Wie viele Kulturstätten sind gefährdet? Wir denken an das Nationalmuseum von Rio in Brasilien, das erst im vergangenen September durch einen Brand einen großen Teil seiner Sammlung zerstört hat, oder kürzlich an Notre-Dame de Paris, dessen Schäden noch analysiert werden. Ganz zu schweigen von der Stätte Palmyra in Syrien und ihrer Zerstörung. Hier weil Kein Ort der Kultur oder anderer ausgestellter Kunstwerke ist vor einer Katastrophe gefeit, sei es eine natürliche oder eine von Menschen verursachte.
Während man darauf wartet, dass in Italien strenge Gesetze zum Schutz von Kulturgütern angewendet werden, beginnt man – im Katastrophenfall – damit, die Evakuierung aller gefährdeten Werke abzuschließen (in Frankreich bereits angewandtes ministerielles Verfahren) und dann mit einer größeren fortzufahren Kontrolle über alles, was gefährdet sein könnte. Denken Sie nur an die Bibliotheken – Wissenskisten – reich an Dokumenten, Manuskripten und Büchern von enormer Bedeutung. Öffentliche, aber auch private Sammlungen, archiviert auf Papierbälgen und sorgfältig konserviert, aber nicht unbedingt digitalisiert.
Digitalisierung ist eine Lösung, weil es sich um eine Technik zur digitalen Aufzeichnung eines Objekts oder Ortes handelt, die in gewisser Weise dessen Erhaltung sicherstellt. Bei nicht dreidimensionalen Dokumenten kann mit der hochauflösenden fotografischen Lösung fortgefahren werden und bei letzteren stattdessen mit dem 3D-Scan, der es ermöglicht, "die Form zu erfassen" und die exakte Kopie eines Objekts oder eines Ortes zu erhalten in drei Dimensionen. Das technologischer Prozess ist durch innovative Technologien wie Photogrammetrie, hochauflösende Fotografie oder 3D-Scanner möglich.
Aus diesem Grund wird die Digitalisierung für Museen und Privatsammlungen zur lückenlosen Sicherung des künstlerisch-kulturellen Guts immer wichtiger.
Auf dem Gebiet der Digitalisierung gibt es verschiedene mehr oder weniger spezialisierte Realitäten, die alle in der Lage sind, den Schutz des Erbes zu gewährleisten, bevor es zerstört oder sogar teilweise zerstört wird. Einige von ihnen sind eher auf die Rekonstruktion gefährdeter Stätten spezialisiert, andere hingegen, wo die Digitalisierung als Vorbeugung gegen Verfall und Erhaltung von Kunstwerken gesehen wird. Die Ausstellung der digitalen Version des Kunstobjekts würde daher den Erhalt des realen Werks ermöglichen.
Laut Marika Lion, Managerin von FIRSTARte, Expertin für den Kunstmarkt und das Markenerbe sowie für die institutionelle Kommunikation für den Kulturerbesektor durch maßgeschneiderte Programme zur Verbesserung, erklärt: „Heute ist es unerlässlich, dass diese neuen Technologien angewendet werden, da jedes Erbe digital kopiert werden kann. Nur so wird seine Erinnerung gerettet. Natürlich ersetzt diese digitale Reproduktion das physische Objekt nicht, aber es macht es einfacher, eine Kopie zu haben und Ihre Arbeit zu teilen. Aber auch eine Dienstleistung, die besonders wichtig in erblichen Aspekten geworden ist, wo es immer öfter wichtig ist, einen echten Wert des Erbes zu haben, um die Aufwertungsformeln festzulegen. Zum Beispiel finden wir uns oft in Gegenwart von Sammlungen von Büchern, Gemälden, Teppichen, Juwelen wieder, die im Laufe der Zeit und aus verschiedenen Quellen erworben wurden und die, wenn sie nicht akkreditiert sind, Gefahr laufen, ihren gesamten Marktwert zu verlieren. Unsere Aufgabe ist es, den wahren Wert der Sammlung zu identifizieren, ihren Inhalt zu verstehen, jede Quelle zu studieren und auf ihren Wahrheitsgehalt zu überprüfen sowie, wie oben erwähnt, die Werke und Begleitdokumente zu digitalisieren und ihre Nutzung durch ein breites Publikum zu verbessern, mit Publikationen und Veranstaltungen. Ein gutes Beispiel für Technik im Dienste der Kunst“.
