„Dank meiner Inspirationsquellen, den Talking Heads, Federico Fellini, Martin Scorsese, Diego Armando Maradona. Sie alle haben mir beigebracht, wie man eine großartige Show macht, die die Grundlage für das Kino ist.“ Mit diesen Worten erhielt Paolo Sorrentino nicht nur seinen ersten (seien wir optimistisch) Oscar, sondern er gestaltete auch sein ganz persönliches Pantheon, den Tempel, der die Schutzgottheiten seiner Kunst beherbergt.
Nichts Neues, schließlich. Nichts, was wir nicht schon wussten: „This must be the place“ ist eine zweistündige Hommage an David Byrne, der auch den Soundtrack komponierte, und Co. Und dann ist da noch Scorsese, der im Grunde die Schutzgottheit des italienischen Kinos in Amerika ist. Irgendwie einer von uns, ein Paisà.
Da ist Fellini, der Meister: Es gab keine einzige Kritik an der Großen Schönheit, die sich nicht mit La dolce vita befasste. Für die behandelten Themen, für das Porträt eines anderen Roms, aber am Ende zutiefst ähnlich. Für die beiden Protagonisten vor allem Mastroianni und Servillo, zwei Klassenverlierer, die mit enormer Distanziertheit über der Hüfte hin- und hergerissen zwischen Kunst und Gravur wandeln, ohne zu merken, dass auch sie überschwemmt werden wie alle anderen.
Und am Ende gibt es Maradona. Es ist normal, dass ein Neapolitaner, der in den 70er Jahren geboren wurde, auf ihn schaut, auch wenn es ums Kino geht. Und im Grunde könnte Sorrentino der Maradona unserer Regisseure sein, der einzige, der gewisse Dinge kann, sogar in Spiele einen sehr hellen Lichtblitz bringt, oder, wenn Sie es vorziehen, weniger erfolgreiche Filme.
Doch inzwischen trumpft Italien nach 15 Jahren wieder mit einer Statuette auf, denn die Zeit des Lebens ist schön. In Hollywood, Los Angeles, während hier, zehntausend Kilometer entfernt, die materielle Zeit droht, und es ist nicht mehr (oder war es vielleicht nie) die Zeit für Kunst. Wir werden jedoch sagen, dass Italien immer noch gemocht wird, auch wenn es sich selbst nicht mag, und vielleicht werden wenige sagen, dass Italien vor allem dann gemocht wird, wenn es das Einzige erzählt, was es noch erzählen kann, seinen Verlust an Werten und Orientierung, das "Metapher seines Niedergangs".
Sorrentinos Sieg ist ein sehr schöner Sieg. Es wird nur nützlich sein, wenn wir zugeben, dass es nicht der Sieg unseres Kinos ist, sondern der Blitz seines einzigen Champions.
