روم، 21 دسمبر 1995۔
Viale Largo De Bosis پر، ایک سبز گیٹ ہے جو حقیقت اور جادو کے درمیان معلق ایک چھوٹی سی دنیا میں کھلتا ہے۔ یہ داخلی دروازہ ہے۔رائے آڈیٹوریم ایک ساکن، ٹھوس، تقریباً یادگار جسم کی طرح آسمان کے خلاف کھڑا ہونا۔ شام کے وقت مصنوعی روشنیاں—چند اسٹریٹ لیمپ، سیکورٹی لائٹنگ—اس کی چالاک، شاندار شخصیت کو سامنے لاتی ہے۔ ابھی تک اس بات سے بے خبر کہ آج رات سے وہ اطالوی ٹیلی ویژن کی تاریخ کا حصہ بن جائے گا۔ مسلط داخلی دروازوں کی بڑی کھڑکیاں لوگوں کے ایک ہجوم کو ظاہر کرتی ہیں: تکنیکی ماہرین، مہمانوں اور عملے کا آنا جانا۔ ایک عام جوش جو کہ داخل ہوتے ہی فوراً موہ لیتا ہے۔
ہر ایک کے ہونٹوں پر نام ہوتا ہے: رافیلہ.
رافیلہ، کون ہے؟ کارارا, سفید لباس میں ملبوس (توہم پرستانہ طور پر جیسا کہ ہر ڈیبیو پر) اپنے ڈریسنگ روم میں بند ہے، پروگرام کی لائن اپ پر توجہ مرکوز کر رہی ہے۔ کوئی اس کے دروازے پر دستک دینے کی جرات نہیں کرتا; کوئی بھی اس بنیادی لمحے کو پریشان کرنے کی ہمت نہیں کرتا ہے جسے وہ صرف اپنے ساتھ بانٹتی ہے۔ زیادہ سے زیادہ Sergio Iapino کے ساتھ۔
وہ دروازہ مت کھولو! ایسا لگتا ہے کہ تہوار کے ماحول میں تنبیہ ہے۔
دریں اثنا، سامعین آرام دہ سرخ مخملی نشستوں میں اپنی نشستیں لیتے ہیں۔ جوش اور امید کے امتزاج میں ڈوبے ہوئے، وہ ایک خاص تقریب کے آغاز کا انتظار کرتے ہیں۔ واہ، کیا حیرت ہے! یہ جمعرات کی رات کی شرط ہے۔ اس یقین کو متزلزل کرنے کے لئے کہ مختلف قسم کے شوز مر چکے ہیں، یہ انہیں اصل اور مکمل طور پر تجدید شدہ شکل میں پیش کرتا ہے۔
انگریزی فارمیٹ کی بنیاد پر، سرپرائز سرپرائز، اگرچہ بالآخر بہت مختلف تھا، ایک مشکل تصور تھا: پپو باؤڈو, تب رائونو کے آرٹسٹک ڈائریکٹر نے رافیلہ کے لیے ایک سنسنی خیز شو کی امید ظاہر کی۔ خود کیرا کے ابتدائی شکوک و شبہات کو صرف کے اصرار سے مجروح کیا گیا تھا۔ سرجیو آئیاپینو, جن کے لیے، دوسری چیزوں کے علاوہ، ہم Carràmba (Carrà اور Caramba کے درمیان الفاظ پر ایک ڈرامہ، حیرت کا ایک ہسپانوی فجائیہ) کی ایجاد اور اس کے نتیجے میں neologism carràmbata، ایک اطالوی لیما کے طور پر باضابطہ طور پر ایک حیرت کی نشاندہی کرنے کے لیے رجسٹرڈ ہیں۔
ایک بار جب یہ خیال آخرکار پیدا ہوا تو، پروڈکشن کو نوجوان مصنفین کی ایک ٹیم نے سپورٹ کیا جیسے بیننکاسا اور ڈی آئیوریو؛ ایک ادارتی ٹیم جس کی رہنمائی Raffaella کی Prussian rigor کے ذریعے کی گئی، جس نے درست رہنما اصول وضع کیے: مختلف سرپرائزز کی درخواستوں کے ساتھ موصول ہونے والے خطوط کو پڑھیں، منتخب کریں، جانچیں، تصدیق کریں۔درخواست منظور ہونے کے بعد ہی ہم دوسرے مرحلے کی طرف بڑھتے ہیں: اس میں شامل فریقین کی احتیاط سے جانچ پڑتال، اس بات کو یقینی بنانا کہ کوئی بھی حیرت کے بارے میں اس کے نشر ہونے سے چند سیکنڈ پہلے بھی نہ جانتا ہو — یہ ایک راز ہے کہ کوکا کولا کی ترکیب کی طرح اس کی حفاظت کی جائے — اور پھر چھوٹی چھوٹی تفصیلات کا خیال رکھتے ہوئے اسے ایک ساتھ رکھیں۔ موقع کے لیے کچھ نہیں بچا۔ اور حیرتیں بالکل مستند ہونی چاہئیں۔
