Das Werk war seit 1961 nicht mehr öffentlich ausgestellt worden, als es in der Andrea Mantegna gewidmeten Mantua-Ausstellung mit der hypothetischen Zuschreibung an Francesco Bonsignori, einem Veroneser Maler mit strenger Mantegna-Befolgung, ausgestellt wurde; die Zuschreibung an Bonsignori wurde später durch die in neueren Studien vorherrschende an Girolamo Mocetto unterminiert.
Die Erhaltungsmaßnahme, durchgeführt von Claudia Vittori und geleitet von Roberta Battaglia als Beamtin der damaligen Sonderaufsichtsbehörde für das historische, künstlerische und ethno-anthropologische Erbe und für den Museumskomplex der Stadt Venedig und der Gemeinden der Gronda Lagunare, vorgenommen Möglich ist das Verständnis der ursprünglichen Struktur des Altarbildes und seiner teilweisen Wiederherstellung: Geboren als großes einflächiges Altarbild für den kirchlichen Gebrauch, das die Madonna und das Kind darstellt, die zwischen dem heiligen Johannes dem Täufer, dem heiligen Bischof, der heiligen Lucia und dem heiligen Johannes dem Evangelisten thronen und Spender wurde der Tisch im XNUMX. Jahrhundert wahrscheinlich infolge schwerer Schäden aus unbekannten Gründen stark verändert: In drei Tafeln unterteilt, in Form eines Triptychons wieder zusammengesetzt, wurde er mit einer dicken dunklen Neulackierung bedeckt, um das Ergebnis zu verbergen Bildteile fragmentarisch.
Die Intervention bot auch die Voraussetzungen für eine neue stilistische Lesart des Werks, das nun auf der Grundlage einer punktuellen formalen Lesart der sprachlichen Komponenten dem Trevisaner Maler Pier Maria Pennacchi neu zugeschrieben wird.
Man war der Meinung, dass die Bedeutung der Wiederherstellung, die durch die Restaurierung erreicht wurde, und das Interesse des Zuschreibungsvorschlags die Präsentation des Werks in der ständigen Sammlung der Gallerie dell'Accademia verdienten. Es wurde beschlossen, neben dem Gemälde aus einer Privatsammlung ein von Pennacchi signiertes Werk auszustellen, die Madonna mit Kind zwischen den Heiligen Johannes dem Täufer und Andreas, eine freundliche Leihgabe der Städtischen Museen von Treviso, die zwar zu einer fortgeschritteneren Phase von ihm gehört Produktion, bietet zeitnahes Feedback, um diesen Zuordnungsvorschlag zu unterstützen.
Die Ausstellung wird begleitet von didaktischem Material zu den Restaurierungsarbeiten und einem Band von Roberta Battaglia, in dem neben der Darstellung technischer Aspekte dieser Arbeit auch die Sammlungsgeschichte des Gemäldes rekonstruiert wird, die komplexe Problematik seiner ursprünglichen kirchlichen Bestimmung wird der Zuschreibungsvorschlag argumentiert, indem er mit der erneuten Prüfung des kleinen Kerns der von Pier Maria Pennacchi signierten Werke unterstützt wird, um zu versuchen, einen kohärenten und einheitlichen künstlerischen Weg zu definieren.
Das gesamte Projekt, einschließlich der Restaurierung, Erforschung und Aufwertung des antiken Werks, stellt sicherlich einen beispielhaften Fall von Schutz in Kombination mit Aufwertung dar, hochintegrierte Aktivitäten, die nicht getrennt durchgeführt werden können.
Venedig, Galerien der Accademia
12 November 2016 - 13 Januar 2017
