چالیس سال سے زائد عرصے تک، الیمنڈی اس اخبار کے پیچھے محرک تھے جو انہوں نے 1983 میں قائم کیا، جس نے آرٹ رپورٹنگ کے لیے ایک نیا نقطہ نظر پیش کیا: اسے خبروں کے طور پر پیش کرنا — تازہ ترین، قطعی، آزاد، اور نہ صرف ماہرین بلکہ وسیع تر، زیادہ متجسس سامعین سے بات کرنے کے قابل۔
ارمینڈو ٹیسٹا اور بولافی کے ساتھ ان کی ملاقات
اس کی تربیت مواصلات اور اشتہارات کی دنیا میں شروع ہوئی، سٹوڈیو میں ایک شاندار کاپی رائٹر کے طور پر کام کرنا آرمینڈو ٹیسٹا، ایک ایسا تجربہ جس نے اسے درستگی، مضبوط عنوانات، اور پیغام کی وضاحت کی اہمیت سکھائی۔ اس کے بعد، الیمنڈی نے ساتھ مل کر روایتی اشاعت سے رابطہ کیا۔ بولافی ای کون بولافی مونڈاڈوریان تجربات نے اس کے اس یقین کو پختہ کیا کہ بصری ثقافت کا بھی صحافتی سختی کے ساتھ علاج کیا جا سکتا ہے: تفصیل پر توجہ، معلومات کا درجہ بندی، اور ثبوتوں پر باریک بینی سے توجہ۔ پیڈمونٹیز کی اس سختی کے ساتھ ساتھ، الیمنڈی کے پاس ایک نہ ختم ہونے والا تجسس تھا۔ کوئی بھی چیز اس کی نظروں سے نہیں بچ سکی: وزارتی تقرری، صوبائی بحالی، بین الاقوامی حصول، بازار کا تنازع۔ اس بات پر یقین رکھتے ہوئے کہ آرٹ کی تاریخ بھی روزمرہ کی خبروں کے ذریعے تعمیر ہوتی ہے، انہوں نے تنقیدی تجزیے کو ثقافتی شعبے کی زندہ، ٹھوس حقیقت سے کامیابی کے ساتھ جوڑا۔
"Il Giornale dell'Arte" بین الاقوامی جہت میں
اس کی بنیاد کے چند سال بعد، 1990 میں انگریزی ایڈیشن لندن میں پیدا ہوا، آرٹ اخبار, اینا سومرز کاکس کے ساتھ مل کر قائم کیا، جس کی ہدایت کاری انہوں نے 2002 تک کی۔ 1992 میں، ایتھنز میں مقیم یونانی ایڈیشن «Ta Nea tis Technis» کی باری آئی۔ 1994 میں، فرانسیسی "Le Journal des Arts"، جسے بعد میں 2018 میں "The Art Newspaper France" نے بدل دیا۔ 1997 میں، ہسپانوی «El Periódico del Arte». 2000 کی دہائی میں، نیٹ ورک نے مزید توسیع کی جس میں «The Art Newspaper Russia» (2012)، «The Art Newspaper China» (2013)، اور، حال ہی میں، «The Art Newspaper Turkey» (2023)۔ اس بے مثال عالمی نیٹ ورک نے آرٹ کی خبریں اسی سے زیادہ ممالک میں پھیلائیں، جس سے بین الاقوامی معلومات کا ایک بے مثال نمونہ بنایا گیا۔
کیٹلاگ اور سیریز
اخبار کے ساتھ ساتھ، الیمنڈی پبلشنگ ہاؤس نے ایک قابل ذکر کیٹلاگ بنایا، جس میں مونوگرافس، مضامین اور مجموعے شامل ہیں جس نے علما اور شائقین کی نسلوں کو تعلیم دی ہے۔ پہلے عنوانات میں سے، "اننیویں صدی کی اٹلی کی پینٹنگز" نے "Annuari di economia dell'arte" کا افتتاح کیا، جبکہ "Testimoni dell'arte" سیریز، جس کی ہدایت کاری مینا گریگوری نے کی تھی، میں "La faccia oscura della luna" جیسے کام شامل ہیں LuigiL Alucuracio کی طرف سے" González-Palacios۔ اگلے سالوں میں، بنیادی جلدیں شائع ہوئیں جیسے "یورپ میں کارواگیزم"، بینیڈکٹ نکولسن کا ایک یادگار نامکمل کام اور اس کی اہلیہ لوئیسا ورٹووا نے مکمل کیا، اور عظیم مضامین جان پوپ ہینسیبشمول 1983 کا رافیل اور نشاۃ ثانیہ کے مجسمے پر کام۔ تریی کی اشاعت "دن بہ دن فن" کی طرف سے فیڈریکو زیری، تحریروں کا ایک منظم مجموعہ جس نے اطالوی مورخ کی شہرت کو مستحکم کیا۔ 1991 میں الیمنڈی نے سب سے اہم مضامین کا پہلا اطالوی ترجمہ بھی ایڈٹ کیا۔ کلیمنٹ گرینبرگ، جسے "آرٹ اینڈ کلچر" کے عنوان سے جمع کیا گیا اور گیلو ڈورفلز نے متعارف کرایا۔ اس کے بعد کے عنوانات میں کے کام ہیں۔ جین کلیئر اور حجم فرانسس ہاسکل, «سرپرست اور پینٹرز. Baroque دور میں اطالوی آرٹ اور سوسائٹی» (1999). آج، الیمنڈی کیٹلاگ میں 2.700 سے زیادہ عنوانات ہیں، جو کہ ناقابلِ قدر قیمت کے ثقافتی ورثے کی نمائندگی کرتے ہیں۔ امبرٹو الیمانڈی کو ایک مطالبہ کرنے والے، بعض اوقات سخت، ہدایت کار کے طور پر جانا جاتا تھا، لیکن وہ اپنے منتخب ساتھیوں پر بھروسہ کرنے کی صلاحیت رکھتا تھا۔ انہوں نے 42 سال تک "Il Giornale dell'Arte" کی ہدایت کاری کی، یہاں تک کہ پبلشنگ ہاؤس دسمبر 2024 میں ایک گروپ کو فروخت کر دیا گیا۔ انٹصیس سنپاولو, 1563 فاؤنڈیشن فار آرٹ اینڈ کلچر آف دی کمپگنیا دی سان پاولو e Fondazione Cassa di Risparmio di Cuneoاخبار کے تقریباً 50.000 صفحات کو پڑھنے اور ایڈٹ کرنے کے بعد۔ اس کے کام نے بڑے پیمانے پر اٹلی میں آرٹ رپورٹنگ کی تاریخ کو تشکیل دیا، ثقافتی اور علمی منظر نامے پر انمٹ نشان چھوڑا۔
ان کی موت، جو کہ ان کی سالگرہ کے موقع پر ہوئی، اطالوی آرٹ پبلشنگ کے ایک دور کے خاتمے کی علامت ہے۔
تاہم، الیمنڈی نے جو ثقافتی منصوبہ بنایا تھا وہ زندہ ہے: "Il Giornale dell'Arte" کے ادارتی کیٹلاگ، اور اشاعتوں کے بین الاقوامی نیٹ ورک کے ذریعے، اس کی میراث تاریخ دانوں، اسکالرز، صنعت کے پیشہ ور افراد، اور دنیا بھر کے شائقین کے لیے ایک بنیادی حوالہ بنی ہوئی ہے۔
