Urteil des Autors:
Es gibt Themen, die sich weder in einen bestimmten Kontext einordnen noch in eine bestimmte Kategorie existenzieller Reflexionen einordnen lassen. Ebenso gibt es Filme, die sich nicht gut dafür eignen, in eine bestimmte Richtung eingefügt oder einem kodifizierten Genre zugeordnet zu werden. Das Thema dieser Woche ist das dritte (oder vierte) Lebensalter der Menschen (der Begriff Alter ist vielleicht bequemer, könnte sich aber für eine bescheidenere, begrenztere Interpretation eignen).
Die Leser werden uns ein Zitat von Cicero verzeihen: „Große Dinge werden nicht mit Kraft oder Schnelligkeit oder Beweglichkeit des Körpers erreicht, sondern mit Weisheit, mit Autorität, mit Prestige, Tugenden, an denen es im Alter normalerweise nicht nur nicht mangelt, sondern die es tatsächlich gibt ist reich daran“. All dies wird in dem Film besprochen, den wir Ihnen diese Woche anbieten: glücklich, Regiedebüt von John Carroll Lynch (keine Beziehung zum bekannteren David) und mit einem großartigen Absolut Harry Dean Stanton, ist vor kurzem verstorben.
Es ist einer jener Filme, die man mit Stift und Papier in der Hand gesehen haben sollte, da viele Ideen, Reflexionen, Eindrücke eingefangen werden und es wert sind, sich zu erinnern. Die Geschichte ist einfach, nackt und roh: Der Protagonist steht an der Schwelle von 90 Jahren und macht das sehr gut. Er ist in bester körperlicher und geistiger Verfassung, raucht wie ein Türke, geht spazieren und macht regelmäßig Gymnastik. Eines Tages fällt er leicht in Ohnmacht und fällt unbeschadet zu Boden. Dieser kleine Vorfall eröffnet einen Abgrund tiefgründiger Reflexionen über den Sinn seines Lebens, seiner Beziehung zu anderen Menschen, zur Welt um ihn herum. Alles fachmännisch gewürzt mit trockenen Bildern, Gedanken und Dialogen, die ebenso essentiell wie effektiv und tiefgründig sind. Ein Satz von Lucky, an den man sich erinnern sollte: „Allein sein und allein sein sind zwei völlig verschiedene Dinge“.
Das Drehbuch ist ganz dem Protagonisten nachempfunden, der kaum eine bessere Figur hätte haben können als Stanton, ein Charakterdarsteller mit einer langen und soliden Karriere hinter sich, der in der Lage ist, fast absolut alle Nuancen, alle Details, all die tausend Facetten auszudrücken der Beruf des Schauspielers kann verstanden werden. Im Übrigen gibt es Aufnahmen, die typisch für eine gewisse verlorene und verlassene amerikanische Provinz sind, staubig und anonym, schon oft gesehen. Es könnte auch als Grenze erscheinen, als Schwäche in der Darstellung, die jedoch weder in der filmischen Form noch im Text die Aktualität des Themas schmälert. Der Film weckt Emotionen (die Sequenz der Party mit dem Mariachi Mexikaner) und in einer Zeit, die von alltäglichen, harten und brutalen dramatischen Ereignissen geprägt ist, ist es begrüßenswert, dass auch ein Film manche Gefühle auflösen kann. Zum Glück bietet uns auch das Kino diese Möglichkeit.
Die Filmfestspiele von Venedig bereiten sich auf den Abschluss ihrer 75. Ausgabe vor. Wir warten darauf zu erfahren, ob mindestens einer der drei italienischen Filme im Wettbewerb (Suspiria von Luca Guadagnino, Was wirst du tun, wenn die Welt brennt? von Roberto Minervini e Capri-Revolution von Mario Martone um den prestigeträchtigen Preis anstreben können) und in den kommenden Wochen in den Kinos zu sehen sein werden. Auch die TV-Miniserie von Paolo Sorrentino (Regie: Saverio Costanzo) nach dem Bestseller von Elena Ferrante wird mit großer Spannung erwartet. Der brillante Freund. Es wird ab dem 30. Oktober mit zwei Folgen pro Woche bis zum 14. November auf den Rai-Bildschirmen zu sehen sein.
