تاریخ کے ایک ایسے لمحے میں جہاں ہم تیزی سے اپنے آپ کو یہ محسوس کرتے ہیں کہ آرٹ ایک رائے ہے، اکثر مختلف ماہرین، تاجروں، نقادوں، کیوریٹروں کے درمیان متضاد ہے جو ایسے فیصلوں کا اظہار کرتے ہیں جو ہمیں ایک مصنف کی بجائے دوسرے مصنف کی طرف لے جاتے ہیں، کیونکہ پھر دوسری رائے سے متضاد ہونا، شاید زیادہ حقدار؛ بہتر ہے اگر اس شخص کی طرف سے پیش کیا جائے جو فن کی تاریخ کو اس کی چھوٹی چھوٹی تفصیلات میں جانتا ہے، جس نے اپنی زندگی گزاری ہے - اور جاری ہے - کام اور اس کے مصنف کی زندگی کے اندر رہنے کی کوشش میں۔ اس تمام دائمی حرکت میں، شکوک و شبہات اور غیر یقینی صورتحال ابھر سکتی ہے جو آرٹ کی مارکیٹ کو نقصان پہنچا سکتی ہے، جسے قانون سازی کے نقطہ نظر سے بھی بچانا پہلے ہی اتنا مشکل ہے۔
تاریخ میں یاد رکھنے کے لائق کئی لوگ رہے ہیں اور ہم ایک کو یاد کرتے ہیں - برنارڈ بیرنسن - وہ شخص جو مرچنٹ میلن کی تجویز کردہ پینٹنگ میں جیورجیون کے "ہاتھ" کو پہچاننے پر راضی نہیں ہوا تھا، کیونکہ اسے یقین تھا کہ یہ صرف اس کے لیے ممکن ہے۔ Titian کی طرف سے "ہاتھ" ہونا. دو فیصلہ کن اہم مصنفین لیکن بالکل مختلف اقدار کے ساتھ۔
بیرسن لیتھوانیا میں 1865 میں ربیوں کے ایک خاندان میں پیدا ہوا۔ دس سال کی عمر میں وہ اپنے والدین کے ساتھ ریاست ہائے متحدہ امریکہ چلا گیا جہاں اسے پیوریٹنزم کی اچھی خوراک کا سامنا کرنا پڑا۔ کے لیے سائن اپ کیا۔ ہارورڈ یونانی زبان اور سنسکرت سیکھی۔ جس چیز نے سب سے زیادہ خبریں بنائیں وہ یہ ہے کہ اس کے یونیورسٹی کے ہم جماعتوں نے اس کے لیے ایک ایسے سفر میں مالی طور پر سائن اپ کرنے میں مدد کی جو اسے یورپ لے جائے گی۔
وہ فن کے کاموں کی تلاش میں یورپ بھر میں گھومتا رہا، جس سے وہ مسحور ہو گیا، اس نے سارا پیسہ بھی خرچ کر دیا اور اس کے حامی دوست سوچنے لگے کہ اس کی مدد کرنا کوئی اچھی سرمایہ کاری نہیں ہوئی۔
ایک امیر اور دلکش امریکی خاتون نے بھی نوجوان کی پرورش کے لیے مداخلت کی، ازابیلا سٹیورٹ گارڈنر، پارلر اور فیصلہ کن بےایمان، جس نے بوسٹن شہر کو لاکھوں ڈالر مالیت کے شاہکاروں کے ساتھ ایک میوزیم کا عطیہ دیا۔ ہارورڈ کے دور میں بیرنسن پہلے سے ہی اکثر دیکھنے آتے تھے اور ان کے ساتھ پینٹنگز کو جاننے کے لیے ان کا مشاہدہ کرنے کا جذبہ شیئر کرتے تھے۔ اور اس طرح اس نے برنارڈ کو ایک اور سال یورپ میں گزارنے کے لیے مالی وسائل ادا کیے، اس نے میوزیم کے لیے نئی پینٹنگز کے انتخاب میں اس کی مدد کرکے اسے انعام دیا۔ جب وہ اٹلی میں تھا تو، اس نے ایک لیرا فی شخص کی قیمت پر، فلورنس کی گیلریوں اور گرجا گھروں میں سیاحوں کے لیے ایک رہنما کے طور پر کام کیا۔
اس کے بعد اس نے مطالعہ اور تحقیق کا ایک دور شروع کیا، نئے کاموں کو دریافت کیا، تین صدیوں کے عظیم فلورنٹائن ماسٹرز کی ڈرائنگ کی شناخت، فہرست سازی، درجہ بندی کی تاکہ ان کا تنقیدی مطالعہ کیا جا سکے۔
اس عزم نے اسے دس سال سے زیادہ کا عرصہ لگا دیا اور اس کا اختتام دو بڑی جلدوں کی اشاعت کے ساتھ ہوا، جس کی 355 کاپیاں چھپی تھیں جو ایک ایسی شخصیت کے لیے فروخت ہوئیں جس نے اسے ایک آرٹ مورخ کے طور پر جاری رکھنے کی اجازت دی۔
اس نے اس کام پر کام شروع کیا، چار جلدوں میں، تیرہویں سے سولہویں صدی تک اطالوی مصوری کے عظیم اسکولوں کے لیے سب سے بڑا گائیڈ۔ وہ جلدیں جو پھر ایک ہی کام کے عنوان سے جمع کی گئیں۔ نشاۃ ثانیہ کے اطالوی مصوراپنے نام کو ہمیشہ کے لیے نشاۃ ثانیہ کی پینٹنگ کے مطالعہ سے جوڑتا ہے۔ کاپی رائٹس کے علاوہ اس کی کتابوں نے اسے تیزی سے کامیاب راستہ اختیار کرنے کی اجازت دی۔
