Urteil des Autors: 3/5
China ist viel näher, als wir uns vorstellen können, und der Film, den wir diese Woche zeigen, macht diesen Gedanken sehr deutlich. Die auf dem Bildschirm erzählte Geschichte handelt von einem Mann und einer Frau, die durch eine komplizierte Liebe in einem kriminellen Umfeld der Ehre und des Respekts verbunden sind, das sich nicht wesentlich von unseren lokalen Mafia- oder Unterweltverbänden unterscheidet. Die Kinder des gelben Flusses Unter der Regie von Jia Zhangke (er ist auch Drehbuchautor und Produzent) handelt es sich um einen Film, der mehrere Kreuzgeschichten enthält: Die erste und relevanteste betrifft die beiden Protagonisten (zwei hervorragende Schauspieler: Zhao Tao und Liao Fan), ihre dramatische und kontrastreiche Verbindung. Die zweite Geschichte handelt, wenn auch gestrichelt, von der typischen orientalischen Noir-Kulisse, in der rauchige Umgebungen, geheime Spielhöllen sowie Gewalt und kriminelle Clans die Hauptthemen sind. Die dritte Geschichte schließlich, ganz in Bildern, Symbolen und Ikonen, handelt vom modernen China, das, zumindest für den Autor, der westlichen Welt so ähnlich zu sein scheint, dass es ein weit verbreitetes Gefühl der Verwirrung hervorruft.
Was die Liebesgeschichte betrifft, ist es schwierig, den dargestellten Gefühlen Ausdruck zu verleihen. Gesten, flüchtige Berührungen, Blicke und Schweigen, die viel mehr als tausend Worte sagen und die Bedeutung einer komplexen und schwierigen Liebe sehr gut vermitteln, in der sie ein Ausmaß an Intensität erreicht, das selten zu sehen ist, eine Künstlerleistung auf höchstem Niveau. Der zweite Trend, der der sogenannten Jianghu bringt uns zurück zu Bildern und Geschichten, die diesen sehr ähnlich sind an die wir mit den verschiedenen Gomorra und Kriminalgeschichten längst gewöhnt sind, mit dem einzigen Unterschied, dass es sich in diesem Fall offenbar um die Anfangszeit handelte, als die Zusammenstöße zwischen rivalisierenden Banden noch mit Händen statt mit Kriegsmaschinengewehren stattfanden. Dennoch bleiben die Blicke und Porträts der verschiedenen Kriminellen beeindruckend und bestechen durch ihre scheinbare Einfachheit.
Diese Überlegung führt uns dann zum Kern der dritten Ebene der filmischen Geschichte: den Bildern eines Landes, das mittlerweile in vielerlei Hinsicht fast vollständig verwestlicht ist: von der Beschwörung eines bekannten Luxusautos als Mythos bis zum wilden Tanz des YMCA die Dorfbewohner, bis hin zur Kappe mit der Werbung eines bekannten Geländewagens mit einem kostbaren Feuerzeug der französischen Marke und alles gewürzt mit Sequenzen mit Mobiltelefonen, die wörtlich aus unserem Alltag übernommen zu sein scheinen. Wir sehen ein China, das unserer Welt sehr ähnlich ist und diejenigen überrascht und in Erstaunen versetzt, die es sich immer noch als ein mächtiges Land vorstellen, das aber in vielerlei Hinsicht immer noch rückständig und vorindustriell ist. Schließlich gilt der gelbe Fluss Huang He, einer der längsten der Welt, als Wiege der chinesischen Zivilisation und steht am Ende einer Geschichte, in der der langsame, aber unaufhaltsame Fluss seines Wassers mit der Entwicklung seines Landes einhergeht .
Regisseur Jia Zhangke hat präsentierte diesen Film letztes Jahr in Cannes, wo er 2013 einen Preis für das beste Drehbuch gewonnen hatte und zuvor, 2006, mit dem Goldenen Löwen in Venedig gewonnen hatte Stillleben was ihn auf der internationalen Bühne bekannt machte. Zweifellos kennt er das Kinogeschäft und beherrscht die Kamera und Regie der Schauspieler perfekt. Offenbar ist es gar nicht so einfach, in China Filme zu machen, ohne vorher eine Art „Imprimatur“ von den zuständigen Behörden einzuholen. Offensichtlich reagiert dieser Film auf eine bestimmte Lesart, eine Art der Erzählung des asiatischen Landes, die der Regierung in Peking gefällt. Letztlich ist es gut, sich das immer vor Augen zu halten, wir sprechen hier von einer der wichtigsten politischen und wirtschaftlichen Mächte der Welt, in der über eine Milliarde Menschen leben. In diesem Film kann man es, wenn auch stellenweise, sehr gut sehen und sein Gewicht spüren. Es verdient weitgehend die Anerkennung, die es von Kritikern und der Öffentlichkeit erhält.
