Я хотел бы запомнить Паоло Тавиани с тем, что я написал в 1977 году – сразу после работы с ним и Витторио в Отец падроне – в посвящённой им монографии в серии Contemporanea Cinema редактора Моицци:
В своем романе «Отец Мастер» Гавино Ледда рассказывает историю своей жизни: поначалу похожую на историю многих сардинских пастухов, которых забрали из школы еще молодыми и вырастили в одиночестве на овчарнях и пастбищах; но затем характеризовалось его освобождением посредством обучения от патриархального и непреложного порядка, который держал его в плену.
В поисках истории, которая могла бы показать воплощение утопии в реальности, Тавиани решили снять по ней фильм: съемки начались в октябре 1976 года и длились 8 недель в торжественной природной обстановке Sardegna.
Необычный опыт как с кинематографической точки зрения, так и с точки зрения отношений с такой «другой» социальной и человеческой реальностью, в том числе благодаря сотрудничеству многих сардинцев как в качестве «актеров», так и в качестве сотрудников труппы.
«Крестьянский», «южный» фильм «Отец Мастер» — это прежде всего фильм о языке:
В первой части фильма под суровым руководством своего отца Гавино в детстве должен научиться с самого начала узнавать шелест дуба, рев фонтана, стук копыт; жертва механизмов сегрегации и исключения, которые все глубже погружают его в одиночество.
Музыка — отправная точка искупления Гавино, который видит свою возможность освобождения только в побеге.
«Мастер-отец» — оглушительный успех, увенчанный Золотой пальмовой ветвью в Каннах.
С военной службой звучит звук язык; и продолжает изучение латыни, греческого языка и глотлогии. Только путем полного разрыва можно сломить многовековое подчинение.
Даже если в конце фильма сам Гавино Ледда, как и он сам, заявит, что ему пришлось «вернуться сюда, в деревню, назло моему отцу», потому что «вдали от моего логова и моего народа я бы снова стал немым». как когда я был в танках Баддеврустана».
Оглушительный успех, достигнутый в 1977 году с Золотая пальмовая ветвь Каннского кинофестиваля Это, конечно, не удивило тех, кто на протяжении многих лет видел в Тавиани носителя нового способа создания кино.
Мне было 28 лет, когда мне представилась прекрасная возможность стать помощником режиссера у Отца Мастера, а также это был первый раз, когда я работал над фильмом вместе со своей женой Джованной Коссия, помощником художника по костюмам Лины Нерли (жены Паоло).
Необыкновенный опыт для нас обоих, который подтолкнул нас «смотреть дальше»…
Когда спустя 10 лет мы запустили наш проект «независимых видеодокументалистов о проблемах развития», мы воспользовались этим необыкновенным опытом!
И в Латинской Америке, в Африке, на Ближнем Востоке, в Азии каждый раз, когда мы встречали местных кинематографистов, мы обнаруживали, что они восхищались и любили Падре Падроне; и это само по себе составляло связь между нами и действительностями, такими разными и далекими, но имевшими общие корни в пастырском и крестьянском мире, из которого мы все родом.