ایک اور شخص نے بیرنسن کی خوش قسمتی میں حصہ ڈالا، جوزف ڈوین، ایک تصویر ڈیلر خاص طور پر دنیاوی اور ہوشیار۔ وہ امریکی جمع کرنے والوں کے بارے میں سب کچھ جانتا تھا، ذائقہ سے لے کر وہ پینٹنگ پر کتنا خرچ کر سکتے ہیں۔ خود جے پی مورگن اور ہنری فریک نے اسے ایک "نائس فری بوٹر" کے طور پر یاد کیا جس کے پیسے کے سامنے ہر کام اپنی انفرادیت اور خوبصورتی سے غائب ہو گیا۔ بیرنسن نے 1906 میں ڈوین سے ملاقات کی اور تقریباً 25 سال تک شراکت کو جاری رکھا، جس سے ڈیلر کو کاموں کے انتخاب اور تصدیق میں مدد ملی۔ یہ رشتہ اس وقت ختم ہو گیا جب بیرنسن نے اپنی دیانتداری کی وجہ سے پینٹنگ کو سرٹیفائیڈ کرنے پر اعتراض کیا، اسے خود پر شک تھا۔ اس کے نزدیک فن ان لوگوں کی رائے نہیں تھی جو یہ مانتے ہیں کہ وہ ایک ماسٹر کو دوسرے کی بجائے ایک ماسٹر کی شناخت کرتے ہیں، بلکہ یہ تحقیق اور علم کا نتیجہ ہے جو ہمیشہ مطلوبہ نتیجہ تک نہیں پہنچاتا۔
حقیقت کو یاد کرتے ہوئے، Duven یہ جانتے ہوئے کہ بینکر اینڈریو میلن جارجیون کی تلاش تھی - اور یہ بات مشہور ہے کہ اس کے کم عمری میں مرنے والے کام ہیں - اس نے 500 ڈالر میں جیورجیون سے "منسوب" پینٹنگ خریدی۔ جیورجیون، لیکن جو بیرنسن کے لئے پہلے درجے کا ٹائٹین تھا۔ دونوں وینیٹو سے ماسٹرز۔ ڈوون نے بیرنسن کو دوبارہ اس کا مطالعہ کرنے کو کہا، لیکن نتیجہ ابتدائی تھا، یہ ایک کام تھا۔ سے Titian. ڈوون ناراض ہوا اور اس نے شراکت توڑ دی۔
بی بی (بی بی) جیسا کہ بعد میں انہیں ان کے دوستوں نے بلایا، جب انہیں پینٹنگ دیکھنے کے لیے بلایا گیا، تو ان کی عادت تھی کہ وہ اپنے کندھوں پر شال ڈالتے، جیسے سردی کی لہر نے پکڑ لیا ہو۔ اس کی شرکت مکمل تھی، اس نے میگنفائنگ گلاس سے پینٹنگ کا جائزہ لیا، لیکن یہ اس کے جذبات نے فیصلہ کیا۔ اس کا فیصلہ ادراک کی ایک نادر فیکلٹی پر منحصر تھا۔
وہ 1724 میں ایک عظیم فلورنٹائن خاندان کے ذریعہ تعمیر کردہ ایک ولا میں کئی سالوں تک رہا ، جس کے چاروں طرف ایک اطالوی باغ تھا اور جہاں کام اور 50 سے زیادہ کتابیں اور فوٹو گرافی کی تخلیقات کا ایک پہاڑ رکھا گیا تھا۔
وہ 6 بجے اٹھ کر ناشتہ کرتا تھا اور پھر دس بجے تک بستر پر پڑا رہتا تھا، کاغذات، کتابوں اور تصویروں میں ڈوبا رہتا تھا، یہ سب بیڈ اسپریڈ پر پھیلے ہوئے تھے۔ وہ ہر دوپہر کو چہل قدمی کرنا پسند کرتا تھا، دوستوں کو اس وقت تک وصول کرتا تھا جب تک کہ وہ جلدی چلے جاتے تھے اور جب زیادہ اونچی آواز میں نہ ہو تو موسیقی۔ بیرنسن نے اپنا گھر اور اس میں موجود ہر چیز ہارورڈ یونیورسٹی کو پیش کی۔
"جب میں اپنے باغ میں چہل قدمی کرتا ہوں تو میں پھولوں، درختوں، جھاڑیوں کا مشاہدہ کرتا ہوں اور مجھے خاکہ کی ایک نفاست پسندی، ایک نمایاں شدت، رنگوں کی ایک لامحدود قسم کا پتہ چلتا ہے جسے میں نے آج تک کوئی نمونہ نہیں دیکھا۔" بیرنسن یہ کہنے سے کبھی نہیں ڈرتے تھے کہ فطرت آرٹ کو پیچھے چھوڑ سکتی ہے۔
بیرنسن کی مثال نے آرٹ کے کاموں کی طرف ایک زیادہ تنقیدی احساس پیدا کیا ہے اور ہر قدم میں زیادہ دیکھ بھال کی ہے جو آرٹ کے کام کی انفرادیت کی ضمانت دے سکتی ہے اور خوش قسمتی سے ایسے لوگ موجود ہیں - جو فن کے مورخین سے ثقافت کے ساتھ بہتر ہیں اور ثقافتی ورثے کے تحفظ کو لے کر جاتے ہیں۔ مہارت اور عاجزی کے ساتھ خالص جذبے کے اس کام پر۔
