Zu sehen sind 24 Zeichnungen, die so viele stille Schreie sind. Mit Bleistift oder Tinte auf den unterschiedlichsten Trägern fixiert: Notizbücher, Recyclingpapier und sogar Bücher. Um dem Horror Form zu geben und ihn irgendwie zu exorzieren, Kunstwerke zu schaffen. Und auch deshalb noch außergewöhnlicher. 24 Zeugnisse über Dachau, direkt von dort Deportierten, gekennzeichnet mit dem tragischen Roten Dreieck politischer Deportierter.
Zeugnisse, die in der Kunstgeschichte mit denen von Goya verglichen werden können.
23 der Zeichnungen waren zwischen den Archivakten in den Zentralen von ANPI, ANED, ANPPIA und einer in der Zentrale des Regionalinstituts für die Geschichte der Befreiungsbewegung in Friaul-Julisch Venetien „vergessen“, aus dem sie im Juli 2016 hervorgegangen sind während einer Untersuchung, die Professor Franco Cecotti, Mitarbeiter des IRSML und heute Vizepräsident der National Association Former Deportees-ANED, durchführte.
Gegenstand seines Interesses war eine Mappe mit Vervielfältigungsmaterial und Materialien mit dem Titel „Die Italiener in Dachau“ vom Mai 45. Dasselbe Datum wurde auch auf einem zweiten Ordner mit der Aufschrift „Dachauer Feldzeichnungen“ angegeben, aus dem Mušičs Zeichnungen hervorgingen. Entstanden kurz nach der Ankunft der Alliierten, als der Künstler im Lager in einer Art Quarantäne überlebte, überwältigt von der Qual, die ihn immer noch quälte.
Die 24 in der Ausstellung versammelten Werke waren Teil eines größeren Werkkorpus, den der Künstler teilweise seinen überlebenden Weggefährten schenkte. Zeichnungen, die später verschwanden. Mit der glücklichen Ausnahme des auf der "Revoltella" ausgestellten Kerns. Zurück in Italien konnte Mušič jahrelang die schmerzliche Erinnerung an das Konzentrationslager nicht verarbeiten. Er widmete sich der Erzählung seines geliebten Venedigs und der dalmatinischen Landschaften. Bis in die siebziger Jahre, als es ihm nach einem Vierteljahrhundert gelang, in der Serie „Wir sind nicht die Letzten“ „das Schreckliche, das dem Menschen innewohnt“ vorzuschlagen.
Betrachtet man die Leichen, auf Haufen, auf Haufen, die seine Begleiter in Dachau waren und die er in seinen Zeichnungen von 45 festhält, kann man die Dringlichkeit verstehen, sich von dem Albtraum zu lösen, der Mušič für immer gezeichnet hat.
Er war im November 44 in Dachau angekommen. In jenem Jahr hatte der Künstler anlässlich einer seiner Ausstellungen in Venedig Ivo Gregorc kennengelernt, der Mitglied des Slowenischen Roten Kreuzes war und sich im Widerstand gegen die Nazis engagierte. Das Band der Freundschaft entging auch der in Venedig stationierten SS nicht, die Mušič wegen Kollaboration mit antideutschen Gruppen verhaftete. Nach der Inhaftierung in Triest wurde er in ein Konzentrationslager in Deutschland deportiert, wo er sieben Monate bis Juni 1945 blieb.
„Die 24 Zeichnungen von Mušič, ein wahrer Schatz der Kunst und Geschichte, werden nach der Ausstellung in unseren Sammlungen verbleiben“, betont Laura Carlini Fanfogna, Kuratorin der Ausstellung sowie Direktorin des Städtischen Museums- und Bibliotheksdienstes der Stadt Triest . „Und dazu gesellt sich – erklärt er – das historische Videointerview, das der Künstler 1999 anlässlich seines XNUMX. Geburtstags für Giampaolo Pencos Dokumentarfilm „Zoran Mušič: ein Maler in Dachau“ veröffentlichte.
„Bei dieser Gelegenheit wollten wir auch – wie noch einmal Carlini Fanfogna – die Realität dieses Lagers und anderer Vernichtungslager durch eine Auswahl von Bildern dokumentieren, die der US-Informationsdienst der Vereinigten Staaten von Amerika bei der Ankunft der alliierten Truppen dort aufgenommen hat. Es sind Bilder aus unserer Fotobibliothek, reich an fast 3 Millionen Fotos und darunter ein Korpus von nicht weniger als 14, der von USIS gewährt wurde“.
„Dachau war für viele Menschen aus Triest das Deportationslager – erinnert sich der Kulturstadtrat Giorgio Rossi – und diese Ausstellung vereint die Größe der Kunst mit der Erinnerung an eine wirklich bedeutende Seite unserer Geschichte.“
Die Ausstellung mit dem Titel „Zoran Mušič. Glasierte Augen“ wird von der Kulturabteilung der Stadt Triest gefördert und von Laura Carlini Fanfogna kuratiert.
Bild: Zoran Mušič, Dachau, 1945
