Urteil des Autors: 3/5
Ein rauflustiger Geschäftsmann aus der Provinz Apulien will ein Sushi-Restaurant eröffnen, in dem scharfe Wurst herrscht: Offensichtlich scheitert er und hinterlässt einen Berg an Schulden und Gläubigern sowie zwei Ehefrauen. Er flieht nach Afrika, wo es nicht besser ist und als illegaler Einwanderer versucht er, auf den traditionellen Migrationsrouten nach Italien zurückzukehren. Es fehlt nichts. Von mit Haushaltswaren überladenen Bussen in der Wüste über libysche Gefängnisse bis hin zum Boot, das im Mittelmeer versinken wird.
All dies reichlich gewürzt mit allen Klischees über Schwarze, über Migranten, über die politische Situation Italiens und die verschiedenen Charaktere und Persönlichkeiten, die sie ausmachen, vom Kleinunternehmer bis zum größten Politiker, vom Steuerhinterzieher, der sich in Kenia vergnügt, bis zum verschiedene Gierige, Unwissende und Hochnäsige, die leider oft unser Land bevölkern. Das alles ist Tolo Tolo, geschrieben in Zusammenarbeit mit Paolo Virzì, Regie und Interpretation von Checco Zalone oder Luca Medici.
Beginnen wir mit dem Trailer bzw. dem Video, das die Veröffentlichung des Films vorwegnahm und eine hitzige Debatte auslöste. Auf der einen Seite diejenigen, die ihm vorwarfen, „rechts“ und damit rassistisch, ausländerfeindlich, chauvinistisch zu sein. Auf der anderen Seite stehen diejenigen, die in diesen Bildern eine Flankierung der „linken“ Politik und damit gesehen haben die Gefahr der Akzeptanz, die Bedrohung für „Italiener zuerst“, die Invasion möglicher als Migranten getarnter Terroristen.
Ein durchschlagender Erfolg, der wenig mit dem Film zu tun hatte: Es war nur die Vorwegnahme der Themen, die im Film behandelt werden. Dann passiert das Wenn man ins Kino geht, verliert man die Orientierung: Die Reihenfolge der Werte, die Darstellung aktueller Ereignisse, die Erzählung des realen Landes werden in einen Mixer gegeben, wobei das, was dabei herauskommt, nicht gerade spannend ist. Als Marketinggag eine Meisterleistung.
Zalone, mit der Hilfe von Virzì, der sicherlich fähig und Experte in diesem Genre ist (unvergesslich). Augustferien von '96 und, um mich daran zu erinnern, Humankapital von 2014) zeichnet ein entmutigendes Bild der menschlichen Dramen, die nicht nur Italien betreffen. Technisch und filmisch meistert er diese Aufgabe gut und erledigt dies mit „kommerzieller“ Hand und mit Blick auf die breite Öffentlichkeit, und es überrascht nicht, dass er am 1. Januar in die Kinos kommt, wenn die anderen Weihnachtsfilme zur Neige gehen.
An Witzen mit komischer Wirkung mangelt es nicht, auch wenn sie für Zuschauer, die sich mit den großen Themen der nationalen und internationalen Politik nicht so gut auskennen, zu anspruchsvoll sind (siehe das Zitat von General Aftar und der Libyen-Krise). Das Ergebnis ist das Im Grunde lachen wir ein bisschen und das bisschen ist auch bitter. Die Leute im Raum (viele Kinder) schauten mit einiger Verwirrung zu und selbst als sie gingen, waren die Kommentare sehr unterschiedlich. Irgendwann aber. Das Ergebnis wurde dennoch erreicht: Am ersten Kinotag wurden über 8 Millionen Eintrittskarten verkauft, ein seit Jahren nicht mehr erreichter Rekord für einen italienischen Film.
Hinter Zalone stehen in der Geschichte des italienischen Kinos berühmte Meister dieses Genres, allen voran sicherlich Alberto Sordi in guter Gesellschaft mit Nino Manfredi und Ugo Tognazzi. Es geht darum, eine Gesellschaft im ständigen Wandel darzustellen, in einer verschlingenden existenziellen Krise der Werte, der idealen Referenzen. In knapp zwei Stunden Show kann man von einem Komiker nicht mehr verlangen, weil wir uns damit befassen.
Es könnte ausreichen, die italienischen Laster und Tugenden zu verspotten und in die Limousine zu stecken und einen Moment innezuhalten, bevor man in eine Tragödie übergeht. Denn auch das verrät es Tolo Tolo, die menschliche Tragödie so vieler Menschen, die ein besseres Leben anstreben als das, das sie in ihrem eigenen Land vorfindet. Es ist nicht einfach, alle nationalen Schwächen, Unsicherheiten, Verwirrungen und Gräueltaten in einem verzerrten Spiegel zu beobachten, zu überprüfen und zu beschreiben.
Man kann nicht anders, als Zalone das Verdienst und den Mut zuzusprechen, einen Film mit Substanz und Inhalt vorzuschlagen, während zu Weihnachten, wie wir geschrieben haben, die verschiedenen Pinocchios oder die x-te Neuauflage der kammoristischen Fehden. Es mag Ihnen gefallen oder nicht, aber so verhält sich der Nationalkonvent in der Politik, in der Gesellschaft und damit auch im Kino. Dennoch ist es filmisch gesehen besser, vorsichtig als naiv zu sein.