بالکل اسی طرح جیسے رشتہ داروں یا دوستوں کے درمیان ہر ملاپ کے آنسو حقیقی ہوتے ہیں جن کا رابطہ ختم ہو گیا تھا۔ وہ آنسو جو سنسنی خیز نہیں ہوتے، لیکن وہ جذبات کے ساتھ ہاتھ سے نکلتے ہیں اور پھر اسے خود ہی چلنے دیتے ہیں۔ جب دو افراد برسوں کی علیحدگی کے بعد دوبارہ ملتے ہیں اور مخلصانہ جذبات کی سسکیوں کے درمیان ایک دوسرے کو گلے لگاتے ہیں، تو کیمرہ نہیں ٹھہرتا، یہ سنسنی خیز نہیں ہوتا، اور رافیلہ وہاں سے چلی جاتی ہے: اس نے اس لمحے کی حوصلہ افزائی کی، لیکن صحیح طور پر، اس کا حصہ نہیں ہے۔
Carràmba، کیا حیرت ہے! کا ایک فنکشن بھی پیش کرتا ہے۔ عوامی خدمتیہ ہجرت پر مجبور اٹلی کے ایک ٹکڑے کی کہانی سناتی ہے، جس نے امید اور اشتراک کے جذبے سے دو براعظموں کو اکٹھا کیا۔ میزبان کا پرجوش اعلان، حیرت انگیز مقابلے سے پہلے کے عروج پر، اہم ہے: "اور یہ ارجنٹائن سے ہے!"
خاندانی ملاپ کو ایک طرف رکھتے ہوئے، حیرتوں کو اتنی اچھی طرح سے ترتیب دیا گیا ہے کہ جس کو بھی وہ حیران کرتے ہیں—ایک اداکار، گلوکار، یا کوئی مشہور شخص—خود ہی حیران رہ جاتا ہے۔
حتمی اثر انمول ہے۔
نازک، متوازن، دل لگی، پرجوش، اور بعض اوقات اشتعال انگیز (خلائی مسافروں کی مدد سے خلا میں بھی حیرت کی منصوبہ بندی کی جاتی ہے)، کارمبا بذات خود ایک "ہک"، حیرتوں کا "ساتھی" ہے، ایک سماجی و ثقافتی کامیابی کے لیے جو کہ کچھ بھی ہے جو کہ قابل قیاس ہے۔ یہ دور اندیشی، عزم اور اس کاروباری جذبے کی نمائندگی کرتا ہے جس میں اکثر فیصلہ سازوں کی کمی ہوتی ہے۔ اختراع کے لیے ہمیشہ بہادر لوگوں کی ضرورت ہوتی ہے، جو پہلے سے تصور شدہ تصورات پر قابو پانے کی صلاحیت رکھتے ہوں۔
مزید برآں، اس نے رافیلہ کیرا کو تاج پہنایا، جس کا چار سال بعد، بالآخر اطالویوں نے ان کا استقبال کیا، وہ اس خطرے سے بے خبر تھے کہ وہ کس خطرے سے دوچار تھے: ہسپانوی کے ذریعہ اسے "چوری" کرنے کا، جو اب اس کے بارے میں سوچتے ہوئے، اسے ایبیرین شہریت بھی دے دیتا۔ لیکن پھر ایک دھاڑ آڈیٹوریم کو ہلا کر رکھ دیتی ہے۔رافیلہ داخل ہوتی ہے۔ وہ ایک مہربان میزبان کی طرح سلام کرتی ہے اور اسٹیج پر اپنی پرچم بردار پوسٹ لیتی ہے: وہ اس جنگی جہاز کی کمان ہے۔ وہ اس واقعہ کے شیڈول کے ساتھ قیمتی فولڈر لیتی ہے ، پھر ایک لمحے کے لئے بیک اسٹیج سے غائب ہوجاتی ہے جہاں وہ اپنے ذاتی مورس کوڈ کے لئے خود کو وقف کرتی ہے: "fafefifefifufofefifo… lalelellelullelilo… rarerirererureroeriro ..."
