Kami menulis di artikel sebelumnya bahwa Coronavirus ingin menghilangkan tiga aspek mendasar dari hubungan antar individu: itu Pelukan, The baci dan mani yang diperketat. Kemudian, tiba-tiba, melihat sekeliling, kami menyadari bahwa ada aspek lain yang hilang yang mungkin paling penting: tatapan. Kami semua dibawa oleh "jarak sosial", dengan selalu harus memiliki tangan yang bersih seperti ketika memasuki ruang operasi dan kami tidak menyadari bahwa "topeng" (mungkin didefinisikan dengan cara kecil hanya karena menutupi setengah dari wajah). ) mengambil dari kita emosi yang tidak dapat dikomunikasikan oleh mata saja. Objek yang berisiko menjadi ikon kali ini memotong dan mengurangi cakrawala orang yang kita hadapi menjadi dua.
Pandangan, oleh karena itu, sebagai blok bangunan primordial hubungan antara orang-orang, sebagai langkah wajib pertama di jalan hubungan, kontak manusia yang pertama dan terutama visual dan hanya kemudian bisa juga bersifat fisik. Wajah seseorang dicat secara keseluruhan, dengan kontraksi atau relaksasi otot-otot wajah yang menimbulkan dan menggambarkan perasaan, kegembiraan, dan ketakutan. Tatapan merinci dan mengungkapkan jiwa, sifat esensi seseorang, yang melingkupi dua deklinasi sementara dari keberadaan kita: masa lalu dan masa kini.
Kami fokus pada tatapan dan bukan pada bagian terpentingnya, mata, karena keseluruhannya yang diserang oleh "topeng" yang, setidaknya untuk saat ini, membiarkannya bebas untuk diamati dan diamati.
Bagaimana mungkin seni gagal memahami pilar kondisi manusia ini? Dengan cara yang sama seperti topik lain yang telah kita bahas, semua seni figuratif telah bergulat dengan ungkapan ini. Pertama-tama, lukisan yang, tepatnya dalam potret-potret, dalam ekspresi tokoh-tokoh yang diwakilinya, menempatkan kekayaannya pada kemungkinan menjadikan wajah orang yang digambarkan itu abadi. Fotografi tiba di era modern, dapat direplikasi berkali-kali dengan keajaiban kesegeraannya, kemungkinan mengkristalkan ekspresi dalam momen mikrometri di mana ia memanifestasikan dirinya, tidak seperti lukisan yang membutuhkan waktu pencahayaan yang lama. Hanya satu contoh, total dan absolut: tatapan Mona Lisa. Apa lagi yang bisa dikatakan tidak hanya tentang matanya, tetapi tentang seluruh ekspresinya, tentang makna misterius dan misterius dari citranya? Bisakah kita berbicara tentang warna, pemandangan di baliknya? Tidak: hanya dan hanya tatapannya, secara penuh, pada oval yang menutupi wajahnya. Sebuah perbandingan yang berisiko tetapi mungkin efektif muncul di benak: foto wanita muda Afghanistan, Sharbat Gula, diabadikan oleh Steve McCurry pada tahun 1984. Itu adalah gambar yang mengejutkan lebih dari seribu orang lainnya yang merujuk pada keadaan perang yang sama dan hanya itu yang akan terjadi. menjaga memori.
Tatapan religius tidak kalah relevannya: pertama-tama Wajah Yesus yang terwakili dalam Kain Kafan muncul di benak, simbol dan ikon kehadiran Putra Allah di bumi dan tatapannya yang tertutup dalam kain kafanlah yang mewakili dan mengkomunikasikan semua kekuatan menggugah dari misteri Ilahi. Sejak saat itu, wajah dan tatapan Madonna yang tak terhitung jumlahnya yang hanya dalam ekspresi mereka, dalam komposisi mata dan bagian wajah lainnya, menyimpulkan rasa cinta keibuan,
Patung tidak kurang dan, bahkan sebelum melukis, mampu menyampaikan melalui pandangan kepenuhan pesan yang ingin dikomunikasikan oleh orang atau keilahian yang diwakili. Pikirkan patung-patung kaisar Romawi, pada saat warga negara biasa tidak dapat memasuki kehadirannya dan oleh karena itu hanya patung marmer atau perunggu yang dapat menawarkan otoritasnya. Berbicara tentang perunggu: tentu saja Riace melengkapi sebagian besar keindahan dan kekuatan deskriptif mereka dalam fisik mereka, dalam sifat primordial esensi manusia mereka, tetapi bagaimana kita tidak dapat mengamati dan terkejut dengan tatapan mereka yang, untungnya, tetap utuh. . Masih pada subjek gambar, kita dapat mengingat bahwa justru melalui tatapan, meskipun dalam profil, ditempatkan di satu sisi koin, otoritas yang dibentuk diwakili dan dikomunikasikan. Akhirnya, untuk sampai pada era modern, kami membatasi diri untuk menyebutkan tatapan pahatan Amedeo Modigliani dengan "kepala" misterius dan misteriusnya sebagai universal dan transenden seperti yang hanya dapat diwakili oleh beberapa orang lainnya.
Terakhir, referensi tatapan mata di bioskop adalah wajib. "Close-up" sang aktor sering merangkum plot, naskah, film tersebut. Di mata, dalam ekspresi aktor yang diambil dari dekat dan dibawa kembali ke layar lebar, jiwa cerita terkonsentrasi dan terbungkus. Tatapan sinematografi, apalagi televisi, adalah wahana emosi yang diproyeksikan. Kami hanya menyebutkan beberapa yang kami anggap paling signifikan: Marlon Brando di ApocalypseNow, Humphrey Bogart, dan Ingrid Bergman di Casablanca. Kami tidak bisa menutup bagian ini tanpa mengingat siapa yang menjadikan tatapan sebagai sosok naratifnya: Stanley Kubrick. Dari 2001 A Space Odyssey hingga The Shining, mereka tidak akan menjadi film yang sama tanpa penampilan Moonwatcher yang lalai dan Jack Nicholson yang berhalusinasi.
Tidak, tidak ada topeng ... itu tidak bisa dan tidak boleh mewakili tanda kurung yang mengerikan saat ini.
