(Peringkat: **+) Empat bab untuk empat artikel sebagai penghormatan kepada New Yorker, salah satu majalah Made in USA yang paling halus dan berbudaya. Ini adalah plot penting dari The French Dispatch, karya terbaru oleh Wes Anderson, sudah dikenal masyarakat umum untuk Hotel Grand Budapest sebelumnya yang memperoleh penghargaan internasional yang penting dan memang pantas didapatkan pada tahun 2015, termasuk Oscar, Beruang Emas, dan Bola Emas. The Royal Tenenbaums dan The Darjeeling Limited yang menyenangkan juga pantas disebutkan oleh direktur yang sama.
Merek dagang sang sutradara langsung terlihat dari gambar-gambar pertama: surealis dan aneh, ironis dan menggigit, semuanya dibumbui dengan perhatian gila pada fotografi. Setiap urutan adalah sebuah gambar: warna cemerlang, detail cermat, dan perhatian besar pada tata letak pada batas kesempurnaan gaya dan setiap bingkai dapat diambil dan dibingkai. Di mata kita masih ada film sebelumnya yang disebutkan di atas yang pasti membuat kagum dan sangat mempengaruhi setiap skema naratif yang diajukan di layar lebar sejauh ini. Grand Budapest Hotel itu adalah pukulan mematikan dalam imajinasi, dalam gerakan panggung, dalam kamera yang digunakan dengan ahli, dalam pemilihan karakter dan dialog. Dalam hal ini Anderson mengulangi dirinya sedikit, namun mencoba untuk mengaitkan cerita itu ke dunia, jurnalisme yang canggih untuk beberapa penikmat dan selera yang sangat halus, yang malah mungkin lolos dari masyarakat umum. Bahkan, berapa banyak yang pernah membolak-balik halaman New Yorker dan berapa banyak yang mengetahui prestise yang dinikmatinya di seluruh dunia? Pengiriman Prancis tidak diragukan lagi itu mengumpulkan konsensus dan dihargai di antara mereka yang sering dipaksa untuk melihat dimensi sinematik dan rela dibatasi antara cerita sentimental konyol yang biasa dan produksi besar yang dibumbui dengan efek khusus. Namun mungkin, dalam kasus ini, tidak cukup hanya memiliki wajah-wajah terkenal dan dihargai: Frances Mc Dormand nama yang menonjol di atas segalanya, bersama dengan Benicio Del Toro, Tilda Switon, Buill Murray dan Timothée Chalamet.
Film Anderson tidak meyakinkan kami dan kritikus lainnya juga tidak menerimanya dengan antusias. Itu tidak sesuai dengan narasi, skenario, dialog depan. Sebuah karya di layar lebar tidak bisa hanya berupa warna dan efek khusus. Kami membutuhkan sesuatu yang lebih yang tampaknya tidak dimiliki oleh The French Dispatch: perhatian pada penonton. Sejarah sinema telah memberi kita preseden yang terkenal, tetapi penulisnya disebut Bergman atau Antonioni di mana pilihannya sederhana: ambil atau tinggalkan. Dalam hal ini mudah untuk pergi.
Tentu saja, jika kita harus menempatkan karya ini pada momen pasar sinema tertentu, ia juga dapat menemukan ruangnya dan penontonnya, apalagi jika dibandingkan dengan apa yang dapat dilihat di bioskop saat ini yang sayangnya pilihannya tidak luas. .
Kami mengambil kesempatan ini untuk menyebutkan film yang justru menandai kelemahan proposal sinematografi nasional: 3/19 di Silvio Soldini dengan hanya satu protagonis kasia smutniak, yang menempati 95% dari urutan. Terlalu banyak dari dia untuk sedikit sama sekali: seorang pengacara Milan yang mapan yang terlibat dalam kecelakaan mobil di mana tidak jelas apakah itu cerita detektif, petualangan sentimental atau yang lainnya. Itu berakhir seperti itu dimulai. Juga dalam hal ini, kami selalu melihat gambar Roti dan Tulip oleh sutradaranya sendiri: lebih dari 20 tahun telah berlalu, cerita lain, lain kali.
