراہ کو ضم کرنے دیں" (باربیرینی کی طرف سے مجسمہ ساز کو خط، جس کی اطلاع پہلے ہی سینڈرینا بینڈرا بسٹولیٹی نے دی تھی۔ 1999، کو این لیز ڈیسماس نے نقل کیا تھا، اور اسے پہلی بار مکمل طور پر شائع کیا گیا تھا، اور 2009 میں ٹوماسو مونٹاناری نے تبصرہ کیا تھا)۔11 کارڈینل نے اربن ہشتم کے "دوسرے سربراہ" کو کاسٹ کرنے کو کہا، اور مارچ 1656 کے دوسرے خط میں اس نے اس کام کا دوبارہ ذکر کیا: "میں اب بھی ارادہ رکھتا ہوں کہ اسے پوپ کی مقدس یاد کے سر کی دوسری کاسٹنگ کے لیے تیار کیا جائے۔ شہری۔")12 Corsini مجموعہ میں جو کانسی پہنچا وہ ان دو فیوژن میں سے ایک تھا، جبکہ دوسرے کی شناخت آج لوور میں نمونے کے ساتھ کی جانی ہے۔
دونوں کانسیوں کا تعلق اس ادائیگی سے ہونا چاہیے جس کا آرڈر خود برنی نے جولائی 1658 میں "Jacomo Erman Ebanista [...] کے حق میں دیا تھا اور اسکابیلو کے بلوں اور آبنوس کے لیے جو کہ ان کے ایمننس مسٹر کنگ کارڈ کے خادم کے لیے بنایا گیا تھا۔ انتونیو باربیرینی… اس کے اوپر آدھا کانسی کا مجسمہ رکھنا جو glo.me کے مجسمے کی نمائندگی کرتا ہے۔ d'Urbano 8.o."13 1671 میں کیمپو ڈی فیوری کے قریب پالازو آئی گیوبوناری میں کارڈینل انتونیو باربیرینی کے اثاثوں کی انوینٹری میں، اس لیے ہمیں "ہیڈ اینڈ بسٹ اینڈ میٹل پیڈوکیو آف دی ہیپی میموری آف دی پورٹریٹ آف دی پورٹریٹ آف اربن VIII کے اسکینیلاٹو ایبونی کے ساتھ" ملتا ہے۔ پاخانہ، تین دھاتی ریلیف مکھی کے ساتھ… نائٹ برنینو کا ہاتھ۔14مارلن آرونبرگ لاون نے قیاس کیا کہ یہ وہی مجسمہ تھا جو 1692 میں Palazzo alle Quattro Fontane میں، سامعین کے پہلے کمرے میں موجود تھا، "شہری VIII کا ایک پورٹریٹ: دھات میں اس کے پاؤں کے ساتھ سونے کی دھات میں ایک چھوٹی دھات کی مکھی کے ساتھ۔ درمیان میں اسکینیلاٹو آبنوس کے پیڈسٹل کے ساتھ، اور ٹوٹی ہوئی تہہ کے نیچے تین چھوٹی سونے والی دھات کی مکھیوں کے ساتھ گلڈڈ"15. کوربیل میں چھوٹی مکھی کی موجودگی اس بات کی تصدیق کرتی ہے کہ یہ وہی کانسی ہے جو اب کورسینز کے پاس ہے، کیونکہ اس کی شناخت لوور میں موجود کانسی سے نہیں کی جا سکتی، جو 1672 کے اوائل میں پیرس میں دستاویز کی گئی تھی۔ یہ تفصیل بلین ہائیم کے آج کے ورژن میں بھی نہیں ہے۔16
