Eine Spielzeit mit dem Titel „Leidenschaft und Wahnsinn“ kann nur die Handschrift einer Frau tragen. Noch deutlicher wird Corinne Baroni: „Die Arbeit im Theater ist vielfältig, facettenreich, sie hat viele Ebenen: Eine Frau kann sie am besten interpretieren. Deshalb behaupte ich, dass das Theater eine Frau ist.“ Als es Ende letzten Sommers im Teatro Coccia in Novara ankam, hätte sich niemand jemals vorstellen können, welche großen und kleinen Revolutionen Baroni für dieses traditionelle Theater im Piemont geplant hatte (und hat), nur eine ein Steinwurf entfernter Schuss aus Mailand. Aber Baroni ist so. Sturheit aus ihrer Geburtsstadt Trentino, Leidenschaft und Enthusiasmus, die nur „eine Frau des Theaters“ zusammenhalten kann. Seine Karriere verbrachte er ausschließlich in italienischen Theatern, von seinem Debüt an der Mailänder Scala bis zu seiner professionellen Reife am Teatro Comunale in Bologna.
Beginnen wir mit dem Ende, mit den Nachrichten dieser Tage. Wie kam sie auf die Idee, das Personal zu fragen der Coccia di Sich verkleiden, um Tickets für die nächste Saison zu verkaufen?
„Ich habe nicht nur das Personal gefragt, sondern selbst in die Rolle einer edlen Kurtisane geschlüpft, einer der vielen Charaktere, die das bevölkernErnani von Giuseppe Verdi, die am 18. Oktober die Coccia-Saison eröffnet. Ich dachte, dass es sehr suggestiv wäre, mein Publikum in Opernkleidung des 9. Jahrhunderts zu begrüßen und es irgendwie zu einem Teil des laufenden Prozesses hinter den Kulissen dieser Tage machen würde. Ganz einfach, sagte ich meinen Kollegen: Morgen um XNUMX treffen wir uns in der Schneiderei. Es geschah alles aus Unglauben und allgemeiner Neugier, aber wir hatten Spaß und es hat funktioniert.“
miti Alles scheint einfach, was können Sie ein Jahr nach Ihrem Amtsantritt sagen?
"Nein, tut es nicht. Stattdessen geht es immer bergauf, aber ich gebe nicht auf. Ein Jahr ist eine Mindestzeit, um sich sowohl in einem neuen Gebiet als auch in einem neuen Theater zu orientieren. Die eigentliche Schwierigkeit ist die Finanzierung. Il Coccia leidet unter einem strukturellen Mangel an finanziellen Mitteln, das Management ist exzellent, aber das Problem sind die Fixkosten. Es wird immer notwendiger, ein System zu schaffen, und dafür muss ich nach Turin schauen, zum Teatro Regio. Denn während in anderen Regionen traditionelle Theater wie meines zu ganz bestimmten Kreisen gehören (Toskana, Lombardei zum Beispiel), reist Coccia alleine und dadurch fühle ich mich irgendwie „fremd“. Aber ich kann nicht bei Koproduktionen aufhören, wir müssen ihr neues Leben einhauchen.“
Was meinst du?
„Ich denke, ein Theater sollte ein Treffpunkt in der Stadt sein, ein Ort der Begegnung, wo Menschen reden, zuhören, wo immer etwas passiert. Ein nach außen projiziertes Zentrum kultureller Produktion“.
Nein ist eigentlich der Erste, der das sagt.
„Stimmt, aber jetzt kann ich den abgedroschenen Satz ‚Wir müssen die Theatertüren öffnen' nicht mehr ertragen. Im Gegenteil, ich bin es, der sich dafür einsetzen muss, dass meine Inhalte veröffentlicht werden. Es scheint mir ein viel ehrgeizigerer Job zu sein.“
Zum Beispiel?
„Im Grunde verstärke ich, was auf der Bühne passiert. Unter der Rezension „Coccia allo mirror“ bringe ich den Inhalt dessen heraus, was im Theater passiert. So, bei der Saisoneröffnung mit Ernani Ich habe ein Terminprogramm zusammengestellt, das der Öffentlichkeit als „Werkzeugkiste“ für bewussteres Zuhören dient.“
Was ist Ihr Rezept für Coccia?
„Forschung und Innovation in einem traditionellen Theater“.
Leichter gesagt als getan, fürchte ich.
„Ich denke an einige charakteristische Punkte meines Mandats. In der Zwischenzeit müssen wir an der Schulung der Öffentlichkeit und an der Qualität arbeiten. Die Öffentlichkeit zu schulen bedeutet, ohne Anmaßung unsererseits zu handeln, denn das wäre so, als würde man sagen, dass meine Öffentlichkeit unwissend ist. In der Tat muss das Theater immer mehr Produkte von höchster Qualität anbieten, ich habe die Pflicht, die Messlatte höher zu legen. Dann möchte ich Beziehungen ins Ausland aufbauen, ich möchte Coccia nach Europa bringen, ich arbeite auch in diese Richtung. Schließlich habe ich eine neue Form des Abonnements für die Öffentlichkeit studiert, die mir besonders gefällt“.
Was?
„Ich habe ein Booklet mit 10 Titeln erstellt, die vom Zuschauer frei ausgewählt wurden. Es gibt zehn Dinge, die Sie mögen, darunter Prosa, Oper, Fantasy, einschließlich allem, was Coccia auf der Rechnung bietet. Es ist ein Abonnement, das jeder annähen kann. Es ist ein agiles und optimiertes Tool, ich hoffe, es gefällt nicht nur mir.“
Und dann gibt es noch die VIP-Formel?
„Ja, das steht nicht für Very Important Person, sondern ist ein Akronym für Come, Start, Try. Es soll immer mehr Menschen das Werk näher bringen: Vier Titel zum reduzierten Eintrittspreis. In Wirklichkeit ist jeder, der dieses Abonnement abonniert, ein echter VIP für mich, er ist mein zukünftiges Publikum.“
Apropos VIPs, am 10. November ist ein echter Star der Küche zu Gast: Antonino Cannavaccio, Protagonist einer neuen Oper, die von der Coccia Theatre Foundation produziert wird.
„Wir haben eine wirklich wichtige Operation ins Leben gerufen, eine Live-Cooking-Oper mit dem Küchenchef, der zum ersten Mal die Kulissen eines Opernhauses betritt und ein Gericht speziell für uns kreiert. Ein Live Cooking unter der Regie von Roberto Recchia und Umberto Spinazzola und mit Musik von Valentino Corvino. Ich bin sehr glücklich".
Sie starten eine Einladung: pWarum ein Zuschauer aus Mailand oder Turin ins Coccia kommen sollte, um es zu sehen diese Ernani?
"Er hat recht. Mit Theatern wie der Mailänder Scala oder der Regio di Torino kann ich nicht konkurrieren. Dann muss ich was anderes machen. Aus diesem Grund Ernani Wir haben das historische Set-up in Koproduktion mit dem Massimo von Palermo wiederhergestellt. In der Besetzung wird es zwei Rollendebüts geben: Der Tenor Migran Agadzhanyan wird Ernani sein und Elvira wird die in Amerika geborene Sopranistin Courtney Mills sein. Mal sehen was passiert".
Molto interessante