Die Geschichte der Mailänder Scala: 240 Jahre ausgestellt in Mailand

„Die prächtige Fabrik“, eine große Ausstellung, die dem Teatro alla Scala und seiner 240-jährigen Geschichte gewidmet ist, wird am Dienstag, den 4. Dezember in Mailand eröffnet. Die Ausstellung wird kuratiert von Fulvio Hyrax e Pierluigi Stoff und sieht sich als Unterstützer der Initiative Intesa San Paolo und Partner wie z Edison e Mapei. Außergewöhnliche Finanziers, um die Geschichte der Entwicklung eines Theaters zu erzählen, das seit seiner Gründung Teil derselben Stadt und ihrer Veränderungen war, ein Kulturzentrum par excellence, ein Stück Geschichte in der Geschichte Italiens.

Um die Ausstellung zu präsentieren, die bis zum 3. Januar 2019 mit Eingang von der Via Antonio Ghiringhelli 1 in Mailand geöffnet sein wird, ging es ins Feld Udo Pereira, künstlerischer Leiter des Theaters, mit Reden von Cristina Parenti, Direktor für Außenbeziehungen und Kommunikation von Edison, Giorgio Squinzi di Mapei, Paola Musso di Intesa St. Paul. Schlussfolgern Mario Botta.

Das Theater entstand aus zwei Zerstörungen des architektonischen Erbes, die erste versehentlich mit dem dritten Feuer, das durch ein Feuer verursacht wurde, und die zweite absichtlich mit dem Abriss der Kirche Santa Maria alla Scala, um Platz für das neue Theater zu machen. So baute Piermarini das Theater im neoklassizistischen Stil in weniger als zwei Jahren und weihte die Mailänder Scala am 3. August 1778 ein.

In der Zeit zwischen 1821 und 1830 wurde der Piermarini-Saal, inspiriert von Alessandro Sanquirico, Architekt und Bühnenbildner, mehrfach renoviert, einschließlich der Umstellung der Beleuchtung von Kerzen auf Öllampen.

1831 wurde der Architekt Giuseppe Tazzini beauftragt, den Flügel mit Arkadengängen an der Via Filodrammatici zu errichten. Während 1856 eine weitere architektonische Revolution stattfand, wurden alle Häuser vor dem Theater abgerissen, wodurch die berühmte Piazza della Scala entstand. 1932 war Luigi Lorenzo Secchi der neue Innovator und Wiedererkenner der Mailänder Scala. Er konzipierte die vertikale Verteilung des Theaters, schuf 1933 die Treppe mit Spiegeln und zwischen 34 und 35 wurde eine weitere radikale Umgestaltung entworfen und gebaut. Es sei daran erinnert, dass in der Nacht vom 15. auf den 16. August 1943 das Theater bombardiert wurde und es Secchi selbst war, der später wieder mit dem Wiederaufbau begann und so die Mailänder Scala zu neuem Leben erweckte. Am 11. Mai 1946 kehrte Toscanini aus Amerika zurück und dirigierte das Antrittskonzert Mafalda Favero mit der Debütantin Renata Tebaldi mit Giovanni Malipiero.

In den Folgejahren folgten weitere Umbauten und Renovierungen, dann waren die großen Restaurierungsarbeiten von 2002 bis 2004 mit der konservierenden Restaurierung des Denkmalbereichs, der Bühnensanierung mit Abtrag der alten Secchi-Bühne und Sanierung an der Reihe der Bühnenturm. Der Teil der Denkmalpflege wurde Elisabetta Fabbri anvertraut, die szenischen Arrangements Franco Malagrande und der Wiederaufbau der Bühne dem Architekten Mario Botta, der zusammen mit dem Atelier des Architekten Emilio Pizzi den Aussichtsturm und die darüber errichtete Ellipse entwarf und baute ex Casino Ricordi oder der Flügel entlang via Filodrammatici.

Nach diesen Restaurierungen wurde die Scala am 7. Dezember 2004 mit derselben Oper wiedereröffnet, die das Theater im August 1778 eingeweiht hatte: Europa anerkannt von Antonio Salieri, unter der Regie von Riccardo Muti.

Die Ausstellung, die das neue Architekturprojekt vorstellt, wird im Museo della Scala eingerichtet und in den Räumen der Simoni-Bibliothek mit Videos fortgesetzt, auch dank der Zusammenarbeit mit Rai Teche und Istituto Luce, die seltene Dokumente des Wiederaufbaus präsentieren. Schließlich wird im Ridotto dei Palchi Arturo Toscanini das letzte Kapitel der Geschichte vorgeschlagen, das Projekt des Architekten Mario Botta, der die Funktion des Gebäudes und die nächste für 2022 geplante Erweiterung umgestaltet hat, der während der Konferenz darauf hinweist, wie der Bauherr es ist ist immer ein struktureller Teil des Projekts.

„Die Scala hatte immer einen Kunden und ist auch heute noch ein Wunderwerk, das auch ein Mysterium für kollektives Träumen jenseits des Alltags ist.“ "Das Projekt sieht - fährt er fort - ein Modell vor, das sich entwickelt, um eine größere szenische Tiefe zu geben, gut 70 Meter, mit dem Ziel, dass der Betrachter die szenische Illusion anderer Welten hat."