Drei Ebenen des wirklichen Lebens, drei komplexe menschliche Ereignisse, drei Geschichten von intimem und privatem Schmerz und Leiden. Dies ist zusammenfassend die Handlung von Tre Piani, der neuste Film von Nanni Moretti, basierend auf einem Roman von Eshkol Nevo, einige Tage in den Kinos und vertrieben von 01 Distribution (RaiCinema). Hergestellt im Jahr 2019 und der Vertrieb aufgrund von Covid ausgesetzt, stand es im Wettbewerb um das jüngste Cannes Festival wo es anscheinend keinen sehr günstigen Empfang erhalten hat.
Alles findet im selben dreistöckigen Gebäude in einem Mittelklasseviertel von Rom statt. Die Protagonisten sind Richter (dasselbe Nanni Moretti und seine Frau Margherita Buy), Architekten (eine unwahrscheinliche und altmodische Scamarcio), vage und unsicher Alba Rohrwacher in der Gesellschaft von Adriano GianniniIhr Ehemann auf der Bildfläche.
Die Schicksale der drei Ebenen der Geschichte, der drei Wohnungen, kreuzen sich tödlich auf dem Pfad des Bösen, Unwohlseins, Banalen und Gewöhnlichen, der, so paradox es auch erscheinen mag, unserer Existenz näher ist, als es oft scheint. Jede der drei Wohnungen versteckt sich eine Vergangenheit und eine Gegenwart wo es keine Hoffnung gibt. Alles findet unter der dunklen und bedrohlichen Haube von Unfällen, Fehlern, Versäumnissen, unterdrückten oder schlecht ausgedrückten Impulsen statt. Hier ist dann, dass ein zufälliger und unglücklicher Verkehrsunfall ein s offenbartgegen Vater/Sohn ohne Lösung, sowie ein unschuldiger Spaziergang durch einen älteren Nachbarn, der gerufen wird, um einen jungen Nachbarn zu babysitten, löst aus eine gewalttätige und brutale Spirale und schließlich führt die Einsamkeit einer jungen Mutter, die von einem entfernten Ehemann allein gelassen wurde und mit einer Mutter, die jetzt kurz vor dem geistigen Verfall steht, sie zu a verschwinden ohne warum und unbeantwortet. Alle Gefühle mit Raspel und Hobel behandelt, ohne jede Nuance und ohne jede Abkürzung, wie in der reinsten und gefestigtsten "Moretti-Stil".
Der Regisseur behauptet, sich "frei" an den Roman angepasst zu haben, aber es scheint ganz klar, dass er das "Markenzeichen", das seine filmischen Arbeiten seit vielen Jahren kennzeichnet, die alle auf Intimität, ja sogar auf gereizten Personalismus ausgerichtet sind, aus der Reflexion auf die Schmerz und Leid jedoch immer alles konzentriert kleine und begrenzte Gruppen die sich um die Familie drehen.
Die Geschichte von Tre Piani kann auch halten, die Erzählung ist verständlich und die erzählten Ereignisse sind plausibel. Die Rechnungen gehen nicht auf, als Moretti auf die Suche geht Symboliken und Verweise auf das „Soziale“ mit dem sie sich in der Gegenwart, in der Öffentlichkeit, in der zeitgenössischen Welt, die das Gebäude umgibt, verankern möchten. Es hält nicht der schwarze Rabe des Rohrwachers, der den Betrachter dazu zwingt, sich vergebens zu fragen, worauf er sich bezieht; die Szene des Angriffs von Rechtsextremisten auf das Einwandererempfangszentrum hält nicht stand, und sie hält Fellinis Vergleich mit der Szene des Tangotanzes auf der Straße nicht stand. erscheint alles zu gezwungen Wie viel Didaktik.
Die Kamera selbst mit ihrem Auge wirkt in abgenutzten und wenig prägnanten Bildern zu unsicher und steif. Das Kinopublikum wird heute mehr denn je entwöhnt und aufgezogen neue Filmsprache und genauer, während Moretti im goldenen Zeitalter der Erfolge geblieben zu sein scheint, die ihn zu einem großen Regisseur der Vergangenheit gemacht haben. Es besteht kein Zweifel, dass der Autor von Ecce Bombo, Caro diario, Bianca usw. als einer der besten Vorleser und Erzähler des Landes in den letzten 40 Jahren vollständig in die Geschichte des italienischen Kinos eingegangen ist. Aber das Kino, das Geschichtenerzählen durch Bilder, erfordert mehr, nicht nur in Bezug auf die beschreibende Vorstellungskraft, sondern auch in Bezug auf die Fähigkeit, Regie zu führen, Texte und Charaktere moderner und angemessener zu wählen, als es die Zuschauer im Nachhinein verlangen Vergleich mit jahrzehntelanger Fiktion Film und Fernsehen von viel höherer Qualität.
Am Ende der Vision von Tre Piani erinnerten wir uns, als Nanni Moretti vor einiger Zeit auf der Piazza Navona bei einem Treffen des Olivenbaums den berühmten Satz sagte „…mit diesen Führungskräften werden wir niemals gewinnen“. Paraphrasieren und versuchen zu verstehen, warum der Film in Cannes nicht die Resonanz fand, die der Regisseur erwartet hatte, dass "die italienische Kinematographie mit diesen Filmen niemals gewinnen wird!" Für Liebhaber des Fachs, die nicht wenige und schon gar nicht naiv sind, verdient der Film den Eintrittspreis jedoch mehr als ein Abend zu Hause auf dem Sessel: Kino im großen Saal ist immer etwas anderes.
