Urteil des Autors: 
Ein Film im Film, in dem sich Kunst, Kino und Politik vermischen: Das ist zusammenfassend die Handlung des Films, den wir diese Woche vorschlagen. Es geht um Eine Geschichte ohne Namen, von Roberto Andò, der bei den letzten Filmfestspielen von Venedig außer Konkurrenz präsentiert wurde, mit einem hervorragenden Ergebnis Micaela Ramazzotti Held. Die erzählte Geschichte hat sich tatsächlich zugetragen und ist Teil des Zyklus der „großen italienischen Mysterien“, von dem wir so gut wie nie etwas erfahren werden. 1969 wurde in Palermo ein Gemälde von Caravaggio von beträchtlichem künstlerischen und wirtschaftlichen Wert gestohlen. Seitdem ist das Gemälde im Labyrinth der nationalen Intrigen verschwunden, wo an erster Stelle die Mafia auftaucht, die gleichzeitig Auftraggeber, Nutznießer, Benutzer, Vermittler, Verkäufer und Käufer des Gemäldes sein könnte kostbare Malerei. . Noch kann niemand mit Sicherheit sagen, was damit passiert ist, und es wird sogar vermutet, dass es zerlegt und in Einzelteile verkauft sowie an Schweine verfüttert wurde. Sicher ist nur, dass sich die Geschichte ständig in zwielichtige und obskure Affären von Geheimdiensten, von mehr oder weniger institutionellen Verhandlungen verflochten hat ("laut Ratingagenturen könnte die Entdeckung des Bildes Italiens Wirtschaftspositionen von AAA negativ auf AAA positiv heben “, heißt es im Film), von wirklich lebenden Charakteren, der Mafia Pentiti, die oft Caravaggios Leinwand zur Sprache brachte.
All dies im Schlüssel der Nachricht, der didaktischen Beschreibung des Bekannten und tatsächlich Geschehenen, zu erzählen, wäre sachlich aufwändig und nicht leicht zu interpretieren gewesen, schon weil „der Täter unbekannt ist“ und der Tatgegenstand verschwunden ist. Das ist vielleicht der Grund, warum sich die Drehbuchautoren dafür entschieden haben, die Geschichte zu erzählen, indem sie sie in die Mechanismen der Filmproduktion einbetten. Tatsächlich befinden wir uns in den Büros einer Produktionsfirma, in der Valeria als Sekretärin arbeitet, aber in Wirklichkeit als Ghostwriter im Auftrag des offiziellen Drehbuchautors (der übliche Alessandro Gassmann, ohne Schande und ohne Lob). Sie wird von einer mysteriösen Figur kontaktiert, die sie direkt in die Geschichte führt, mit einer kontinuierlichen Mischung zwischen dem wahrscheinlichen Teil und dem, den sie im Film erzählen möchte, wo sie das Drehbuch selbst schreibt, inspiriert von der Person, die sie hinter die führt Szenen der Ereignisse.
Roberto ging er ist gut darin, die Führung in den Zeiten und in den historischen und politischen Bezugskontexten angespannt und ausgeglichen zu halten. Gutes Blut lügt nicht: Es kommt aus einer Schule mit bewährter Qualität. Er arbeitete mit Leonardo Sciascia, Federico Fellini, Michael Cimino und anderen großen Regisseuren zusammen. Die Schauspieler gehen auch gut auf die zugewiesenen Rollen ein und der ganze Film fließt auf angenehme Weise, auch wenn er oft in übermäßigen Komplikationen verweilt. Allerdings gibt es oft eine gewisse Ähnlichkeit zu den typischen Erzählmodulen des Fernsehens: Sequenzen, Einstellungen, Licht und Farben ähneln eher der kleinen als der großen Leinwand. Allerdings scheint es uns richtig, einen wichtigen Punkt zugunsten dieses Films festzuhalten: Er gehört zu einer anderen Form, zu einem erfolgreichen Versuch, Kino zu machen – italienisch –, das nicht zu den inzwischen missbrauchten Genres der zeitgenössischen Komödie gehört. Vielleicht könnte ein solcher Film auch über die Landesgrenzen hinaus ein Publikum finden.
