Sudah lebih dari setahun kami harus menghentikan "upacara" yang sangat disukai pembaca FIRSTonline karena Covid: menonton dan menulis film yang baru saja dirilis di bioskop. Kemudian ada semacam jeda, di akhir penguncian pertama, tetapi tidak masalah: kami semua masih terpana dengan apa yang baru saja terjadi dan belum siap menghadapi apa yang akan terjadi selanjutnya. Sekarang kita kembali dan akan berbicara tentang tanah pengembara, sukses besar baru-baru ini di bioskop dan bukan kebetulan bahwa ini akan menjadi judul yang kami harap dapat mengangkat utas cerita sinematik dengan pembaca kami.
Pertama-tama, "upacara" kembali ke aula, di depan layar lebar. Tidak ada perbandingan: tidak akan pernah ada produksi yang beragam Netflix atau Amazon Perdana yang dapat menahan emosi dari gambar-gambar hebat yang diproyeksikan di bioskop. Memasuki kegelapan, mencari tempat duduk yang ditentukan, mendengarkan audio dengan volume yang memadai dan menghargai penglihatan, terutama panorama yang luar biasa, sama sekali tidak sebanding dengan kursi berlengan yang nyaman di rumah. Emosi serupa kembali kepada kami ketika kami cukup beruntung untuk melihatnya Napoleon oleh Abel Gance dihidupkan kembali dengan restorasi Francis Ford Coppola, diproyeksikan di Roma, di depan Colosseum, pada tahun 1981, di latar bahagia "Estate Romana" yang legendaris dengan orkestra langsung dan di tiga layar besar. Mimpi yang tak terlupakan. Film yang menurut Chaplin adalah "badai gambar".
Pergi ke bioskop bisa dianggap sebagai ritual sekuler yang membutuhkan persiapan dan kecenderungan. Kami menginformasikan diri kami terlebih dahulu, kami mengikuti tren atau penulis, kami mengikuti plot dengan mencari preseden, kesamaan atau referensi dari karya sinematografi lainnya. Jauh dari itu terjadi di depan televisi dan keadaan emosi, setidaknya bagi penulis, sangat berbeda sifatnya.
"Dijalan lagi" adalah pikiran pertama yang kami miliki ketika kami memasuki ruangan. Ya: itu benar-benar kembali ke jalan kuno. Hal yang sama yang kami ceritakan saat kami mengusulkan begitu banyak film di majalah online ini. Kami kembali ke tempat kami sebelumnya dan, dalam hal ini, izinkan kami mengutip yang, terlebih lagi, memperkenalkan kami dengan baik pada film yang akan kami bicarakan: “Perjalanan tidak pernah berakhir. Hanya pelancong yang berakhir. Dan mereka juga bisa diperpanjang dalam ingatan, dalam ingatan, dalam narasi. Ketika pengelana itu duduk di atas pasir pantai dan berkata, “Tidak ada lagi yang bisa dilihat,” dia tahu itu tidak benar. Anda harus melihat apa yang belum Anda lihat, melihat lagi apa yang telah Anda lihat, melihat di musim semi apa yang Anda lihat di musim panas, melihat di siang hari apa yang Anda lihat di malam hari, dengan matahari di mana hujan pertama kali, melihat tanaman hijau, buah yang matang, batu yang telah berpindah tempat, bayangan yang tidak ada. Kita perlu kembali ke langkah-langkah yang telah diberikan, mengulanginya, dan menelusuri jalur baru di sampingnya. Kita harus memulai perjalanan lagi. Selalu. Pelancong segera kembali” oleh Jose Saramago.
Perasaan yang sama bisa dirasakan untuk sinema: itu adalah cerita yang tidak pernah berakhir, seperti menulis. Hanya itu yang terjadi dengan alat yang berbeda dan saling melengkapi: pena dan kamera. Ini mungkin salah satu dari sekian banyak keajaiban sinema dan kami selalu berharap tidak ada Covid lain yang bisa mengancamnya. Masih banyak lagi yang bisa dilihat. Kami datang ke tanah pengembara: itu adalah judul keberuntungan untuk musim bioskop yang baru dan berbeda. Kita berbicara tentang film anomali: tidak ada adegan seks atau darah dan tidak disebutkan tentang uang atau kesuksesan yang mudah. Sebenarnya tidak ada "S" yang biasanya mengukur persetujuan masyarakat umum. Ini adalah film yang tidak memiliki "plot" klasik, tidak ada awal atau akhir. Ini adalah film yang berbicara sendiri, dengan fragmen gambar dan urutan tanpa alur logis yang jelas. Namun ia memiliki struktur internal yang kokoh, kuat, kokoh, dan penuh dengan referensi tema-tema yang sangat mendalam.
Kisah penggalan kehidupan diajukan, seolah-olah itu adalah film tanpa akhir, di mana kita berbicara tentang seseorang yang telah memutuskan untuk hidup sebagai pengembara, tanpa atap di atas kepalanya, tanpa dianggap marjinal atau pinggiran, sebuah alternatif. atau didiskriminasi sehubungan dengan "kehidupan normal" mereka yang tinggal di kota metropolitan, memiliki pekerjaan yang solid dan bergaji tinggi serta menikmati perlindungan sosial yang solid. Dan tidak mengherankan, gambar pertama dari film tersebut membawa kita ke jantung pusat distribusi Amazon, tempat Fern sesekali melakukan pekerjaan musiman. Frances McNormand adalah pilar sinema kontemporer dan tidak mengherankan telah memenangkan tiga Oscar untuk aktris terbaik. Kami telah mengenal dan menghargainya dengan perannya Fargo oleh Coen bersaudara dan kemudian menemukannya lagi, dalam interpretasi yang luar biasa Tiga poster di Ebbing, Missouri tahun 2017 (lihat kami meninjau).
Fern adalah salah satu korban resesi, salah satu dari banyak krisis ekonomi yang terjadi di banyak bagian dunia dan meninggalkan sejarah manusia, tragedi, dan kesepian yang sulit untuk dipulihkan. Dia memutuskan untuk membalik halaman dengan cara lain: dengan salah satu Vans bobroknya, dia berangkat “… di jalan” untuk menjalani kehidupan nomaden, bukan tunawisma tetapi dengan van sebagai rumah. Gambar pemandangan Amerika yang luar biasa selalu sangat sugestif dan penulis telah mengalaminya secara langsung: Saya telah melintasi padang rumput yang luas dengan Greyhound yang legendaris, serta menghabiskan malam di gurun Nevada, tidur di tenda di Pegunungan Rocky serta di YMCA. Mungkin, untuk semua ini, kami sangat menghargai Nomadland: ini bisa menjadi pertanda baik untuk kembali ke bioskop, di bioskop besar, segera dan dengan baik.
