Die Hand des Meisters war unter 9 Farbschichten verborgen. Der von Michelangelo Buonarroti, der in seiner Jugend, bevor er die weltweit bekannte und im Petersdom aufbewahrte vatikanische Pietà schuf, ein anderes Werk mit demselben Thema modelliert hat, den leblosen Christus in den Armen der Jungfrau. Diesmal nicht in Marmor, sondern in ein glänzenderes Terrakotta als gewöhnlichoder die Ton und Carrara-Marmorstaub enthält.
Die Skulptur wurde vor etwa zwanzig Jahren gefunden und durchquert, um ihr ursprüngliches Aussehen wiederherzustellen eine dreijährige Restaurierung, herausgegeben von Loredana Di Marzio.
Aber wie können wir sicher sein, dass der Autor wirklich Michelangelo ist? Die Geschichte des Werks und seines mühseligen Zuschreibungsprozesses wird in dem Buch „Michelangelo und die Terrakotta-Pietà. Studien und Dokumente / Interventionen / Diagnostik“, herausgegeben von Claudio Crescentini, herausgegeben von Erreciemme und präsentiert am Donnerstag im Sitz der Civita Association in Rom, auf der Piazza Venezia.
All das erkundet der Band, der neben den Beiträgen des Kurators und des Restaurators Essays der Gelehrten Roy Doliner, Tommaso Emaldi, Valentina Martino und Patrizia Nitti enthält die Aspekte zur Unterstützung von Michelangelos Vaterschaft des Werkes: ikonografische, historisch-dokumentarische und diagnostische Elemente.
In Wirklichkeit ließen die künstlerische Qualität und das anatomische Wissen des Bildhauers den jungen Buonarroti sofort denken, dass er dieses Werk als vorbereitende Studie für die Skulptur geschaffen hätte, die sich jetzt in St. Peter befindet. „Die Terrakotta-Pietà ist eindeutig ein manieristisches Werk und Manierismus orientiert sich an Michelangelo – erklärt Crescentini – Mehrere Elemente verbinden diese Skulptur mit der Vatikanischen Pietà, zum Beispiel die Kleid der Madonna, das zum Stoff wird in die der Leib Christi gehüllt ist, oder die sogenannte 'manieristische Serpentine' in der Definition der Zahlen“.
Und nochmal: "Die linken Hände von Maria, Jesus und dem Engel schneiden – unterstreicht Roy Doliner, der erste Hypothese der Hand von Buonarroti – Es ist eins Unterschrift von Michelangelo, der Linkshänder war".
Mehrere sind im Laufe der Jahre entstanden maßgebliche Unterlagen für die Zuschreibung: Das Werk ist in zahlreichen Archiven, Inventaren, Zeichnungen und berühmten Gemälden beschrieben. Diese Texte haben es ermöglicht, die verschiedenen Besitzerwechsel der Skulptur zu rekonstruieren, die der Familie Casali aus Bologna und davor einem Gehilfen von Michelangelo, Antonio Basoja, bekannt als „Der Franzose“, gehörte.
„Wir haben einen Berg von Dokumenten zur Geschichte dieser Statue gefunden – fährt Doliner fort – es ist definitiv die am besten dokumentierte Terrakotta der Renaissance“. Schließlich brach seine Stimme vor Emotionen: "Ich bin bewegt von der Idee, dazu beigetragen zu haben, dem italienischen künstlerischen Erbe ein weiteres Juwel hinzuzufügen".
