Tiga tingkat kehidupan nyata, tiga peristiwa manusia yang kompleks, tiga cerita tentang rasa sakit dan penderitaan yang intim dan pribadi. Singkatnya, ini adalah plot dari Tre Piani, film terbaru oleh Nanni Moretti, berdasarkan novel karya Eshkol Nevo, tayang di bioskop selama beberapa hari dan didistribusikan oleh 01 Distribution (RaiCinema). Dibuat pada 2019 dan pendistribusiannya ditangguhkan karena Covid, itu bersaing untuk yang baru-baru ini Festival Film Cannes di mana tampaknya tidak mendapat sambutan yang sangat baik.
Semuanya terjadi di gedung tiga lantai yang sama di distrik kelas menengah Roma. Protagonis adalah hakim (sama Nanni Moretti dan istrinya Margherita Beli), arsitek (mustahil dan usang Riccardo Scamarcio), yang tidak jelas dan tidak pasti Alba Rohrwacher di perusahaan Adriano Gianni, suami di tempat kejadian.
Nasib dari tiga tingkat cerita, dari tiga apartemen, bersinggungan secara fatal di jalan kejahatan, malaise, sepele dan biasa yang, betapapun paradoksnya kelihatannya, lebih dekat dengan keberadaan kita daripada yang sering terlihat. Masing-masing dari tiga tempat tinggal bersembunyi masa lalu dan masa kini dimana tidak ada harapan. Semuanya terjadi di bawah tudung gelap dan mengancam kecelakaan, kesalahan, kekeliruan, dorongan yang ditekan atau diekspresikan dengan buruk. Inilah kemudian kecelakaan lalu lintas yang kebetulan dan tidak menguntungkan mengungkapkan a sterhadap ayah/anak tanpa solusi, serta jalan-jalan polos oleh seorang tetangga tua yang dipanggil untuk mengasuh seorang tetangga muda memicu spiral kekerasan dan brutal dan akhirnya, kesepian seorang ibu muda yang ditinggal sendirian oleh suami yang jauh dan dengan seorang ibu yang sekarang dekat dengan penurunan mental membawanya ke sebuah menghilang tanpa sebab dan tidak terjawab. Semua perasaan diperlakukan dengan serak dan datar, tanpa nuansa apa pun dan tanpa jalan pintas apa pun, seperti dalam yang paling murni dan terkonsolidasi "gaya Moretti".
Sutradara mengklaim telah "diadaptasi secara bebas" ke dalam novel tetapi tampak cukup jelas bahwa ia telah menempatkan "merek dagang" yang telah menandai karya sinematografinya selama bertahun-tahun sekarang, semuanya bergantung pada keintiman, bahkan personalisme yang menjengkelkan, dari refleksi pada rasa sakit dan penderitaan namun semuanya selalu terkonsentrasi kelompok kecil dan terbatas yang berputar di sekitar keluarga.
Kisah Tre Piani juga bisa bertahan, narasinya bisa dimengerti dan peristiwa yang diceritakan masuk akal. Rekening tidak bertambah ketika Moretti pergi mencari simbolisme dan referensi ke "sosial" dengan mana mereka ingin melabuhkan diri ke masa kini, ke publik, ke dunia kontemporer yang mengelilingi gedung. Itu tidak berlaku gagak hitam tentang Rohrwacher yang memaksa penonton untuk bertanya-tanya dengan sia-sia apa yang dimaksud; adegan penyerangan oleh ekstremis sayap kanan terhadap pusat tempat para imigran disambut tidak sesuai, dan tidak sesuai dengan perbandingan Fellini dengan adegan tarian tango di jalan. muncul semua terlalu dipaksakan berapa banyak didaktik.
Kamera itu sendiri dengan matanya tampak terlalu tidak pasti dan kaku dalam gambar yang usang dan tidak terlalu tajam. Pemirsa layar lebar sekarang lebih dari sebelumnya disapih dan dibesarkan di a bahasa sinematik baru dan lebih akurat lagi sementara Moretti tampaknya tetap berada di masa keemasan kesuksesan yang membuatnya menjadi sutradara hebat di masa lalu. Faktanya, tidak diragukan lagi bahwa penulis Ecce Bombo, Caro diario, Bianca, dan sebagainya sepenuhnya termasuk dalam sejarah perfilman Italia sebagai salah satu pembaca dan narator terbaik negara tersebut dalam 40 tahun terakhir. Tetapi sinema, mendongeng melalui gambar, membutuhkan sesuatu yang lebih tidak hanya dalam hal imajinasi deskriptif tetapi juga dalam hal kemampuan mengarahkan, memilih teks dan karakter dengan cara yang lebih modern dan tepat daripada yang dibutuhkan penonton setelahnya. dibandingkan dengan puluhan tahun fiksi film dan televisi dengan kualitas yang jauh lebih tinggi.
Di akhir penglihatan Tre Piani, kami teringat ketika, beberapa waktu lalu, Nanni Moretti mengucapkan ungkapan terkenal di Piazza Navona pada pertemuan pohon Zaitun “… dengan para eksekutif ini kita tidak akan pernah menang”. Mengutip dan mencoba memahami mengapa di Cannes film tersebut tidak mendapat sambutan yang diharapkan sutradara bahwa "sinematografi Italia tidak akan pernah menang dengan film-film ini!" Namun, bagi pecinta subjek, yang tidak sedikit dan tentu saja tidak naif, film tersebut layak mendapatkan harga tiket lebih dari harga satu malam di rumah di kursi berlengan: bioskop di aula besar selalu merupakan hal lain.
