Lambang dari kemampuan untuk Feng Zhengjie untuk menggambarkan sosok, wajah, penampilan dan pikiran. Lukisan pertamanya terlihat seperti studi anatomi di mana kumpulan otot dan saraf dari figur acak menjadi bagian utama dari lukisan itu, tahun 90-an. Penelitian artistiknya berfokus pada kedagingan volume dan juga struktur. Semuanya kemudian ditumpangkan pada wajah bulat seperti pada poster Cina abad ke-XNUMX, dengan adegan populer dan ucapan selamat tahun baru.
Mengingatkan pada layar cetak selebriti dari Warhol, lukisan Feng mencerminkan visi pop futuristik. Potret generiknya tentang wanita dipengaruhi oleh citra promosi dengan estetika glamor hasrat yang dikomodifikasi. Baik penampilan Barat maupun Cina, le wanita fatal oleh Feng adalah gabungan dari kecantikan komersial, produk fiksi ilmiah dari globalisasi.
Kemampuannya untuk mendeskripsikan sosok, wajah, tatapan, dan pikiran adalah simbol. Lukisan pertamanya terlihat seperti studi anatomi di mana kumpulan otot dan saraf dari figur acak menjadi bagian utama dari lukisan itu, tahun 90-an. Penelitian artistiknya berfokus pada kedagingan volume dan juga struktur. Semuanya kemudian ditumpangkan pada wajah bulat seperti pada poster Cina abad ke-XNUMX, dengan adegan populer dan ucapan selamat tahun baru.
Dan inilah bagaimana Maoisme menjadi “pop” bagi Zhengjie, mengubah penelitiannya untuk menciptakan citra dua dimensi, seolah menandakan kedangkalan masyarakat kapitalis baru, di mana yang diagungkan hanyalah penampilan, tentu indah dan sempurna. Namun, di wajahnya, di luar plastisitas, kekosongan perasaan, cita-cita, dan ketiadaan mutlak kepribadian bersinar. Subjeknya berubah dari tahun ke tahun, menjadi lebih romantis dan nyata seperti "Perjalanan Romantis No.01" tahun 1996, potret pengantin wanita, dengan kerudung dan kalung mutiara.
Seri "Romantissering juga terdiri dari sosok laki-laki, selalu di hari bahagia yang melihat mereka bersatu dalam pernikahan. Di latar belakang, bunga dan kerub yang secara bertahap berubah menjadi hampir karakter kartun. Pada tahun 1998 ia memulai serialnya "Fashion“, model dengan hubungan wajah-tubuh tanpa proporsi, di mana wajah mulai menjadi protagonis yang sangat besar. Tahun 2000-an ditandai dengan serial “kesejukan“, sosok perempuan mungil dan telanjang yang ditempatkan di pesawat seperti meja, dengan bibir hijau, paku dan kacamata serta mainan plastik. Dan akhirnya seri "Cina tidak.” hampir semua subjek wanita, di mana yang diagungkan hanya bibir, besar dan sensual, tetapi juga mata dengan tatapan mata juling, terdistorsi atau kosong, yang seolah tidak melihat apa-apa. Wanita dengan gaya rambut paling aneh, dari usia 30-an hingga bentuk teknologi tinggi lainnya, rambut bergelombang yang membingkai wajah atau ditarik ke belakang seolah-olah basah.
Bibir adalah kunci sensualitas, alat rayuan, tetapi juga komunikasi. Di mana individu yang mengamatinya bersentuhan dengan materialitas tertentu. Bibir merah di wajah yang jujur, hampir hening, sebagai kanon kecantikan Cina. Kontras kromatiknya sangat kuat, semakin terlihat jelas dengan perbandingan antara merah dan hijau, dua warna favorit Feng Zhengjie, warna tradisi Tiongkok, ideologi "merah", dan batu giok "hijau". Singkat kata, negara yang sudah diwarnai dua budaya.
Tautan dengan mode? Inspirasi tidak kurang, memang referensi ke dunia "fashion" terbukti. Tapi mereka bukan wanita catwalk, mereka lebih terlihat seperti model mimpi, mimpi sosial dan politik.