کیا کیرا پاگل ہو گیا ہے؟ کیا وہ بیمار محسوس کر رہی ہے؟ سامعین میں بے چینی کا ایک دھاگہ دوڑتا ہے۔
اس میں سے کوئی نہیں: یہ صرف ایک ہے۔ scioglilingua، اس کی ہوا سے پہلے کی رسم کا ایک لازمی حصہ۔ تھیم کی دھن شروع ہوتی ہے۔ ایک نئی شروعات، ایسی چیز بننے کا مقدر جسے کوئی نہیں بھولے گا۔ Et voilà, c'est tout! واہ، کیا حیرت ہے! اسے نقل نہیں کیا جا سکتا۔ ایسا کرنا ایک تباہی ہو گا جس کا انتظار کیا جائے گا، نہ صرف اس لیے کہ Raffaella ناقابل تلافی ہے، بلکہ اس لیے بھی کہ، ہائپر کنیکٹیویٹی کے دور میں، یہاں تک کہ میڈیکل اسکول کے داخلے کے امتحانات کے نشانات بھی دریافت ہو جاتے ہیں، ایک ٹیلی ویژن کی حیرت کو چھوڑ دیں۔ اور اس کے علاوہ، مجھے یقین نہیں ہے کہ پیچھے سے آنے والی درخواستیں آج اتنی ہی خوشگوار اور دلکش ہوں گی۔
"وقت بدل رہا ہے،" بار روم کے فلسفی دہراتے ہیں۔ اصل مسئلہ یہ ہے کہ، اکثر، وہ خراب ہو رہے ہیں۔
روم، دسمبر 2025۔
سورج غروب ہو رہا ہے۔ یہ رومن آسمان کی ارغوانی گودھولی میں آڈیٹوریم کی ہموار سطحوں کو پیار کرتا ہے۔ میں سبز دروازے کے سامنے چند سیکنڈ کے لیے کھڑا ہوں، نم زمین، گھاس اور پتوں کی کرکرا ہوا میں سانس لے رہا ہوں۔ مجھے لگتا ہے کہ مجھے ایک بازگشت سنائی دے رہی ہے۔ کوئی آواز نہیں، میرے پیچھے راہداری پر چلتی ہوئی گاڑیوں کی کھڑکھڑاہٹ کے علاوہ، بلکہ ایک کمپن: گویا عمارت کو ہر بجایا گیا، ہر تالیاں، سامعین کے سامنے بولا گیا ہر جملہ یاد ہے جو تیس سال بعد، کون جانے کہاں غائب ہو گیا ہے۔ ہم ایک carràmbata کو منظم کر سکتے ہیں!
یہ خیال مجھے مسکرا دیتا ہے، لیکن صرف تھوڑی دیر کے لیے: رافیلہ اب زندہ دنیا سے تعلق نہیں رکھتیمیں وہاں کھڑا راستہ دیکھ رہا ہوں۔ جذب، مجھے لگتا ہے کہ میں اس کی جھلک دیکھ رہا ہوں: ایک جنرل کی رفتار کے ساتھ، وہ میری طرف بڑھتی ہے، مجھ تک پہنچتی ہے، ایک ہاتھ اپنے کولہے پر رکھتی ہے، اور دوسرے کے ساتھ اپنی شہادت کی انگلی میری طرف اس خصوصیت کے اشارے کے ساتھ، آدھی بچکانہ، آدھی مغرور: "بس بہت ہو گئی! جذبات کبھی ختم نہیں ہوتے، آپ کو اسے صحیح طریقے سے یاد رکھنا ہے۔"
جب میں چلتا ہوں تو میں اس کے بارے میں سوچتا ہوں۔ Foro Italico کے Obelisk کو دیکھ رہے ہیں۔، سالوں میں کوئی تبدیلی نہیں ہوئی۔ رافیلہ ٹھیک کہتی ہیں، لیکن… اگر میرے پاس ٹائم مشین ہوتی، تو میں خوشی سے 21 دسمبر 1995 کو واپس چلا جاتا۔