مونٹاناری نے دیکھا ہے کہ 1671 کی اسی انوینٹری میں، جہاں پہلی بار اربن ہشتم کے برنینی کے آبنوس کے ساتھ ایک کانسی کے مجسمے کا تذکرہ کیا گیا ہے، وہاں ایک اور دھات بھی دکھائی دیتی ہے "فے ما آف دی اربن ہشتم کا پورٹریٹ" (جس کا واضح حوالہ نہیں دیا گیا ہے۔ برنینی تک، اور اس کا تخمینہ 50 سکوڈی، دوسرے کے مقابلے میں، جس کی قیمتی پاخانہ کے ساتھ، اچھی 260 سکوڈی کی گئی تھی)۔ یہ دوسرا نمونہ "Vigne" میں محفوظ کیا گیا تھا، جہاں تاہم، جیسا کہ مونٹاناری نے اشارہ کیا ہے، دیگر اہم ٹکڑے ملے تھے، یعنی کے دو ورژن۔ کارلو باربیرینی کا ٹوٹا۔ (ایک فرانسسکو موچی کے دستخط شدہ، انوینٹری میں اس طرح تسلیم کیا گیا، اب روم کے عجائب گھر میں؛ دوسرا غالباً نقل ہے، جو اب نجی مجموعہ میں ہے: اور تخمینہ بالترتیب 200 اور 60 اسکڈی تھے) اور یہ بھی انتونیو باربیرینی کا مجسمہ, بھی موچی کی طرف سے (لیکن انوینٹری، جس میں 150 سکوڈی کا تخمینہ بھی درج تھا، نے اس کی وضاحت نہیں کی، شاید اس لیے کہ اس میں وہی انتساب ہے جو پچھلے ایک کے طور پر تھا) آج ٹولیڈو میوزیم آف آرٹ میں۔17
یہ یقینی طور پر قائم کرنا ممکن نہیں ہے کہ کارڈینل انتونیو کی موت کے فوراً بعد 1672 میں فرانس کو لوئس XIV کو تحفے کے طور پر بھیجا گیا کانسی دونوں میں سے کون تھا (Montanari 2009، pp. 6-8)۔18. 1684 کے شاہی مجموعوں کی انوینٹری میں، درحقیقت، وہ مجسمہ تین دھاتی شہد کی مکھیوں سے لیس آبنوس کے اسٹول پر نصب کیا گیا تھا، جیسا کہ 1658 میں خود برنینی نے آرڈر کیا تھا۔19 لیکن اس نے پہلے ہی اپنے آپ کو بقیہ نمونہ کے طور پر دیکھا ہے۔
روم میں، مورخہ 1692، اس کی بنیاد بھی بہت ملتی تھی: یہ اندازہ لگایا جا سکتا ہے کہ دوسرا ورژن بنایا گیا تھا، تاکہ دونوں کانسی، مکمل طور پر ملتے جلتے، ایک ہی قیمتی بنیاد کے ساتھ فراہم کیے گئے تھے۔ 1692 کی انوینٹری میں ذکر کردہ کانسی کی شناخت اس کے ساتھ کی جا سکتی ہے جو صرف چند سال قبل Palazzo alle Quattro Fontane ("آڈیئنس ہال آف نائٹس اور پرلیٹس" میں) میں، نیکوڈیمس ٹیسن نے 1687 میں روم میں اپنے قیام کے دوران دیکھا تھا۔ -1688: "vom Cav: Bernini… برونٹز میں اربن VIII۔"20 حیرت کی بات نہیں، یہ مجسمہ پوپ کے بھائی، کارلو باربیرینی کے مذکورہ بالا سنگ مرمر کے مجسمے کے ساتھ رکھا گیا تھا، جسے سویڈن کا جیان لورینزو بھی سمجھا جاتا تھا لیکن اصل میں موچی تھا۔ 1671 کی انوینٹری میں دونوں ٹکڑوں سے حاصل ہونے والے کافی مختلف اندازوں کے باوجود، لوور اور کورسینی کے مجسموں کے واقعات عملی طور پر ناقابل تسخیر ہیں، اور دوسری طرف 1658-1659 کے دو خطوط واضح طور پر ظاہر کرتے ہیں کہ دونوں کو کس طرح براہ راست حکم دیا گیا تھا۔ بذریعہ کارڈینل انتونیو تا گیان لورینزو۔
