Film yang keras, kuat, dan intens yang jarang terlihat di layar kami. Sekeras yang hanya bisa diwakili oleh kenyataan. Sekuat rasa sakit fisik dan moral yang hanya bisa dan sepadat yang hanya bisa dipahami oleh mereka yang mengetahui profesi perfilman. Mari Bicara tentang Detroit, dirilis dalam beberapa hari terakhir di bioskop-bioskop Italia yang disutradarai oleh Kathryn Ann Bigelow, wanita pertama yang memenangkan Oscar bersama Loker Terluka. Dia juga menandatangani salah satu film kultus tahun 90-an: Titik Istirahat - Titik istirahat.
Arthur Shopenhauer muncul di benak ketika dia mengingatkan kita bahwa "Masa kini yang paling tidak penting memiliki, dibandingkan dengan masa lalu yang paling tidak penting, keunggulan realitas" dan justru dalam istilah inilah tema yang diajukan oleh Detroit, nama kota industri besar yang menjadi rumah bagi industri mobil utama Amerika. Film ini bercerita tentang perjalanan yang hanya terlihat dalam sejarah ketidakadilan dan ketidaksetaraan antar individu belakangan ini, terlepas dari warna kulit mereka. Ribuan orang kulit hitam berbondong-bondong ke tempat yang kompleks secara sosial dan ekonomi ini pada tahun 60-an untuk mencari pekerjaan, masa depan, dan keamanan yang tidak dapat mereka temukan.
Ceritanya menyangkut peristiwa dramatis yang melibatkan kota Detroit, di Michigan, pada bulan Juli 67, di tengah pertempuran besar untuk penegasan hak-hak sipil di Amerika Serikat. Setahun kemudian, di Memphis, Martin Luther King dibunuh. Secara khusus, film tersebut melaporkan cerita yang agak tidak dikenal di seluruh dunia: selama kerusuhan, di sebuah motel di mana diduga terjadi tembakan, setelah pembobolan, tiga orang kulit hitam tewas di tangan polisi yang melakukan kekerasan. , rasis dan penuh kebencian. Mereka nantinya akan ditangkap dan diadili.
Kami tidak menambahkan apa-apa lagi tentang kelebihan cerita, bukan karena seharusnya ada beberapa kejutan yang tidak ingin kami ungkapkan tetapi hanya karena, sebenarnya, untuk jenis cerita ini, mungkin kata akhirnya belum ada. tertulis. Film ini berlangsung dengan nada yang didefinisikan oleh beberapa kritikus sebagai "berotot", sejauh kamera mampu memberi penonton dosis adrenalin yang lebih tinggi daripada rata-rata film aksi dangkal mana pun. Berbicara tentang kamera, penggunaan kamera langsung, bahu, dan berkapasitas sangat besar patut disebutkan. Semua ini, dengan pengeditan pada level yang sama sehingga membiarkan bagian pertama film mengalir tanpa jeda naratif. Para protagonis, semuanya, benar-benar profesionalisme ekspresif tingkat tinggi, mampu membuat peran yang mereka liput menjadi kredibel.
Bagian pertama dari film ini hampir ingin diakhiri secepat mungkin karena ketegangan yang diwakilinya tinggi. Bagian kedua malah memungkinkan Anda mengatur napas, tetapi rasa linglung yang belum terselesaikan tetap ada di latar belakang. Para pelaku kekerasan ditampilkan, disisipkan, dalam konteks hukum, politik dan sosial, yang entah bagaimana tampaknya terlibat. Sinematografi Amerika sering dan rela kembali ke tema rasisme, masa lalu dan masa kini, dan setiap kali tidak pelit dengan emosi yang mampu menimbulkan celaan yang sah dan patuh. Satu untuk semua: Kegelapan di balik pagar, tiga penghargaan Oscar. Film Bigelow layak melanjutkan tradisi ini dan, jika hanya untuk ini, layak untuk ditonton. Untuk mencatat kelebihan skrip emosional dengan mengorbankan bacaan yang lebih cermat dan mendalam tentang tema ketidaksetaraan rasial. Namun, kami hanya berada di bioskop dan kami dapat puas dengan kontribusinya untuk menjaga agar laci ingatan tetap terbuka.
