Zeitgenössische Kunst kontaminiert die klassischen Sammlungen. Und eine Ausstellung – “Echo und Narziss - Porträt und Selbstporträt in den Sammlungen von MAXXI und den Barberini Corsini National Galleries“ – feiert in Rom Verseuchung bis zum n-ten Grad. Für diejenigen, die die Herausforderung lieben, ist die von Giovanna Melandri, Präsidentin von Maxxi, und von Flaminia Gennari Sartori, Direktorin der Nationalgalerien des Palazzo Barberini und Kuratorin der Ausstellung mit Bartolomeo Pietromarchi, Direktor von Maxxi arte, hartnäckig gewünschte Ausstellung ein einzigartiges Ereignis nicht zu vermissen. Aus vielen Gründen.
BAROCKER GLANZ UND AVANTGARDE-WUNDER
Die Scalone von Gian Lorenzo Bernini, die Wendeltreppe von Francesco Borromini: Wir stehen erst am Anfang einer Reise, die die Wiedereröffnung von 750 Quadratmetern des Palazzo Barberini nach siebzig Jahren der komplizierten Geschichte feiert, die dem Offiziersclub der Streitkräfte vorbehalten waren Einige Säle des Gebäudes, die jetzt wiederhergestellt und für die Öffentlichkeit zugänglich sind, genau mit der Ausstellung. Und das ist schon ein guter Anfang, aber das Beste kommt von der Entdeckung der 11 neuen Räume, die mit Meisterwerken übersät sind, die die National Galleries und Maxxi geschickt kombiniert haben. Und so zum Narzisse von Caravaggio der in seinem Bild schwelgt - die Nymphe Echo, die sich laut Ovids Erzählung in ihn verliebt hat, fehlt völlig - antwortet Giulio Paolini mit seinem schwarzen Monolithen (die Installation „Echo im Nichts“), die die Ikone in einer zeitgenössischen Tonart widerspiegelt. Es ist der erste Schock, auch weil wir den Oval Room betreten haben, ein Juwel für sich.
Der erste Schritt ist majestätisch, der Eingang in das große Wohnzimmer mit der Gewölbe mit Fresken von Pietro da Cortona: 500 Quadratmeter Fresken zelebrieren den Ruhm von Papst Urban VIII., den Lauf der Zeit und die Familie Barberini. Hier Luigi Ontani hat sich eine Installation vorgestellt Stunden die wie eine Uhr durch eine Reihe von Paneelen nacheinander fließt und so der Zeit eine räumliche Darstellung verleiht. In den Thronsälen Shirin Neshat und sein Video, das die ausgegrabenen Geister der Erinnerung hinterfragt“Illusionen & Spiegel“ (Protagonistin die Schauspielerin Natalie Portman) unterhält sich mit dem Beatrice Cenci von Guido Reni die kurz vor dem Gang zum Galgen porträtiert worden sein soll.
Ohne jeden Raum zu beschreiben, verdient von den 11 der Ausstellung gewidmeten Räumen auch „Großes Dessert“ von Kiki Smith in der Audience Hall Erwähnung. Die affektive Anmut seiner Statuetten auf dem riesigen Quertisch harmoniert perfekt mit den Pastellen von Benedetto Luti und Rosalba Carriera, ihren rein weiblichen Allegorien und Porträts aus dem XNUMX. Jahrhundert. Und dann dort Raffaels Fornarina, die Porträts Pape (Johannes Paul II.) e Mao di Yan Pei Ming flankiert die Büste von Urban VIII von Bernini mit der Idee des getrennten Bildes von geistiger und weltlicher Macht.
ALTE KUNST, MODERNER LOOK
Staunen, staunen, zum Nachdenken anregen. „Wir sind von der Idee ausgegangen, unsere Werke mit anderen Augen zu betrachten“, erklärt Flaminia Gennari Santori, die unterstreicht, dass wir auch die Idee eines „Museums im Dialog mit den anderen Museen“ vermitteln wollten. Nach den Worten von Giovanna Melandri ist die Ausstellung das Ergebnis der „leidenschaftlichen Annäherung zwischen zwei nationalen Institutionen. Im Zentrum des Projekts stehen unsere beiden Kollektionen und das Thema Identität: maskulin, feminin, der Macht. In der Ära der Selfies, der Obsession mit Selbstporträts wollten wir dazu anregen, die Beziehung zum anderen intensiv zu reflektieren.“ „Eine Suche nach einem Gleichgewicht zwischen den Werken und zwischen ihnen und den Räumen des Museums. So entstand die faszinierende Reise zwischen alter und zeitgenössischer Kunst #EcoeNarcisoAusstellung“, twittert Bartolomeo Pietromarchi.
Die Ausstellung bleibt bis zum 18. Oktober geöffnet.
