1949 میں پینٹ کیا گیا۔, کام کی سب سے امیر اور سب سے زیادہ طاقتور مثالوں میں سے ایک ہے مشہور ڈرپ پینٹنگز بذریعہ پولاک، بیسویں صدی کے فن کی نشوونما میں ایک اہم لمحے کے ایک آئیکن کی نمائندگی کرتا ہے۔ اسے کئی بڑی نمائشوں میں پیش کیا گیا ہے، بشمول سابقہ جیکسن پولاک ایم او ایم اے 1967 کے ساتھ ساتھ 1998 کا سابقہ مواقف ایم او ایم اے اور دی ٹیٹ میں منعقد ہوا۔ دو دہائیوں سے ایک ہی پرائیویٹ کلیکشن میں رکھا ہوا، یہ کام مارکیٹ کے لیے ناقابل یقین حد تک تازہ ہے۔ پولک نے 31 نمبر پر کارکردگی کا مظاہرہ کیا۔ 1949 کے اواخر میں شاندار فنکارانہ سرگرمی کے دوران۔ اس کام کو بعد میں اس سال کے آخر میں نئے پولاک ڈیلر بیٹی پارسنز کے ساتھ نمائش کے لیے پیش کیا گیا، جہاں ناقدین نے اس نمائش کو "اب تک کی بہترین پینٹنگ" قرار دیا۔ شمارہ نمبر 31 لاس اینجلس کا دورہ کرے گا، جہاں یہ فروخت سے پہلے نیویارک واپس آنے سے پہلے 19-22 اپریل کو دیکھا جائے گا۔
بنیادی طور پر 40 کی دہائی کے اوائل میں ایک نامعلوم فنکار، پولک نے 1948 میں اپنی اب بدنام زمانہ ڈرپ پینٹ تکنیک کو تلاش کرنا شروع کیا۔ 1949 کے دوسرے نصف تک، پولک نے اپنے آپ کو کام کے اس کارپس کی مقبولیت کی وجہ سے کامیابی سے ہمکنار کیا، جس میں پانچ بڑے لوگوں کی پینٹنگز حاصل کی گئیں۔ عجائب گھر اور 40 بڑے نجی مجموعے۔ جب تک اس نے شمارہ 31 بنایا، پولاک واقعی اس عمل میں مہارت حاصل کر چکا تھا۔ پولک نے 1949 میں کاغذ پر ان میں سے صرف تیرہ ڈرپ پینٹنگز بنائیں، پھر ہر ایک کو میسونائٹ، کمپوزیشن بورڈ یا کینوس پر لگایا جاتا ہے۔ ان میں سے صرف آٹھ نمبر 31 میں لگائے گئے چمکدار دھاتی وارنش کی نمائش کرتے ہیں، جو گروپ کی سب سے مکمل اور شاندار کمپوزیشن میں سے ایک ہے۔
جیکسن پولاک، مکمل طور پر پال جیکسن پولاک، (پیدائش جنوری 28، 1912، کوڈی، وومنگ، ریاستہائے متحدہ — وفات 11 اگست، 1956، ایسٹ ہیمپٹن، نیویارک)، امریکی مصور جو خلاصہ اظہار پسندی کا ایک سرکردہ ماہر تھا، ایک تحریک فنکارانہ جس کی خصوصیت مفت تھی۔ پینٹنگ میں ایسوسی ایٹیو اشاروں کو بعض اوقات "ایکشن پینٹنگ" کہا جاتا ہے۔ اپنی زندگی کے دوران اسے بڑے پیمانے پر پبلسٹی اور سنجیدگی سے پزیرائی ملی، یا "ڈرپ" تکنیک جو وہ اپنے بڑے کام تخلیق کرنے کے لیے استعمال کرتی تھی۔ اپنے ہم عصروں میں، وہ مصوری کے فن سے گہری ذاتی اور بالکل غیر سمجھوتہ وابستگی کے لیے قابل احترام تھے۔ ان کے کام اور مثال نے ان پر اور اس کے بعد ریاستہائے متحدہ میں آرٹ کی بہت سی تحریکوں پر بہت زیادہ اثر ڈالا۔ وہ ان پہلے امریکی مصوروں میں سے ایک ہیں جنہیں اپنی زندگی کے دوران اور اس کے بعد XNUMXویں صدی کے یورپی جدید ماسٹرز کے ہم مرتبہ کے طور پر پہچانا گیا۔
