Die verlorenen Chancen des italienischen Kinos. Wieder einmal sehen wir uns veranlasst, diesen Titel vorzuschlagen, um den Gesundheitszustand der großen nationalen Kulturindustrie zu unterstreichen in der magischen Nacht der Oscars 2019 in Los Angeles fand er mit der Auszeichnung eine nur kleine, aber bedeutende Anerkennung Sara Picelli, in der Gruppe der Designer von Spider Man. Bei allen anderen Preisen, und es gibt viele, gibt es keine Spur von Italienern.
Wichtige Titel wurden mit den Oscars 2019 ausgezeichnet: bester Film a Das Grüne Buch von Peter Farrelly (Vertrieb in Italien von der Leone Film Group). Eine überraschende Bestätigung im Vergleich zu Roma di Alfonso Cuarón, dass es war auch sehr beliebt für diesen Preis, obwohl er mit drei Statuetten belohnt wurde: beste Regie, Kamera und bester ausländischer Film.
Die Oscars für die besten Hauptdarsteller a Olivia Colman für hervorragende schauspielerische Leistung im Film La Favorita signiert vom griechischen Regisseur Yorgos Lanthimos ea Rami Malek für den verdienten Erfolg mit Bohemian Rhapsody. Inzwischen beobachten wir, dass FIRSTonline sie bereits mit eigenen Sternen „ausgezeichnet“ hatte und alle Siegerfilme der fünf Hauptpreise nicht nur durch die Oscars, sondern auch durch ihren Kassenerfolg bestätigt wurden.
Beginnen wir mit dieser letzten Tatsache: In Italien wird die Zahl der Menschen, die normalerweise ins Kino gehen und die Eintrittskarte bezahlen, immer geringer. 2018 verzeichnete im Vergleich zu den vorangegangenen 10 Jahren die schlechteste Sammlung mit insgesamt rund 555 Millionen gegenüber 736 im Jahr 2010. Es gibt viele gute Gründe, die uns nachvollziehen lassen, warum dies geschieht, und wir haben auch mehrmals in dieser Zeitung darüber geschrieben . Unter diesen erwähnen wir einen Schreibkrise, Mangel an Themen und Inhalten in der Lage ist, einen Filmmarkt zu unterstützen, der zumindest für große Zahlen eine Sprache spricht, die auf allen Kontinenten verstanden und auf allen Plattformen verbreitet wird. Es ist kein Zufall, dass Roma von Cuaron, produziert und vertrieben von, einer der Filme mit den meisten Oscars ist Netflix.
Warum hat sich also kein italienischer Film unter die fünf Nominierungen begeben? Mal sehen, welche stattdessen Verdienst haben könnten. Das erste, was mir in den Sinn kommt, ist das Preisgekrönte Dogman von Matteo Garrone (Cannes, Venedig, Silberne Schleife, Europäischer Filmpreis usw.). Was fehlte ihm, um die prestigeträchtigste internationale Szene anzustreben (obwohl man darüber streiten könnte)? Unserer persönlichen Meinung nach hat nichts gefehlt, aber wir müssen zugeben, dass es sich um ein Produkt handelt, das unseren Filmsprachen sehr, vielleicht zu nahe kommt, um unsere Ereignisse, unsere jüngsten und fernen Geschichten sehr gut zu beobachten und zu beschreiben, die dies jedoch nicht tun Nehmen Sie diese Art des Erzählens an, des filmischen Drehbuchs, Orte und Menschen, die im Rest der Welt wahrnehmbar sind. In vielerlei Hinsicht ist der Ruhm unseres Kinos ein großer Segen für unsere Autoren, Schauspieler und Produzenten, aber er führt uns oft dazu, uns bei der Suche nach neuen Vorschlägen auf unseren Lorbeeren und Faulheit auszuruhen.
LESEN SIE AUCH: Kino: Dogman, der Kanarienvogel von Magliana nach Garrone
Siehe auch den Fall von Ruf mich mit deinem Namen an di Luca Guadagnino (kam im Januar 2018 in die italienischen Kinos und wurde für vier Oscars nominiert), der auch alle Voraussetzungen hatte, um einen Oscar zu gewinnen: ein universelles Thema, exzellentes Drehbuch, der einzige, der mit der Statuette ausgezeichnet wurde, hochkarätiges Schauspiel, großartige Regiequalität , internationale Produktion. Es gab viele gute Zutaten und vor allem die Handschrift eines italienischen Regisseurs, der große Anerkennung verdient, außer ihn dann ein Produkt signieren zu sehen, wie Suspiria, Remake des bekannten Films von Dario Argento, der von Kritikern und Publikum nicht sehr geschätzt zu werden scheint.
Im Übrigen war 2018 für das italienische Kino eine Mischung aus der üblichen italienischen Komödie in einer überarbeiteten Soße und aktualisiert durch die "heißen" Themen, die unser Land erlebt: das Drama der Migranten, die soziale Integration, das organisierte Verbrechen oder die Biografie der bekannte politische Persönlichkeit (vgl Loro 1 und 2 von Paolo Sorrentino). Unter den 21 Filmen des letzten Jahres, die im Rennen waren, um das italienische Kino in der Akademie zu repräsentieren, verdienen sie eine Erwähnung Glücklicher Lazarus von Alice Rohrwacher Ella & John – Die Freizeitsuchende der erste amerikanische Film von Paolo Virzì, Das Land von genug der jungen 29-jährigen Brüder Damiano und Fabio D'Innocenzo und wenig mehr. Im Übrigen alles zu wenig, allzu „italienisch“ und so viel schon auf der Leinwand zu sehen, wo ein Problem hinzukommt: Auf der Leinwand immer die üblichen Verdächtigen, die gleiche Firma, die alle wichtigen Plätze besetzt und die Krümel dem überlässt neue und junge Schauspieler, die auch Talent haben.
Erst diese Woche haben wir den Film für ein paar Tage im Kino gesehen, Der Front Runner – Das Laster der Macht Ein von Jason Reitman signierter Polit-Thriller, der sich auf die wahre Geschichte des demokratischen Kandidaten bezieht, der 1987 aufgrund eines Sexskandals das Rennen um das Weiße Haus verlor. Interessant ist die Geschichte auch für einen großen Trend im US-Kino: die komplexe und schwierige Beziehung zwischen Presse und politischer Macht. Es ist ein Trend, der in Italien fast unbekannt ist und doch gäbe es auf der großen Leinwand mehr zu schreiben und zu erzählen.
Leider müssen wir zugeben, dass es keine Autoren und Titel am Horizont gibt, die in der nun fernen Vergangenheit ein unendliches und grandioses Licht auf die nationale Kinematographie geworfen haben. Lassen wir uns von Namen wie Fellini, Bertolucci, Benigni abhalten, um nur einige zu nennen. Die Krise des italienischen Kinos scheint nicht wirklich, wie einige glauben, die Invasion der Leichendiebe des Video-TV-Streamings zu sein, sondern vielmehr in Produktions-, Realisations- und Verbreitungsmodellen in den Kinos, die vielleicht zu besessen von der Menge des eingesteckten Geldes sind leicht (auch dank ein zu prüfendes ministerielles Fördersystem) und nicht nach Qualität, die letztlich die einzige gut bezahlte Ware ist, die von den Zuschauern geschätzt wird.
