Die Longhi Foundation bietet in Zusammenarbeit mit der Merlini Collection eine sehr raffinierte Hommage an George Morandi anlässlich seines fünfzigsten Todestages am 18. Juni 1964. Der Veranstaltungsort für diese Hommage konnte nur die Villa Il Tasso in Florenz sein, die Heimat von Roberto Longhi, heute Sitz der nach ihm benannten Stiftung. Hier findet vom 22. bis XNUMX. Juni die Ausstellung „Morandi Longhi. Werke, Briefe, Schriften“, kuratiert von Maria Cristina Bandera, Direktorin des Roberto Longhi Stiftung für Kunstgeschichtestudien, dem wir bedeutende Ausstellungen von Morandi verdanken.
Zu diesem Anlass kehrt der Cortile di via Fondazza, 1935, der lange Zeit Longhi gehörte und dann seinem Arzt gespendet wurde, jetzt in die Merlini-Sammlung, wenn auch nur vorübergehend, „nach Hause“ zurück. Die Leinwand wird von weiteren Werken aus derselben Sammlung begleitet: zwei Gemälde – Natura morta, 1948 (ehemals im Besitz von Emilio Jesi, wo es von Morandi für sein Zimmer auf der IV. Brasilien-Biennale 1957 ausgewählt wurde, für die er den Grand Prix erhielt Gemälde) und Blumen, 1957 – und aus einem Aquarell, Natura morta, 1956, aus der bedeutenden Ausstellungsgeschichte.
Darüber hinaus ermöglicht die Anwesenheit von drei Stichen, die Morandi Longhi schenkte und die zu diesem Anlass von Mariella Gnani, Kuratorin der Merlini-Sammlung, restauriert wurde und jetzt zum ersten Mal ausgestellt wird, die lange Strecke der künstlerischen Reise des großen Malers nachzuvollziehen die privilegierten Techniken, mit denen er sich ausdrückte.
Die Ausstellung einiger handschriftlicher Briefe Morandis an den Kunsthistoriker und Longhis handschriftlicher Notizen, die dem Maler gewidmet sind, machen diese Ausstellung einzigartig.
In den Ausstellungshallen wird die Aufzeichnung des Programms „l’Approdo“ projiziert, in dem Longhi im Juni vor fünfzig Jahren an Morandi vor der Eingangstür seines Ateliers erinnert, damals wie heute flankiert von einer Oleanderpflanze.
Die Leben des 1890 geborenen Malers und Kunsthistorikers waren fast zwei parallele Leben, so sehr waren sie durch jugendliche Interessen, durch Begegnungen und Meinungsaustausch im reifen Alter in Bologna verbunden, wo der eine lebte und der andere ab 1934 lehrte Genau in seiner Eröffnungsrede an der Universität Bologna, in der er die Momente der Bologneser Malerei nachzeichnete, weihte Longhi den Maler offiziell, indem er ihn zu „einem der besten lebenden Maler Italiens“ wählte. Von da an begann ihre lange Partnerschaft, die von tiefer und gegenseitiger Bewunderung geprägt war.
Intellektuelle Auseinandersetzung und Gedankennähe zwischen dem Maler und seinem Kritiker, die auch in den folgenden dreißig Jahren anhielt, wie aus den Briefen hervorgeht, die sie austauschten, als Longhi 1939 nach Florenz zog und sich in Il Tasso niederließ Hügel rund um Florenz. Die Korrespondenz intensivierte sich in den XNUMXer Jahren, als der Krieg – so erinnert sich Longhi – „die fast tägliche Praxis“ der „kritischen Runden“ in Bologna „einschränkte und dann sogar unterbrach“.
Nach dem Ende der Kriegsereignisse organisierte Longhi als „Willkommen zurück“ bei Morandi und als „Zeichen der Anteilnahme an seinem ungewissen Schicksal“ eine Ausstellung in der Galerie Il Fiore, die am 21. April 1945 im gerade befreiten Florenz eröffnet wurde , begleitet von einem Text, der nach wie vor ein wesentlicher Wegweiser zum Verständnis der Kunst des großen Künstlers bleibt.
Schließlich liegt es an Longhi, für die im Juni 1964 aufgezeichnete Fernsehsendung „L'Approdo“ an „den großen Maler“ im Moment seines Todes zu erinnern. Zu den Worten, die durch den Verlust eines großen „Freundes“ bewegt wurden, Gestärkt durch die Gewissheit, dass es noch weitere „andere, neue Gemälde von Morandi“ geben würde, lässt der Kritiker seine eigene Vis-Polemik nicht aus. Tatsächlich unterstreicht er, dass „ein launischer, aber nicht bedeutungsloser Erzfeind“ wollte, dass „Morandi genau an dem Tag die Szene verließ, an dem die Produkte der ‚Pop-Art‘ in Venedig ausgestellt wurden“. Vor allem aber wird Longhi diesem Gruß mit fast prophetischen Worten eine Art Energie verleihen, indem er die Figur Morandis in die Zukunft projiziert und ihm eine führende Rolle zuweist: „Ich meine, dass Morandis Statur weiter wachsen kann, muss.“ , nachdem diese letzten fünfzig Jahre gleichermaßen reduziert worden sein werden“, und danach „wird nur noch sehr wenige übrig bleiben, die gezählt werden müssen, vielleicht an den Fingern einer einzigen Hand; und Morandi wird unübertroffen sein.“
Die Ausstellung wird von einem Band begleitet – der mehr als nur ein Katalog sein soll –, der wiederum von Maria Cristina Bandera herausgegeben wird und die Ereignisse der beiden Protagonisten sowie Morandis Werke aus der Merlini-Sammlung nachzeichnet. Begleitet werden die Essays von der bekannten und weniger bekannten kritischen Anthologie von Longhis Texten, die Morandi gewidmet sind, sowie von der Veröffentlichung der unveröffentlichten Korrespondenz zwischen dem Maler und dem Kunsthistoriker.
Darüber hinaus wird Mariella Gnani der Typologie der von Morandi verwendeten Leinwände eine innovative und auf wissenschaftlichen Analysen basierende Studie widmen. Der Band erscheint in Italienisch und Englisch bei der Silvana-Redaktion.
1. - 22. Juni
Stunden 10 – 13; 14 – 18
Einweihung am 31. Mai
Longhi-Stiftung
über Benedetto Fortini 30
50125 Florenz
Tel. 055 658 0794