1658 میں برنینی کے حکم سے پیڈسٹل کی تعمیر کی صورت حال ہمیں یہ سوچنے پر مجبور کر سکتی ہے کہ مجسمہ بھی اسی لمحے سے تعلق رکھتا ہے۔ بہر حال اس میں کوئی شک نہیں کہ اس کمپوزیشن کا ماڈل 1630 کے آس پاس گیان لورینزو کے بنائے ہوئے پوپ کے پورٹریٹ سے منسلک ہونا چاہیے۔ پھر بھی 1681 میں برنی کے گھر میں پوپ کے دو ٹیراکوٹا مجسمے رکھے گئے تھے، جن میں سے ایک کو عام طور پر یاد رکھا گیا تھا۔ دوسرے اس طرح بیان کیا گیا ہے: "پوپ اربن ایٹویں کا ایک پورٹریٹ جو سینکی ہوئی مٹی سے بنا ہوا ہے اور اس کے پاؤں پر سونا ہے۔"21. شاید ان میں سے ایک بالکل وہی ماڈل تھا جس سے برنی کئی برسوں میں کانسی کے مختلف ورژن تیار کرنے میں کامیاب رہا تھا۔ پوپ کے چہرے کا موازنہ ویٹیکن لائبریری میں پہلے سے موجود مجسمے سے کیا جا سکتا ہے (شاید 1632 کی دستاویز سے منسلک)22 اور پورفیری بسٹ کے ساتھ، اسی سالوں سے۔23 دوسری طرف، مجسمے کی ساخت، موززیٹا کے ساتھ جو چوری کے ذریعے سجائی گئی تھی، آج پالازو باربیرینی میں سنگ مرمر سے منسلک ہے، تاہم، اسے وقت کی پابندی سے دوبارہ شروع کیے بغیر۔24 مونٹاناری کے مطابق، تاہم، یہ مجسمہ بعد میں ہوگا (اور آٹوگراف نہیں)، الیگزینڈر VII کے پورٹریٹ سے دوبارہ منسلک ہوگا جسے برنینی نے بھی پھانسی دی تھی۔25 دوسرے لفظوں میں، یہ اس پورٹریٹ فارمولے کی تجدید ہوتی جسے گیان لورینزو نے XNUMX کی دہائی میں خاص طور پر اربن VIII کے لیے، نئے وقت میں اپ ڈیٹ کیا تھا۔ اگر مادی طور پر Palazzo Barberini کا مجسمہ مکمل طور پر مالک کے ہاتھ سے نہ بنتا، تو نئی ایجاد اتنی ہی غیر معمولی اور کامیاب تھی، جو پہلے ہی چوتھی یا چھٹی دہائی میں مکمل ہو چکی تھی، لیکن کسی بھی صورت میں برنینی کی ہدایت پر۔ ہمیشہ کی طرح ان کی ہدایت کے تحت، جیسا کہ اوپر دیے گئے خطوط سے واضح طور پر تصدیق کی گئی ہے، کارڈینل انتونیو کے ذریعے ان دو کانسیوں کا امتزاج کیا گیا، جو شاید معیار کے لحاظ سے، ان کے ممکنہ ماڈل، پالازو باربیرینی میں ماربل کے نمونے سے بھی بہتر تھا۔
بائبل لائبریری
ایل وون پادری، Geschichte der Päpste seit dem Ausgang des Mittelalters، 16 جلد۔ 22 جلدوں میں، Freiburg im Breslau 1886-1933، XIII، I، 1928، p. 250 (عنوان کے ساتھ اطالوی ترجمہ کی تاریخ کیتھولک بحالی اور تیس سالہ جنگ کے دور میں پوپ: گریگوری XV (1621-1623) اور اربن VIII (1623-1644)، روم 1961، صفحہ۔ 253)
وی مارٹینیلی، کی طرف سے پوپ کے پورٹریٹ جی ایل برنی، روم 1956، صفحہ۔ 31;
R. Wittkower، Gian Lorenzo Bernini: رومن باروک کا مجسمہ ساز، لندن 1955، ص۔ 186 cat.19 (4a)؛
R. Wittkower، Gian Lorenzo Bernini: رومن باروک کا مجسمہ ساز; تیسرا ایڈیشن [آرام anast.]، H. Hibbard، T. Martin، M. Wittkower، Oxford 3 کے اضافی اضافے کے ساتھ (S. D'Amico کا اطالوی ترجمہ عنوان کے ساتھ برنینی۔ رومن باروک کا مجسمہ ساز, [بائبلگرافک اپ ڈیٹس اور جی آربور پوپیسکو کے تاریخی تنقیدی نوٹ کے ساتھ]، میلان 1990)؛ چوتھا ایڈیشن عنوان کے ساتھ برنینی: رومن باروق کا مجسمہ سازلندن 1997، ص۔ 243، بلی 19 (4a)؛
