Die Ausstellung erzählt anhand von 100 Bildern, Originalplatten und einer Videodokumentation die Geschichte eines Erzählers des zwanzigsten Jahrhunderts aus Piacenza und eines Erneuers der fotografischen Sprache.
Die Ausstellung, kuratiert von Donatella Ferrari, Roberto Dassoni, Maurizio Cavalloni, gefördert von der Stiftung von Piacenza und Vigevano, mit der Schirmherrschaft der Gemeinde Piacenza, in Zusammenarbeit mit dem Museum für Fotografie und visuelle Kommunikation von Piacenza, präsentiert 100 Fotografien, Tafeln Originale und ein dokumentarisches Video, das Gianni Croce in über vierzigjähriger Arbeit von 1921, dem Jahr, in dem er sein Atelier im Corso Vittorio Emanuele in Piacenza eröffnete, bis zur ersten Hälfte der sechziger Jahre gemacht hat.
Obwohl Gianni Croce an der Geschichte seiner Stadt festhält, nehmen die Bilder von Gianni Croce die italienischen und europäischen Experimente des XNUMX. Jahrhunderts genau unter die Lupe. Croce gibt in seinen Aufnahmen nicht die einfache und direkte Chronik der Realität wieder, sondern verwendet urbane Hintergründe als Kulisse, um die Realität darzustellen und seine eigenen Geschichten, interpretiert von den Protagonisten des gesellschaftlichen Lebens, seien es Aristokraten oder einfache Menschen, zur Geltung zu bringen Leben kleine Leidenschaften, Geschichten, private und kollektive Erinnerungen.
Der Ausstellungsrundgang ist in sieben Abschnitte unterteilt und umfasst Themen wie Architektur, die nicht in den bloßen konstruktiven Daten festgehalten werden, sondern als Experiment mit Verweisen auf Eindrücke, Atmosphären, Abstraktion der Realität. Die wichtigsten architektonischen Werke, die zwischen den beiden Kriegen in Piacenza gebaut wurden, wie das Liceo Gioia von Mario Bacciocchi, das Liceo Scientifico von Luigi Moretti, die Galleria Ricci Oddi, wurden nie vollständig aufgenommen; Die Aufmerksamkeit gilt eher den architektonischen Spielen oder in anderen Fällen, wie der Krypta der Kathedrale oder dem Refektorium des Alberoni-Kollegs, der metaphysischen Sauberkeit, an die eine geordnete Reihe von Säulen erinnert.
Und wieder die Porträts, die zwischen den zwanziger und dreißiger Jahren des letzten Jahrhunderts datiert werden können, in denen er vor dem von der Stadt geschaffenen Hintergrund posiert und reale Charaktere mit ihrer genauen sozialen Rolle agieren lässt. Croce sucht nicht die Realität, sondern eine persönliche Interpretation, fast so, als wären die Protagonisten seiner Fotografien Zeugen einer fast idyllischen Zeit, in der Schönheit einen hohen Stellenwert hat. Es ist kein Zufall, dass Croce mit dem Bleistift direkt auf den Tellern intervenierte, um die Falten in den Gesichtern zu kaschieren und die Gesichter zeitlos und seelenlos zu machen, und die Aufgabe, die Epoche zu identifizieren, allein den Kleidern überließ.
Besonders interessant und kurios sind die Abschnitte, die dem faschistischen Samstag gewidmet sind, oder besser gesagt den gymnastischen Demonstrationen des Ventennio, wo die „olympischen“ Posen der Jungen dem Regime dienten, um das politische Ereignis oder auch das der unsichtbaren Stadt denkwürdig zu machen menschenleere Einblicke mit starken Licht- und Schattenkontrasten oder Minimi sguardi, die vom zivilen und wirtschaftlichen Aufschwung der 50er und 60er Jahre erzählen.
Begleitet wird die Ausstellung von Videoinstallationen und einem Dokumentarfilm über die menschliche und professionelle Figur Croce von Regisseur Roberto Dassoni mit Interviews mit Daniele Panciroli, Angela Madesani, Paolo Barbaro, Maurizio Cavalloni, William Xerra, Paolo Dalla Noce, Rossella Villani und anderen .
Der vom Croce Photographic Archive von Maurizio Cavalloni herausgegebene Katalog präsentiert Texte von Donatella Ferrari und Daniele Panciroli.
Gianni Croce
1896 in Lodi geboren, trat er nach einem technischen Studium als Mitarbeiter in das Atelier von Giuseppe Marchi ein, einem bekannten Vertreter der Freiheitsfotografie. 1921 zog er nach Piacenza, wo er sein eigenes Fotostudio eröffnete und sich auf Porträts spezialisierte. In dieser Zeit begann er auch seine Tätigkeit als Maler, traf und besuchte andere Künstler aus Piacenza und verband sich insbesondere mit Bot, Ricchetti, Arrigoni, Cavaglieri. Die Tätigkeit seines Ateliers dauert bis 1976 an, aber er wird bis 1980 mit seinen Nachfolgern Maurizio Cavalloni, jetzt Kurator des Croce-Archivs, und Franco Pantaleoni zusammenarbeiten.