P. Zitzlsperger، Gianlorenzo Bernini. Die Papst- und Herrscherporträts. Zum Verhältnis von Bildnis und Macht, München 2002, p.170, n.16;
اے بچی، شہری VIII کا پورٹریٹمیں A. Bacchi, C. Hess, J. Montagu (ed.), برنی اور باروک پورٹریٹ مجسمہ کی پیدائش، نمائشی کیٹلاگ (لاس اینجلس، دی جے پال گیٹی میوزیم، 2008؛ اوٹاوا، نیشنل گیلری آف کینیڈا، 2008-2009)، لاس اینجلس 2008، پی پی۔ 138-141;
اے ایل ڈیسماس، برنینی کے پورٹریٹ بسٹس کی چیک لسٹمیں برنی اور باروک پورٹریٹ مجسمہ کی پیدائشلاس اینجلس اور اوٹاوا 2008-2009، cit.، p. 288، A18b;
اے بچی، اربن VIII باربیرینی کا پورٹریٹ, A. Bacchi میں, T. Montanari, B. Paolozzi Strozzi, D.Zikos (ed.), زندہ ماربلز۔ برنی اور باروک پورٹریٹ کی پیدائش, نمائش کیٹلوگ (Florence, Museo Nazionale del Bargello), Florence 2009, pp. 260-263;
A. Bacchi، میں سوتھبی کی اٹلی کی پچاسویں سالگرہ، نمائش، 11-20 دسمبر 2018، میلان 2018، پی پی۔ 56-61;
پادری 1901-1933، XIII، I (1928)، صفحہ۔ 250; Wittkower 1955، p. 186 cat.19 (4a)؛ Martinelli 1956، p.31؛ Wittkower 1997، p. 243، cat.19 (4a)؛ Zitzlsperger 2002، p. 170، ن.16; Bacchi in Los Angeles-Ottawa 2008-2009, pp. 138-141; لاس اینجلس-اوٹاوا میں ڈیسماس 2008-2009، صفحہ۔ 288، A18b; فلورنس میں Bacchi 2009، pp. 260-263۔
مشاہدات
لاس اینجلس، جے پال گیٹی میوزیم، برنی اور باروک پورٹریٹ مجسمہ کی پیدائش، 2008، صفحہ۔ 138-141; اوٹاوا، نیشنل گیلری آف کینیڈا، برنی اور باروک پورٹریٹ مجسمہ کی پیدائش، 2008-09، بلی۔ نہیں. 2.6، پی پی. 138-141; فلورنس، بارگیلو نیشنل میوزیم، زندہ ماربلز: جیان لورینزو برنینی اور باروک پورٹریٹ کی پیدائش، 2009، بلی۔ نہیں. 13، صفحہ۔ 260-263; میلان، سوتھبیز، سوتھبی کی اٹلی کی پچاسویں سالگرہ، نمائش، 11-20 دسمبر 2018۔
مزید برآں، کارلو اورسی اسٹینڈ میں دیگر اہم کام ہیں: ڈومینیکو کی ایک پینٹنگ دھواں (سینا، 1486-1551)نوجوان سینٹ جان بپٹسٹ کے ساتھ مقدس خاندانپینل پر تیل (86.2 x 75 سینٹی میٹر)؛ جان دی بپٹسٹ کی ایک پینٹنگ مورونی (Albino، c. 1521-79/80)"فر لائن والے کوٹ اور سیاہ Ca میں ایک شریف آدمی کا پورٹریٹp، کینوس پر تیل (65 x 55 سینٹی میٹر)؛ میکسمیلیان کا مجسمہ سپاہی بینزی (مونٹیوارچی، 1656-1740)باچس (بارگیلو میں جیکوپو سانسوینو کے مجسمے کے بعدکانسی 33.4 سینٹی میٹر اونچا
